浣溪沙·细雨斜风作晓寒

宋 · 苏轼

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

这是一首记游小词。词有小序，记载了写作时间为腊月二十四夜，南方小年。地点则是在淮水之畔的泗州古城。神宗元丰七年（1084 ），苏轼赴汝州（今河南汝县）任团练使途中，路经泗州（今安徽泗县）时，与泗州刘倩叔同游南山时所作。

词的上片写沿途景观。第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这在残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。

第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。作者从摇曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处。“入淮”句寄兴遥深，一结甚远。句中的“清洛”，即“洛涧”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治在临淮）不近，非目力能及。词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。

下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情。一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘。两相映托，便有浓郁的节物气氛和诱人的力量 。“雪沫”乳花，状煎茶时上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸张，形象鲜明。午盏，指午茶。此句可说是对宋人茶道的形象描绘。“蓼茸蒿笋”，即蓼芽与蒿茎，这是立春的应时节物。旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等，称“春盘”。

此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽，使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适。

冬春之交，苏轼能喝到“雪沫乳花”茶，能品到“蓼茸蒿笋”菜，（雪沫乳花，蓼茸蒿笋，山野风味盎然。--引自惠淇源《婉约词》）比他在黄州的日子好多了。

“清欢”，其实就是词人“一蓑烟雨任平生”人生态度的一种延展与补充。此时决定归隐宜兴的东坡，内心依旧那般闲适、淡泊、清旷。

此“人间有味是清欢 ”，这是一个具有哲理性的命题，用在词的结尾，却自然浑成，有照彻全篇之妙趣，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣。这种将生活形象铸成艺术形象的手法，显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度 。

若是你是自由身，你就可以去见想见的人，去看想见的风景，去吃喜欢吃的酒席，去品喜欢品的香茗。好多人没有自由身，故而这看上去很简单的事情，也日拖一日，难以成行了。苏轼，此次入淮，正是递交了辞职报告之后的一次自由之行。他不再受到官场的约束，乘一叶扁舟，无拘无束，漂泊在自由自在的世界里，过着自由自在的游心之旅。难怪东坡心中会生出“清欢”二字，摆脱了世俗名利，才能回归到淡泊清欢的状态啊。

“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。”细细的雨水，微微的寒风，淡淡的寒烟，稀疏的柳枝，蜿蜒的淮水，使初晴后的沙滩更妩媚。清澈的洛涧，汇入淮河，水势浩大，茫茫一片。这是写“景物之清欢”。

细、淡、渐、乳、春、清等字的运用，我们很容易感受到一种淡淡的情感流转其中。一切清浅的、清淡的、柔柔的、细细的，都好像更加令人舒服、自在，没有压力。

清浅的欢愉，一点点开心，就好了，大喜未必是什么好事。其中透露出一种“乐极生悲”的哲学智慧。

淡淡的小开心，就是人生最好的礼物了。正如人生不需大富大贵，平平安安，健健康康，也就足够了。

看淡一点，人生就会多一份坦然与豁达，多一份释然与自由。

“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。”泡上一壶浮着雪沫乳花似的清茶，品尝山间嫩绿的蓼芽蒿笋的春盘素菜。人间真正有滋味的，还是清浅的欢愉。这是写“茶食之清欢”。

最后一句“人间有味是清欢”，是点题之句，全词皆围绕此句展开叙述。那风景是“清欢”，那茶香是“清欢”，就连那春味也是“清欢”。因为“清欢”，而无所不欢，无所不爱，无所不足，无所不静。

人与人的情感相处，有的时候也不要过于浓烈，保持适当的距离 ，淡淡的喜欢，更容易相处长久。太过浓烈的爱，容易来得快，去得快。“君子之交淡如水”，说的也是这样一种“清欢”态度。少一份功利，多一份真诚，轻松舒服的关系才能够让彼此不累。你走，我不送你；你来，无论多大风多大雨，我要去接你。好的关系不是牵绊，而是放手，给彼此空间，不过分占有、索取、捆绑。

纵览全词，细细的雨水，微微的寒风，淡淡的寒烟，稀疏的柳枝，蜿蜒的淮水，淡淡的茶香，清爽的春蔬，都给我们描绘出一幅色彩清丽而境界开阔的“清欢”的画面。作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。让我们感受到在山水中从容，在平淡中安然，是为感怀词中的名篇佳作。