今天到门外生炉子用的是乌钢炭。 顺序还是松果之上放炭， 用点火器点上松果， 在寒风的推动下松果 呼呼拉拉的就着了， 火红的松果映着乌黑的炭，再冷峻的炭也抵挡不住松果的火热， 只好无奈的一点点由乌变红。
前两天用的是菊花炭， 实际上就是橡木， 橡木的横断面经窑闷烧以后裂变的形状像菊花， 就被冠以了菊花炭的名字。 菊花炭点火相对于烏钢炭要容易一些， 乌钢碳的燃烧面要达到百分之50以上才能烧起来。
点上火，我去做了一点别的亊。感觉差不多了，回来一看炭燃烧的不好，炭与炭之间的空隙有点大，与松果的贴合不紧凑，就是有点悬空。用火钳把它们一块一块的贴近，又用蒲扇扇了几下，炭才慢慢的变红了。
看着变红的炭，脑子里一下闪过两个字"贴近"。炭与炭之间要贴近了才能燃烧，空隙大了，热与热之间不能充分的碰撞，热能会慢慢变弱，得不到充分的燃烧，火就熄灭了。
延安文艺座谈会要求作家深入生活， 深入生活才能更好的了解人民，才能写出好的作品。
之前的演员在拍电影和拿到剧本之后，都要深入到与角色相贴切的生活之中， 他们叫体验生活。 然后才能塑造出高于生活的人物形象。
就拿电影《渡江侦察记》中扮演连长的孙道林来说，他擅长扮演知识分子， 从未演过军人，导演汤晓丹却认定李连长非孙道临莫属。
为了演好这个角色，孙道临深入侦察部队体验生活，与战士同吃、同住、同训练，努力从精神气质、外型动作等方面缩短自己与角色的距离。 他成功塑造了李连长这个“军中英雄”的角色。
还有大反派陈述， 他在《渡江侦察记》中扮演的国军侦查处长，把观众恨的牙痒痒。 为了演好这个角色，他曾与其他几位扮演国民党军官的演员，到南京军事学院访问了一些解放后在那里任教的前国民党高级军官，请他们介绍国民党军队内部的情况，因而他的角色特点都有着绝对的现实依据。
演员如此，编剧沈黙君更是如此。 他到渡江英雄连队采访，还觉得不够清晰， 又与连队当时的渡江亲历者一起到现场从头走了一遍，边走边讲， 有些细节就在电影里了。
电影拍的好是因为反映了生活，贴近了生活，升华了生活。
前期看了部网络小说， 还听了一部， 内容都是穿越的， 现代人穿越到了古代， 参与了宫斗。 真可谓脑洞大开，也漏洞百出。 播放量还挺高的。 看完听完心里一点儿不轻松， 这样的作品是要告诉读者听者什么呢？ 脑洞与贴近，相差太远了。
我们这个年龄落伍了？
