贺铸
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人，字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。汉族，出生于卫州（今河南省卫辉市）。出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。
能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言清丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
贺铸字方回，号庆湖遗老，河南卫州人啊，当时只是叫卫州。他是宋太祖的皇后贺氏的族孙。京剧里面有出戏叫贺后骂殿，那就是贺铸的祖上。贺铸本来是一个武官，那么因为在元佑年间得到了苏轼等人的荐举。那么改任了文职，贺铸在政治立场上是和苏轼在一个阵营，所以他的名作《青玉案》里面有这样的句子：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
黄庭坚有一首诗，诗是寄给贺铸的，诗里面说：解道江南断肠句，只今唯有贺方回。”表现了苏轼门中的人和贺铸深挚的友谊。我们今天先要讲的是贺铸的一首悼亡名作。半死桐，所谓半死桐，其实并不是这首词的词牌名，而是这首词的题目。这首词的词牌名呢，是《鹧鸪天》，《鹧鸪天》又名《思越人》想念越国的一个人，他怎么来的呢？来自于李白的诗，李白有一首诗叫
越中览古
越王勾践破吴归。战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
所以《鹧鸪天》的词牌名。和《思越人》的词牌名都是来自于李白的这首绝句。这首词是贺铸悼念自己的妻子所写成的：
《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
译文
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
阊门，苏州城的西门，所以这里面呢，指的就是苏州城。这首词情感特别的充沛，所以它有特别凝重的风骨。开头就是我们称之为拙的境界，直抒胸臆，不用任何的艺术手段直接的表达情感，重过阊门万事非，再过苏州什么都没有变，只有你不在了，因为你不在了，所以样样都变了。你跟我一起来到这里，可是你却没有能够跟我再回去。下面两句用的是比的手法，我们讲诗有六艺风，赋、比、兴、雅、颂。
比，就是打比方，就是比喻，他把自己比成梧桐，梧桐半死清霜后，你不在了。我的生命可能也会走向了完结，我就像是下了霜的梧桐，已经没有什么生气了，我好想追随你于底下。头白鸳鸯失伴飞，用鸳鸯，成双成对的鸳鸯，鸳鸯生下来，他的头就是白的，羽毛在头上的羽毛就是白的。比喻啊，用鸳鸯来比喻，双双对对的，可是现在鸳鸯雄者仍在，雌者已逝。
原上草，露初晞，这两句。是起兴。通过写景的手法来引出要表达的情感，这种手法呢，我们称之为是兴，野外的弥漫的野草，上面的露已经干了。
旧栖新垅两依依。旧栖，是当初我与你一同居住的地方，新垅，现在是你的坟茔，安在这里，所以用旧栖和新垅做一个内在的对比，这样就造成了非常深刻的艺术张力。
最后两句，空床卧听南窗雨。谁复挑灯夜补衣。是一种细节的描写，在赋比兴当中，他是赋的手法，把细节写出来就会特别的动人。
空床听夜雨，写的是孤独，谁复挑灯夜补衣，回忆的是当年的温情。我的老师周笃文教授。更认为“空床听夜雨，挑灯补旧衣，”这都是他在贬谪的途中所遭受的穷愁苦旷，夫妻两个人。就像庄子笔下的河泽之鱼，在那个车辙所形成的一个小水坑里面，有两条鱼水。水快要干了，两条鱼就互相靠着吐沫来让对方活下去，所谓相濡以沫这是。是贫贱夫妻，这是患难夫妻，可是却不得不承受阴阳两隔的命运，这样有了具体的细节。前面的所有的感慨，所有的比兴都有了着落，这首词与苏轼的江城子，十年生死两茫茫堪称是宋词当中，悼亡的两篇最优秀的结构。
《鹧鸪天· 半死桐》是贺铸创作的一首词。本词是作者为悼念亡妻而写的，是宋词的悼亡作品中与苏轼的《江城子．乙卯正月二十日夜记梦》并传为不朽的千古名作。
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