摘要：薛宝琴被冯育栋先生认为是“谜一般的人物”，她在《红楼梦》中的人物塑造上虎头蛇尾，前八十回中，宝琴的描写占有不少篇幅，而在最后四十回，对于宝琴的描写皆为一笔带过。而薛宝琴的存在在《红楼梦》中历来被认为是“看客”，而本篇旨在分析薛宝琴的人物形象及命运归宿来看薛宝琴的“看客”身份。

关键字：薛宝琴，人物形象，看客，命运归宿

前言

曹雪芹创作《红楼梦》主旨之一是想写一群“小才微善”女子的颂歌和挽歌，在众女儿“千红一窟(哭)，万艳同杯(悲)”的悲剧中，宝琴算是悲剧色彩很淡的一个，作者有意为之安排了“丰衣足食”的美满结局，即便是在那“落了片白茫茫大地真干净”的悲凉时刻，也独有“白雪红梅”仍在。但薛宝钗的描写在塑造形象上虎头蛇尾。她才貌出众，钗黛在她面前也要逊色几分，这份存在感令人无法忽视，全书中共有29回提到了宝琴。在前八十回中有14回，在后四十回中，则有15回。但是，非常明显的区别是，前八十回中，宝琴每一回的出场都占据了不小的篇幅，如琉璃世界白雪红梅、芦雪广争联即景诗、薛小妹新编怀古诗等情节，都不留遗力地塑造宝琴的才貌双全；而后四十回中，宝琴的出场却往往只是一笔带过，如第85 回：“薛姨妈见里头丫头传进话去，更骇得面如土色，即忙起身，带着宝琴，别了一声，即刻上车回去了。”第91回：“薛姨妈慌了手脚，便哭得死去活来。宝琴扶着劝薛姨妈。”这种区别，使不少评论家质疑起宝琴这个角色。冯育栋先生说，宝琴是“谜一般的人物”。周五纯先生说：“《红楼梦》文字有没有不得力之处？有，比如写宝琴。花了不少的功夫，但宝琴还是如纸糊的美人儿，没有什么生气。”

1、冰清玉洁、超凡脱俗的薛宝琴

在《红楼梦》中，曹雪芹对于人物的外貌描写可谓独具匠心。《红楼梦》中美女如云。描写林黛玉曾说：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”描写史湘云采用的并不是直接描写，而是用了间接的描写：“那史湘云却一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子撂于被外，又带着两个金镯子。”湘云之态，则俨然是个娇态女儿，可爱。真是人人俱尽，个个活跳。飘逸的发丝，白净的肤色，娇憨的睡态，将一个稚气（年仅十六岁）、天真、抚媚娇美的可爱少女模样描述得活灵活现，跃然纸上。然而曹雪芹在描写薛宝琴时更多的也是采用间接描写，不直接进行正面描写，借用他人的口将其的美丽动人之处写出来。对于她究竟美到何等惊人的程度，作品也未着一字，然而在书中薛宝琴一出场就引发了轰动效应，而且在“琉璃世界白雪红梅”、“芦雪庵争联即景诗”、“荣国府元宵开夜宴”、“寿怡红群芳开夜宴”等等这些重要场景，无论座次及才情都有重要表现。薛宝琴的艳压群芳，单是宝玉也惊诧不已，忙忙来赞叹道：“你们还不去看人去！谁知宝姐姐的亲哥哥是那个样子……你们成日家只说宝姐姐是绝色人物，你们如今瞧瞧他这妹子，我竟形容不出了。老天，老天，你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来！”探春对此亦有评价“果然的话。据我看，连他姐姐并这些人总不及他。”关键是连一向心高气傲的晴雯，也不由大加赞叹：“你快去瞧瞧去！大太太的一个侄女儿，宝姑娘一个妹妹，大奶奶两个妹妹，倒像一把子四根水葱儿”。尤其在“琉璃世界白雪红梅”一节，在一片粉妆银砌之中，宝琴披着凫靥裘站在山坡上，身后丫环抱着一瓶红梅，成就了一种冰清玉洁、超凡脱俗的至美意境。宝琴竟然超过了群芳之冠宝钗，所以贾母一见就“逼着太太认了干女儿了”，并且给了她一件金翠辉煌的凫靥裘。宝钗说：“我就不信我哪些儿不如你? ”连最豁达大度的宝钗都开玩笑地流露了妒意。对于宝琴的美貌，任何人都丝毫不怀疑，因为在她出场之前，作品已精细描摹了那么多各具特色、独具风韵的美貌女儿，而所有这些人的外形都不及宝琴，那么她的美貌显而易见了。

