用一场电影的剧情，将秦山原完美地嵌入电影中，最后在白墙做的荧屏前软瘫，在一摊排泄物与孩子的呼喊中戛然而止。
在阅读的过程中，在脑子里勾勒出拍成电影的样子，突然，闯入一个小狐狸的形象。
我想，秦山原这个人物，放在电影的荧屏中，是不是一开始搭乘的那辆车正闯入巨大的阴谋，抑或，就是“小狐狸”，就是人物本身。
小破车驶入了小小村庄，村子平常地如同大道上任意一棵树，但他却偏偏，鬼使神差得选中了“扎下”这棵树来停留，同时，也契合了狐狸换了张更鲜亮的皮，更加光鲜，更受欢迎，是极其体面又受到拥戴地停留在此。
在阅读中，我的感受是，作者在秦山原身上所着的心理活动笔墨，连同村里人，村庄环境的描写不相上下，贯穿中间的小小插科打诨的小段子，使得秦山原在扎下村的人情世故中，是游刃有余的，更甚，是散发着浓烈的雄性气息，在光亮的荧屏后与墙后的暗影里，都是一般坦然自若的。有着前赴后继的年轻肉体，到底是荧屏上的电影好看，还是荧屏后得湿漉漉更让人血脉喷张？在小村里的人，更是有着各怀鬼胎的盘算，只是，到底是这个时代抛弃了谁，是抛弃了墙上，树下，草堆，小树林的女人，还是尝遍了各种滋味的秦山原，愤愤地孙伯让？
再说孙伯让，娶妻生子，应是普世而又朴实的价值观，深深扎根在骨子里的，妻子跟人跑了，而这根看不见的刺，就源于一个渺小的电影放映员，这个转动胶片的角色存在的意义好像赋予了某种权利，在天黑后，墙壁后慢慢施展开，释放着，从而孙伯让带着秦山原一路回忆着，也许，秦山原的一步一景一忆，正是孙伯让引入电影中的情节，一个猎物，正踏入猎人的完美陷阱中。
两个咀嚼的女人，臭蛋，这些村里边边角角的人，在生命的河流中可能都有秦山原的出现，他的出现在把她们的记忆搬出来，再如电影一样过一遍，当初的主角，也不知如今是否还能搭上只言片语。
我想，这些小人物的氛围烘托是不是在策划着一场更大的阴谋，只是，在孙伯让这一夜，就已经差不多见分晓。
在结局中，虽一句孩子的呼喊，或许秦山原的结局在第一关就已然知了。一场全村的报复，以为自己是老狐狸的秦山原，就中道而止，可能也是到了轻轻一拨弄，那些曾经做过的事，自然而然就能中止了小狐狸生命的时候，来过的小狐狸，走了一遭，回到村庄，还是掉入了陷阱。
秦山原，露天电影的放映员，给了村庄色彩和黑夜里的热闹，大概没想到，那些色彩和剧情，最终送走了自己。
很久前看过一个复仇故事《罐子》，风格更加柔美，带着阴郁。我觉着《露天电影》的风格可以更粗粝些。
复仇之事，手起刀落处，从来都是扎在人性的阴暗污秽处。一把锋利的刀，黑暗中的一道亮光。
