从电影院里出来，我一直在思考影片最后的那几幕。

      虽然电影中颇多bug，但最后三叔挖得那个坑，我确实回家刷了彩蛋之后才填上。

      影片中提到，在吴邪小的时候，不知为什么，自己家族一直在死人，而每次葬礼之后，都会邀请一个一个长指善弹琵琶的女子来唱一曲苏州评弹。

      这一水的吴侬软语，确实让人骨头酥软。比起戏曲台里面常年见到的那些中老年女子铿锵有力的评弹，更让人心醉。四季歌的调子配上有影射意义的唱词“回首空门圣灵起，本是无邪带点真”，倒也能串联这剧情。

      影片结尾处的坑就要从这里说起。

      蛇母的黄金长指套和评弹女的长指套给了两个长镜头和特写，评弹女的眼神死死得看着年幼的吴邪。长大后和步入中年的吴邪与小哥再相遇，吴邪回头看到的是年幼时误入祠堂看到的让他恐惧的面具男，而小哥看到的确实引发他们这一族命运的铁面生。

      正如评弹女出现意味着家族又发生了盗墓和死亡，蛇母就代表了引发血腥的大boss，吴邪和小哥回身看到的都是此生割不断抹不去的命运，小哥总是记不得自己是谁，这源于那些以铁面生为代表的苛求永生之人对张家的诅咒，而吴邪，家族中希望他永远不要沾染盗墓，但他为了解除自己的心魔和疑惑，最终还是踏上寻墓之路。

     但对于邪瓶而言，今生多么有幸，我能与你并肩卖腐。

     而整个故事，与其说是盗墓笔记，还不如说是邪瓶相处的二三事。只不过相处的地点在墓穴和去墓穴的路上，劈情操的套路是吹箫和舞刀，情感是真的，剧组想可以卖腐组成CP也是真的，但是这套路的火候嘛，还是欠点。

     为了结尾那个坑，我回去又刷了彩蛋。通过中年吴邪和作家的对话，得知呈献给观众的故事，是一个类似少年派的故事，是吴邪揉和了自己多次的盗墓经历讲述给作家的故事。正如评弹的唱词那样，“浮生若梦梦浮生，真作假时假亦真。”他留下了自己想记住的部分，忘却了让人伤心的回忆。

     但就算如此，就可以呈现给我们一个稍欠诚意的电影么？好多人说是同人电影，我深以为然。电影的人设就是小说中的人设，电影也并没有要解释的意思。

     蛇母映射西王母，象王映射周穆王，这点几乎没什么争议。但是让裘德考这么孜孜以求的永生之谜，竟然是将人类全部植物化，比小说服用尸蹩、睡进玉俑里面不知掉了多少价。

     谁说追求永生一定要附带“狂蛇之灾”？电影完全可以从小哥的不老来做一个对比，不老不死的人未必就活的幸福，这一点以前看《夜访吸血鬼》时感触很深，想来小哥也是如此，一个人坐在房顶之上，那种我虽不老，但是却深感孤身一人的感觉是多么茫然。

     所以，他才在遇到吴邪之后，感觉如此舒心。

     既然说到了吴邪，我觉得影片对于他的塑造不够。既然他对于一些机巧有着先天的明睿直觉，影片为什么不多铺陈一点呢，除了爱拆东西，比如他们遭遇尸蹩时，完全就可以让他用机巧来打开门，何至于要小哥使用武力。又比如说，全程无尿点的人俑那一段，吴邪可以更敏锐，晚一点入幻境早一点出幻境，他应该是一个敏锐感的人，而不是每次都要靠小哥来相救。

     再有就是王胖子，这应该是一个灵巧的胖子，而不是一个没节操的胖子吧。她和阿宁一起出场的时候，我第一个反应，他不是王胖子，这货是汉奸吧，就是那种抗日题材剧里面，总有那个对日本鬼子点头哈腰的汉奸。后来他的表现也很一般，抢吴邪的钥匙，连一起斗植物人都是误打误撞。

     总之铁山角靠井柏然版小哥还是撑得异常艰难，兄弟情义被卖萌卖腐取代，自然也是有爱的，但是总感觉格局太小。

     虽然网上有些评论说，电影里面有些暗线，但也拯救不了不甚用心的剧情。三叔参与编剧的电影，没想到主线竟然如此单薄。裘德考和阿宁的突然转变，裘德考在最后竟然因为吴邪的几句话就指点了他们打败蛇母的办法，也真是醉醉的。

     还有需要吐槽的是，剧中的时间线，只交代了吴邪出生于一个医院开始禁烟的年代，好吧，其实我不知道。然后看吴邪的爷爷和三叔的打扮是七八十年代的感觉，然则，等吴邪16岁后，三叔的打扮依然复古，连寡妇幕博物馆也有那种九十年代初的感觉，要不是我看到了硬性植入广告，京东白条，我一直以为盗墓的时间线也是八九十年代！

     也许因为爱之深责之切吧，我们希望一个看似盗墓的故事后面，有兄弟豪情，有终极探秘，有思考奥义，而仅仅是特效、基情和为盗墓而生的盗墓。

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