2、聪慧机敏的薛宝琴

薛宝琴“本性聪敏，自幼读书识字”，脂砚斋有如下评论：“凡野史中所云才貌双全佳人者，细细通审之，只得一个粗知笔墨之女子耳。此书凡云知书识字者，便是上等才女，不信时只看她通部行为及诗词诙谐皆可知。”在大观园里，宝钗温润优雅，黛玉风流柔婉，湘云豪放豁达。三个人在大观园诗坛，各有输赢，不分轩轾，别的女子甘当陪衬。自宝琴一入大观园，三人雄踞地位便被打破。曹公在此处竭力表现宝琴的才华横溢。第五十回“芦雪庵争联即景诗”，宝琴初展才气，她与钗、黛共战湘云，妙句迭出，毫不怯场。这次联诗单凭捷才而论，宝琴已压倒钗黛，联诗到最后，湘云也在和宝琴的对抢中才穷力尽。联诗70句当中，宝琴占13句，黛玉11句，宝钗只5句。而其中，宝琴也不乏诸多佳句，“绮袖笼金貂”的华贵典雅，“吟鞭指灞桥” 的豪壮，“伏象千峰凸” 的雄伟，届气势不凡。随后她吟咏的《红梅花诗》：“疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。”技压李纹、岫烟，被公推为三首之最。“宝玉见其年纪最小，才又敏捷，深为奇异”，就连黛玉、湘云也对宝琴的才情表示佩服，“斟酒齐贺之”。众人猜灯谜时，宝琴又显示出了自己的聪慧，猜出了李琦的“萤”字谜，为众人佩服。曹雪琴将玲珑巧思给了宝琴，使其愈发臻于完美，足见宝琴在曹雪芹心中的地位。

3、薛宝琴的地位

（1） “看客”“虚陪”角色

薛宝琴直到第四十九回才出场，一百二十回的《红楼梦》几乎已快一半了。而她一露面，书中就把她描写成一个超群轶伦的人物。薛宝琴如此绝色奇才，书中又写她“年轻心热”等许多优点，几乎成了《红楼梦》中第一完人。确实，黛玉身体不好，常闹“小性儿”，宝钗世故，湘云有口无心，也发过“经济酸论”，探春对生母的态度惹人讥评，十二钗中的佼佼者哪一个能象宝琴那样完美无缺呢? 薛宝琴在《红楼梦》中的地位确实是奇特的。有人说她当入“金陵十二钗”副册? 谁不感到有点别扭呢? 难道宝琴反不如“懦小姐”迎春? 反不如“矢孤介”的惜春? 连钗、黛、湘、探尚且不如她，她怎么会是副册中人呢? 正册中没有宝琴，那就是说宝琴根本就不是簿命司中的人物。关于庚辰本第十七、十八回合出妙玉时，有双行夹批中提到“后宝琴、岫烟、李纹、李绮，皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也。”实际上是夹批者主观漫拟，不足为据。因为紧接着就有署名畸笏的批语对这种说法进行驳斥，指出“副册十二钗总未的确，皆系漫拟也。”薛宝琴早已许配给梅翰林之子，因而书中有“琉璃世界白雪红梅”一回文字，写宝琴“披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫环抱着一瓶红梅”“就象老太太屋里挂的仇十洲画的双艳图”，可是“那画的哪里有这件衣裳，人也不能这样好”。这里用谐音暗示之意是很明显的。薛宝琴之“薛”正是白雪之“雪”，梅翰林之“梅”正是红梅之“梅”。“琉璃世界白雪红梅”也正是一种“引文”，暗伏薛宝琴命运独好，将来“落了片白茫茫大地真干净”之后，独有“白雪红梅”仍在也。［4］

（二） 对宝琴浓墨重彩的用意

贾母一向安富尊荣，看不出她对贾家未来有多少担忧。她表面似对一切都不太在意，唯一在意的就是宝玉。但她在意的也并非他的仕途经济，而是他的婚姻大事。本来，她对宝黛暗含了期许，但薛家进京使事情变得复杂起来。宝钗主动亮出金锁，求玉之配；莺儿密织缨络，以求一网打进；元春端午赐礼，以分轻重之别。当然元妃赐的是红麝串，因麝香有避孕之用，以此物赠一个未出阁的小姐，又让人对元妃的赏赐不得其意。但有一点是确定的，围绕宝玉的婚事各方力量激烈角逐，且宝钗暂时占得了上风。此种情势之下，贾母不得已借清虚观打醮时张道士提亲，亮出了观点，“不管他根基富贵，只要模样儿配的上”。重要的是“有个和尚说了，这孩子命里不该早娶，等再大一大儿再定罢”。此事虽然做了暂时的抵挡，但仍未完全封口。因此，待宝琴一出现，贾母便有了借琴击钗之意。于是，细问宝琴的生辰，薛姨妈遂半吐半露告诉贾母道：“可惜了这孩子没福!...... 那年在这里，把他许了梅翰林的儿子。”贾母虽未明说，偏巧凤姐配合，“我正要做个媒呢，又已经许了人家。”贾母笑道：“你要给谁说媒?”凤姐儿笑道：“老祖宗别管。心里看准了，他们两个是一对。如今已许了人家，说也无益，不如不说罢了。”等于凤姐儿说出了贾母之意。其实，贾母刚刚宣明“等大一大儿再说”，但薛宝琴前脚刚到，对其还不可能有太深的了解，就急于要把她说给宝玉，这种突兀不太合乎情理。唯一可能的解释是，贾母其实已经知道宝琴许配了人家，正因有了人家，反对其表现出兴趣，表面上有意宝琴，实际上等于婉拒了宝钗。但肯定了宝琴，又等于肯定了薛家，薛家也不太好回应。贾母对此事的处理，还是显示出了一定的老道。

