毛姆法国出生的英国籍著名小说家、戏剧家，曾弃医从文，用冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生，常代有讽刺、怜悯意味来书写生活。著名的作品有《人性的枷锁》、《月亮和六便士》、《圈子》。
毛姆的《作家笔记》让我们这些人可以品味下如何成为写作高手。
关于写作，毛姆给出了以下建议：
1、每一个作家都该有一本笔记，但又要注意不要去参考它。
也就是说，当你看到让你眼前一亮的事物或者有突然的灵感时，应该及时将这些想法记录下来，否则过一会就会被忘得精光。当你记下一个东西的时候，但由于临时没有特别深入的想法，只要记录下来，你就会在心中留一个底，以后如果出现再次让你有感受的场景，便可以继续深入撰写。每补充延伸一次内容，这些事情就会开始变得有意义。不过，毛姆也说了，笔记的副作用在于容易使你对它产生依赖，从而丧失写作的流畅。我自己也深有体会，每次想写点什么的时候脑袋中有没有太多想法，就会把收集中的笔记拿出来看一看，看有什么合适的片段适合塞进某篇文章里面，即使毫无干系也非要让它们之间产生联系。
2、想写出一本畅销书，靠努力是没用的。
必须考真心诚意地写，畅销书作家畅销是因为他是呕心沥血地创作，精神状态调得和大众一样，与他们有一样的理想和志向，一样的偏见，一样的情感，一样的观点。
3、没谁努力努力就能获得原创性，做自己就好。
毛姆说，如果你的文章能够写的细腻微妙是一种才华，你若有就会自然表现出来，这是抑制不住的。像写文章，很多人都会说原创性，有人在形式上做原创，有人在文章观点上保持某种独特的风格。
4、写东西必须保证重点不会转移。
毛姆说，写故事和写剧本一样，你必须努力想清楚自己到底想说什么，然后就死守不放，也就是说，写故事一定要有结构。如此才能让人对你说的故事产生印象，有些作家写作的时候场面再混乱其实都是一个重点，作家写散文也是形散神不散，而对于菜鸟来说，经常是形散神更散。
5、写作需要——体验生活，想象力。
作家不需要吃掉整头羊才能告诉你羊肉是什么味道，他只要尝一片肉就够了，但他必须去尝。
不用与外界交流便能写出文学大作，这个世界上只有两个人，一位是简·奥斯汀，一位是夏洛蒂勃朗特。想象力在她们的身上来得更为重要。
例如毛姆在书中关于情感的一段描写——那是在一场家庭宴会上，邮件刚刚送到。女主人递给她一封信，她认出这是自己情人的笔迹。她打开信开始读。突然她发觉自己的丈夫就站在身后，从她背后读这封信。她把信读完，然后把它递给女主人。
“他似乎爱得很深呐，”她说，“但要是我是你，我就不会让他给自己写这样的信。”
6、如何获得新颖和原创性？
爱伦·坡认为，只要肯动脑筋就可以获得新颖感和原创性，他错了，想要新颖，唯一的方法就是不断地改变自己；而想要原创，唯一的方法就是不断提高、扩大并深化自己的个性。
在书中，毛姆写到——能细腻微妙是一种才华，你若有自然会表现出来，这是抑制不住的。它就像原创性：没有谁努力努力就能获得原创性。有原创性的艺术家不过是在做自己，他表现事物的方式是他自觉最正常、最显而易见的：因为那表现方法对于你来说是新奇新颖的，你就说他有原创性。
7、不需要把一件事做到极致，但需要什么事都做一点
我们很多时候会把写作臆想为文笔好的人写出来得作品，但其实真正会讲故事的人根本不在乎语言形式。我们在写作之初通常会纠结于一字一句的较真，然而你又不是在写公关稿或新闻稿，何必要这么大动干戈？
毛姆在阅读德国文学作品时，用很多欧洲作家、文艺复兴时期的作家来对比，虽说观点让很多人不能苟同，而且当时的一些观点，他此后自己就进行了推翻。但作家不一定都要中庸，也不是都要附和，有自己的见解，有自己的理由即可。
