2023-09-04《散文课》读书笔记

《散文课》

王彬

27个笔记

  第三讲 法度

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笔记

>> 刘熙载在《艺概》中总结道:“有特叙,有类叙,有正叙,有带叙,有实叙,有借叙,有详叙,有约叙,有顺叙,有倒叙,有连叙,有截叙,有豫叙,有补叙,有跨叙,有插叙,有原叙,有推叙,种种不同。

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笔记

>> 三十二种笔法是:

1. 事理辩驳法;2. 一字立骨法;3. 感慨生情法;4. 抑扬互用法;5. 逐层推论法;6. 严婉并用法;7. 一气承接法;8. 虚境实写法;9. 跌宕取神法;10. 夹叙夹议法;11. 纯用叙述法;12. 匣剑帷灯法;13. 驭繁以简法;14. 复笔取神法;15. 虚字取神法;16. 写景琢句法;17. 先喻后正法;18. 步步传神法;19. 用笔矫变法;20. 步步停顿法;21. 起讫不平法;22. 结处点睛法;23. 小题大做法;24. 三段分叙法;25. 谐笑讽刺法;26. 前后叫应法;27. 正喻夹写法;28. 措辞得体法;29. 狭题宽做法;30. 宽题狭做法;31. 两两比较法;32. 托物寓意法。

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笔记

>> 章法大体可以分为四类:

第一类,以时间为线索。

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笔记

>> 第二类,以空间为线索。

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笔记

>> 第三类,是以逻辑为线索,

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笔记

>> 第四类,以情感为线索,情感的演进,这就是所谓的情态

  第四讲 修辞

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笔记

>> 修辞学包括三个方面,第一是辞格。第二是修辞活动。第三是语言风格。

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笔记

>> 搞文学创作的人不仅要懂点修辞学,也要懂点变异修辞。如果我们一篇文章,一篇散文中统统都是大白话,既无修辞,又无变异修辞,那么靠什么彰显你的文才呢?

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笔记

>> 一个是修饰一个是叠加,意象叠加可以产生新的意象。所以作家除了修饰以外,要制造一种新的东西把它加进去。这杯白水如果我加盐,它就变成有味的汤,我加点柠檬酸,它就是一杯饮料。

作家就要把这些东西加进去,你生活中的语言就是一杯白开水,无色无味,我们作家就要把它变成有色有味而且喝起来有无穷回味的东西。

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笔记

>> 所用的手法就是增饰法,把简单的客体复杂化、主观化、意象化、意味化,对客体进行观察、思索与联想,挖掘出可以刺激大脑皮层的兴奋点,从而达到某种境界。

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笔记

>> 搞创作不能通篇都是生活语言,需要把语言打磨一下,找到新一个的生长点,从而制造意象新生。

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笔记

>> 语感包括这样几个方面,即词汇的选择;控制词汇之间的节奏;字词之间的平仄关系;不同的句型组合。

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笔记

>> 语感是文学作品的底色也可以说是语言的本质。小说把故事讲清楚靠语感,散文把自己的心里话说清楚也要考语感,这是作家的基本功。

  第五讲 创作

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笔记

>> 修,是养气,培养自己的浩然之气,首先要有一个独立的人格而坚守初心,心灵自由了,思想自由了,你的笔就自

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笔记

>> 从事散文创作,至少要拥有一门专业知识,并且一定要拥有高于读者的文化与审美水准,

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笔记

>> 观物取象

观物就是观察事物,就是通过眼睛、耳朵、鼻子、喉咙、皮肤感知外在的事物,而且还要用心,推动心灵与思想去观察;取象就是从我们观察的对象中选择素材。

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笔记

>> 观物,包括观察自然社会与人,要有自己的思索。取象是什么?不是简单描绘它的外在现象而是探寻它的精髓,通过我们的创作而把它描写出来。

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笔记

>> 在观物时要有独特的视角与兴趣。散文作家在观物时要考虑两个因素,我套用一句话,极物和不极物,对你自己要极物,对别人也要极物,就是说你的作品不仅要打动自己,也要打动别人的心灵,好的文学作品一定要拨动读者内心的幽趣,那里面有一根弦,你把它拨动了,如果拨出了华章璀璨,那你就是伟大的经典作家。

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笔记

>> 观物取象的过程是非常复杂的,要把眼耳鼻喉身打开,要把心智打开,要用智慧,向内心转化,要写出当下大家感兴趣的和新鲜的事物,而不要老是沉浸在陈旧的事物里。

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笔记

>> 思接千载,视通万里,形做不到,神可以做到。作家要有神一样的思索,要敢于想象,敢于联想,敢于把自己的思想和情感注入笔下的客观事实之中

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笔记

>> 写东西的时候需要静一静,至少要找一个安静的地方写东西。

  附录之二

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笔记

>> 散文就是书写自己内心的感受,书写真实的生活经历、真实的情感、真实的思索的一种文学形式。

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笔记

>> 。语感指什么?第一是词汇,词汇要好

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笔记

>> 第二得有节奏,要长短句结合。

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笔记

>> 第三要可读,

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笔记

>> 在语言上,作者要善于切换,在古代语言、现代语言和网络语言之间进行切换。

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笔记

>> 文章第一要有文学性,要能打动读者。第二要有好的思想,要有对读者的正面引导。

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