看到“寂寞空庭春欲晚"这句诗大家一定都很熟悉哈，因为2016年的一部国产古装剧就是用这句诗命名的。
非常喜欢的一首诗，然，读起来却是非常伤感，一种凄凉、无奈、落寞的感觉。
“一入宫门深似海”，如今我已入宫十几载，困于这红墙绿瓦之中，硬生生的将爱恨磨灭。
望着眼前高高的宫墙，是无尽的等待，难以言说的心酸。
然而，等待的不是荣华富贵，而是万丈深渊。
这是一位身在宫闱之中少女的真实写照。一个人处于深宫，终日没有人来，无聊无赖，身如槁木，心如死灰，对生活没有了祈盼，对人间没有一点眷恋。
哀，莫大于心死。当此之时，已同行尸走肉，没有一点生的意趣，又如一潭死水，风也吹不起半点涟漪。
虽然还活着，心已被寂寞和绝望杀死，没有一丝情感，一任时光空空流逝，哀叹着红颜老去。
历代宫闱之中，许多人一生连皇帝的面都不曾见过。所以会有昭君去，而元帝惊，诛尽画工也已迟。
而更多的是终日忍受着孤寂无聊，消磨岁月，最终老死深宫。
她们虽身在皇宫，或被外人羡慕，然而她们的愁苦又有几人知晓？
正如我们诗中所描述的那般，高墙深院，寂寞空庭，紧闭的大门里，只有一树梨花正开得繁盛。
深深的宫闱内，是一张缀满泪痕的脸，已被岁月的风雨，镌刻成一曲悲凉的落寞。
空荡荡的庭院，没有留下一个让人回味的人影，这个孤寂的夜晚，紧掩的重门，会有一双多情的手来打开么？
十六岁的花季，藏在记忆的深处，是一株亭亭玉立的荷，永不凋谢。
模糊的视线里，青春如一只越飞越远的小鸟，消失在时光的码头。
最后一朵梨花，也被季节的手无情地摘下，花开花落，有谁知道？
面对这春日美景，她没有心情多看一眼，终日闷在一室，没有盼头，没有感情，就如一盏灯，燃烧着，只待油尽灯枯。
我们今天聊刘方平，唐朝诗人，今河南洛阳人。他出身高贵，是匈奴族后裔，唐初凌烟阁开国功臣刘政会的玄孙。
他容貌清秀娟丽，皮肤白皙，犹如美玉般无暇，是出身名家的风流士子。
他是震惊时代的美男子，在唐朝，除了被人们推至首位的武元衡之外，刘方平也是美得不可方物，这样来形容一个大男人的美貌总有些怪怪的哈。
直到本世纪初，一些动漫产业也还以刘方平为原型，塑造了一系列才貌双全的动漫形象。
作为中唐诗人的他，才比李白，貌比潘安，也可以说唐代诗人群体中一个比较特殊的存在了。
他才华横溢，但仕途坎坷，天宝前期曾应进士试，科举不中，从军被拒。从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。
据说刘方平在当时仗着自己的高颜值，做过许多有悖于道德伦理的事情……
作为一个美男，他外出求仕期间，自己的老婆竟耐不住寂寞，与寺里的僧人有染。
在一个大雪纷飞的凛冬，她老婆在与和尚幽会回家的途中，不慎跌入雪坑，死了……
而刘方平的夫人，原本出身于书香世家，也算是一个才女，膝下还有三子，分别为：刘眉、刘含、刘霜，后来在文学上都颇有造诣。
这样的家庭可谓是美满，但出现这种事也确实是大跌眼镜，但凡事皆有因果。
据史料记载亨通之时，刘方平曾包养过男宠……很有这方面的倾向。
也许娶妻生子是为了掩人耳目罢了，实则是为了掩盖其那方面的爱好，这也就难怪他的妻子的种种行径了。
还有一件更不可思议的事，他竟然把自己的小侄女卖到了青楼。
关于其人品，我们不做太多赘述和评判，但刘方平的才华是不可否认的。
他的诗写得是极好的，尤其擅于写作寓情于景的绝句，亦擅画山水，风景只在转笔之间便能跃然纸上。不然也不会为萧颖士“萧夫子”所赏识。
其与皇甫冉、元德秀、李颀、严武等交好。其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。
其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
而我们今天学习的这首《春怨》尤为突出，下面我们就一起欣赏一下。
《春怨》
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
——唐•刘方平
赏析
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
开头两句的意思是纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主（武帝姑母）说：“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。”这里指妃嫔所住的华丽宫室。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；
二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
最后两句的意思是寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
空庭：幽寂的庭院。欲：一作“又”。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；
也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。
一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。
更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
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2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。
