艺术的复兴之佛兰德的原始画家

所谓艺术通识多数情况下就是绘画、建筑和音乐的三项的结合，因此，个人在学习世界建筑史的过程中必然会同时学习世界绘画史和世界音乐史。

那么，今天我就简单聊聊文艺复兴时期的绘画吧。

在15世纪的前几十年，当最早的文艺复兴在佛罗伦萨出现时，佛兰德则成为给画领域至关重要的源头，这不仅是因为其作品的原创性和质量，也因为其作品在欧洲其他地区所取得的巨大成功。

“佛兰德的原始画家”【这里出现的“原始”一词，其西班牙语(primitivo)的原意为文艺复兴前的画家。】是定义这种风格的画家的最好术语，因为“原始”就是指一个漫长过程中最初时期的思想，即荷兰绘画的阶段，这个阶段得到延伸，并因鲁本斯或伦勃朗等的绘画形象而在巴洛克风格中达到高潮。

在当时的情况下，如果与意大利文艺复兴相比较，将其称为“佛兰德文艺复兴”也许是正确的。

因为佛兰德绘画是与意大利的源头相当，甚至影响着更大的源头，同时，这也为西方绘画历史带来了巨大的创新。

佛兰德区域包括现在的比利时、荷兰和卢森堡，以及法国西北地区。

在中世纪后期，该地区在政治上被分成许多个国家，但是自1369年勃艮第公爵费利普·埃尔·阿特雷维多【费利普·埃尔·阿特雷维多，即“勇敢的菲利普”。】与佛兰德斯伯爵的继承人玛格丽塔举行婚礼以来，所有这些疆域都处于勃艮第家族的统治之下。

后来，自14世纪以来，勃艮第公国就一直是一个重要的艺术中心，培养了对精致和豪华艺术的品位。

1482年，随着勃艮第的玛丽去世——她是卡洛斯·埃尔泰梅里奥【卡洛斯·埃尔泰梅里奥，即“大胆的查理”。】的女儿和继承人，也是阿斯图里亚斯的马克西米利安皇帝的妻子——这些领土被并入了阿斯图里亚斯家族的帝国。

佛兰德是欧洲人口极多的地区之一，其繁荣的经济以纺织业、商业和银行业为基础。

佛兰德绘画通过将绘画视为珍贵的对象的思想，汇集了贵族和资产阶级的双重社会特征，却从未忘记对洁净而优雅现实的热爱。

但是，这种脱离了先验、赋予了宗教和历史更加人道观念的现实主义，并不是突然出现在像凡·爱克那样的单个艺术家的脑海中的。

对真实、物质、可见的和可触知事物的兴趣，是佛兰德绘画所确定的第一个特征，它形成于生活在荷兰南部城市的外国商人和银行家组成的多元资产阶级社会之中。

这些居民遵循“现代奉献”精神，希望在人的内部寻找通往真理的道路，但自相矛盾的是，他们鄙视世俗的事物。

因而，如此细节使细心的观察者最终感觉沉浸在佛兰德绘画中，在由一组物体和细节构成的无限空间中，并不是因为其物理存在和现实幻觉，而是因为它们不再是那种不可见的图像。

佛兰德现实主义之所以成为可能，是由于在绘画中使用的材料:油质颜料。

在传统上，一直认为是扬·凡·爱克【扬·兄·爱克，又译为扬·范埃克、扬·范·埃克、扬·凡·艾克、扬·范艾克、扬·范·艾克】兄弟发明了油画。

虽然在13世纪的配方中已使用了油料，但在扬·凡·爱克兄弟和弗莱马勒大师的共同努力下，这项技艺才达到极为完善的程度，并迅速在整个欧洲传播。

将亚麻籽油作为颜料的黏合剂,再加上干燥材料的添加剂，成功地实现了绘画世界的革命。

此后，油料使绘画获得深层立体感和精确绘图，从而为人和物体提供了出色的清晰度。

而色彩的色调和范围会成倍增加，因为当按照表层排列时，它们可能会因重叠而产生透明。

最终的表面质量卓绝，颜色鲜艳，具有防水性，此外，在绘制过程中或完成之后仍可以进行修改。

从那以后，油一直是绘画中最常用的材料。

因为佛兰德人是在木板上使用，这就使得木材的选择非常重要，他们通常选择胡桃木或橡木。

木材先是被仔细地拼接起来，然后在大白浆和有机胶的基础上打底漆，将其打磨抛光，直到表面光滑、洁白，再在上面作画。

15世纪的佛兰德并没有理论著述。

关于扬·凡·爱克或凡·德尔·韦登的最早的消息是在意大利人的论著中提到的，在意大利有关于当时艺术家的报道。

这种空白解释了为什么弗莱马勒大师是不是画家罗伯特·坎宾【罗伯特·坎宾，又译为罗伯特·康平等。等;凡·德尔·韦登，又译为凡·德韦登、范·德韦登、范·德·韦登、范德魏登、范德·韦登等。】，弗莱马勒大师和扬·凡·爱克是否更早地构建了新风格，以及扬·凡·爱克和他哥哥胡伯特的作品是否存在分离等这些重要问题，仍然悬而未决。

但是很清楚的是，扬·凡·爱克的绘画代表了15世纪荷兰艺术的最高峰，并对欧洲绘画的发展起决定性作用。

现在，，弗莱马勒在15世纪绘制的《天使报喜三联画》，保存在比利时皇家美术博物馆中。同时，这也是将神圣与世俗融为一体的很好例证。

而扬·凡·爱克创作的《戴红头巾的青年男子像》(1433年，现藏于英国伦敦国家美术馆)可能是艺术家本人的一幅自画像。同时，这也是画像首次直视着观众。

PS:部分资料来自世界绘画史和美术史

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