贾母不中意宝钗，通过书中描写看，蛛丝马迹很多。比如，带着刘姥姥游大观园时，去了黛玉的潇湘馆，去了探春的秋爽斋。刘姥姥评价林黛玉及潇湘馆“更比大的越发整齐了。满屋子的东西都只好看，都不知叫什么，我越看越舍不得离了这里。”探春的秋爽斋三间屋子并不隔断，陈设典雅，华丽中透着大方。贾母在潇湘馆发现那纱窗旧了，命人用大家都不认识的料子“软烟萝”糊在窗户上。在秋爽斋，只找出一个毛病，就是“后廊檐下的梧桐”太细了，还没长成。可是，在薛宝钗的蘅芜苑，贾母一进房几乎吓了一跳，“雪洞一般，一色的玩器全无。案上止有—个土定瓶，中供着数枝菊花，并两部书、茶奁、茶杯而已；床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”在蘅芜院外围花溆萝港，看到两滩上衰草残菱，贾母就已经觉得阴森透骨，这时又看到屋内的陈设，贾母便止不住摇头，“年轻的姑娘们，屋里这样素净，也忌讳。我们这些老婆子，越发该住马圈去了。”

所以宝琴这个人物的出现，既是曹雪芹“间色”法描写手段的运用，借以丰富书中各个不同的女性形象，也给宝玉婚事的描写增加了百折曲回的意味。这也决定了宝琴无论多么聪慧，多么有才华，但却不能归入十二正钗，终成陪客。庚辰本第十七、十八回合出妙玉时，脂砚有双行夹批“后宝琴、岫烟、李纹、李绮，皆陪客也”。大约在八十回后宝琴的地位并无变化，她可能在四大家族败落后充当一个“见证”历史盛衰的角色。

4、薛宝琴的结局

至于宝琴的命运结局，按“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”的设计，也不应太好。她从小儿流浪，八岁时跟父亲到西海沿子上买洋货，就接触过真真国披着黄头发打着联垂的洋女子，并藏得有那女子的墨宝，而且能凭记忆向宝玉、黛玉、宝钗、湘云等背出一首那真真国美人所写的五律诗。“他跟他的父母四山五岳都走遍了。这一省逛一年，次年又往那一省逛半年，所以天下十停走了有五六停了。”如今父亲辞世了，母亲又得了痰症，不得已跟着哥哥薛蝌到京城求嫁，但却不成想梅家又出了外任，这样婚事就搁置了下来。《红楼梦》最后也没有点明雪琴的最终归宿。

薛宝琴作过十首怀古诗，其中有一首《梅花观怀古》：“不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟。团圆莫忆春香到，一别西风又一年。”还有一首柳絮词《西江月》：“汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重。”因“不在梅边在柳边”，刘心武先生据此推断，她最后应是嫁了柳湘莲。刘心武先生还认为“她那十首怀古诗的最后一首恰是说她自己的：‘不在梅边在柳边’，也就是说，她最后的归宿，竟是与柳湘莲结合了。”但第六十六回中，柳湘莲已截发随疯道士出家而去，未必还俗。笔者也认同这首诗是讲她自己的，但是“不在梅边在柳边”中的“柳”未必是在姓氏上作文章。古人习俗，送别之时往往“折柳相送”，“不在梅边在柳边”，应该意谓宝琴出嫁后与丈夫常处于离别的境况，在柳边盼“留”。再看“个中谁拾画婵娟”句，意谓只能对画相思；而“团圆莫忆春香到，一别西风又一年”则把久离难聚之意点得更清楚。那么，就算薛小妹最终是嫁给了梅翰林之子，但未必能够长日厮守。再把怀古诗第十首和《西江月》一起看，“离人恨重”意呼之欲出。

5、结语

综上所述，薛宝琴在 《红楼梦》一书中“是作为一个符号出现的，一个完美的符号,充当砝码而已”［5］。她不是宝黛爱情的破坏者，而是贾府命运的一个见证者。她虽没有被列入“薄命司”中的“十二金钗”之中，却也不能认为她就是有福之人，按照《红楼梦》一书中以诗文为谶的惯例，她的作品可以隐寓她未来与丈夫聚少离多的生活。