（一）
我从小就特别喜欢看动画片，但是我的妈妈，她和大多数中国式的家长一样会唠叨：“那有什么好看的”，“看多了对眼睛不好”，“你好好学习，长大了以后，你想干什么我都管不着”，……
就这样，被妈妈一直限制着，直到我考上了大学，有了一台自己的笔记本电脑。这时的我，还不知道日本是ACG大国，但是我接触到了迪士尼、梦工厂等欧美的动画电影，毫不夸张的说，我在大学期间几乎把名气高的欧美动画电影扫了一遍。
大学期间，我也零零散散接触到了一些的日本动画电影，宫崎骏爷爷的系列电影全部都追完了。后来工作后，经朋友的推荐，我开始刷《夏目友人帐》，刷完发现日漫挺有意思的，于是又搜来了几部出名的作品开始刷，比如《青之驱魔师》、《未闻花名》、《四月是你的谎言》等等都是这时看的。
后来，我正式入国漫的坑，应该是追了《刺客伍六七》以后吧，后来发现了诸如《一人之下》、《凸变英雄》、《0号宿舍》、《汉化日记》、《狐妖小红娘》、《灵笼》等等很多优秀的国漫作品。虽说国漫跟日漫相比有差距，但是我还是更喜欢去追国漫，也许，在相同文化背景下，更容易找到接地气的共情点吧！
（二）
我跟人提到我喜欢看动漫时，经常会碰到一些人说：“你是说动画片吗？我天天晚上回去陪我弟弟妹妹看《熊出没》。”
当然，我对《熊出没》没有任何的褒贬之意，只是，国漫在一些圈外人的眼中就等同于低幼龄的动画片。每每遇到这种情况，我就不知道该怎么向他们去形容二次元的奇妙。
《夏目友人帐》大电影上映时，我特地买票去了电影院，结果那场电影算上我只有两个人，而另外一个女生在看了一半后，接了个电话离开了。《罗小黑战记》大电影上映时，整个影院没有坐满，而影院内多数都是家长带着五六岁的孩子。
其实，我想说的是，动漫并不是低幼向哄孩子的工具，而是一种电影电视剧都替代的艺术表现形式，它能够表现出任何天马行空的想象，画出真人演不出的种种景象。
人们的观念不是一朝一夕就可以改变的，我希望，有朝一日，能靠国漫产业的蓬勃发展，来解开这种误会。
（三）
我想到了“歪果仁协会”做的一个调查，他们采访了在身上纹中国字的以色列人，问他们是否理解自己所纹汉字的意思，以及对于中国的了解。
结果是，其中的大部分人什么都不知道，有些汉字还纹反了，而其中几个人谈及对中国的印象时，他们提到了漫画。
很明显，他们弄混了中国和日本，这从一个侧面说明，日本的文化输出是很成功的，他们靠着ACG产业，让世代生活在以色列的人们了解到了漫画。
我们并不一定非要学他们，非要以漫画形式进行文化输出。但是不得不说，动画确实是一种很好的文化载体，我们可以好好地利用。
（四）
你们不知道，有多少老外在迷恋中国文化，喜欢独特的东方元素。
当我知道《功夫熊猫》是梦工厂动画的时候，心中诧异极了，当我听到老外声优在电影中配着蹩脚的中文时，忍不住笑出了声。
同样，我在看《降世神通：最后的气宗》（一部欧美剧集动画，设定是东方元素，剧情很有意思，人物的形象也很丰满，感兴趣的话可以去看下）时，主角安说：“我饿了，我要吃蛋挞”，你能想象一个穿着袍子的和尚，蹦着跳着说自己要吃蛋挞时的样子吗？我又没忍住，噗嗤一声笑了出来，瞬间出戏了。
所以，我们不可妄自菲薄，要大胆的将中国元素融入动漫，让国漫走出中国，让中国文化走向世界！
