第一次接触村上春树的书，是在大学看的《当我谈跑步时，我谈些什么》。是的，要不是那时我在翻各种跑步书籍，或许就会错过村上春树的书。一个小说家居然跑起马拉松来还不错，听起来好像就有点不务正业，但这就是我对村上的第一印象——不是作为一个小说家，而是一个极其自律的跑者。
在接下来的几年里，偶尔翻看村上的书，也无非是这样的心态——这个人好像有点意思呀，反正也没有别的书特别想看，那就看看他的吧。就这样，断断续续看了些短篇和杂文，但一直到他的《奇鸟行状录》，才开始迷上村上的书。
最近出版的《我的职业是小说家》，可以说是解答了我不少疑惑，也开始对村上春树式小说有一定了解。在书中村上谈到与心理治疗师河合先生的交情，其中有这么一节：
河合先生作为临床专家面对咨询者，很多情况下，得随着咨询者一起下降到灵魂黑暗的深处。这往往是伴随着危险的工作，弄不好就会迷失归途，一去不返，说不定从此便沉沦在深深的黑暗中。
……
我们分享了什么？以一句话来说，我想应该是故事这个概念。故事是存在于人们灵魂的最深处，才能在根本上将人与人串联起来。我通过写小说，会日常地下到那个地方去。河合先生则是作为临床专家面对咨询者，日常性地前往那里，或者说不得不去。
《奇鸟行状录》有一个非常形象的细节，冈田特地下到荒井里思考。而在看《天黑以后》时，所感受到的那种隐隐的恐惧或许也来源于此。
村上认为长篇才是他的根本，所以《1Q84》大概是绕不过去的：
不过说到底，我基本上认为自己是个“长篇小说作家”。虽然也爱写短篇小说和中篇小说，写起来当然会忘乎所以，对写成的作品也满怀爱怜之情，但长篇小说才是我的主战场，我身为作家的特质和风格在这里最明确无误地——恐怕还是以最佳形态——得到了展现（即使有人认为并非如此，我也毫无反驳的打算），我原本就是长跑者体质，因此要巧妙地让林林总总的事物综合而立体地运动起来，就势必需要一定体量的时间与距离。要做真正想做的事情时，就像开飞机一样，需要长长的跑道。
写长篇小说固然是一个体力活，但其实看长篇小说也是。《1Q84》前两部的节奏非常不错，但第三部情节就略微有些拖沓，足足放下了一个多月才鼓起勇气把它看完，当然也可能和自身的状态有关。
我想，看到《1Q84》结局的人或多或少有这样的反应：很多事情都没有交待清楚，没有给出结论，感觉缺少了一节“综上所述”，也就是俗话里说的，“埋了很多坑但一个也没有填”。（画外音，此处感觉有责任@富坚义博;-)
当然小说和漫画是不同的，我认为小说的关键在体验，在感受。
小小人是什么？空气蛹又是什么？剧中各个人物今后是何去何从？青豆和天吾最后从1Q84里“逃出来”后真的是回到原来的世界吗？
这些问题没有在结尾得到解答，对读者来说无疑会有一种失落感。
从结局上看，这是一个爱情故事，两个孤独的灵魂最终得以相遇。但这又不仅仅是一个爱情故事。村上构建了一个似是而非的1Q84，那里天空挂着两个月亮，小小人（而不是老大哥）用空气蛹制造母体的子体，名为“先知”的宗教团体“供奉”着小小人而活跃着。场景在切换，经历却相似。有些人如母体子体般“复制”，有些人却对抗着潮流而活，但不可否认大家都受到大环境的影响。村上说小小人就在我们每个人心里，只要有合适的通道，就会降临到这个世间。教团“先知”听从小小人的声音行事，没有模式可循，一切皆可牺牲，青豆等人作为“反小小人”力量各自依据自己的目标行事，保护着自己在乎的东西。这不失为一个答案。
从另一个角度看，认为“故事的结尾必定会有答案”这个思路很危险。生活中从来没有人会把所有细节解释得清清楚楚，也没这个必要，有些事情知道了也不能怎么样。人或许真的是为了信仰而活着，其中的区别是，为了别人的信仰还是自己的信仰。
抛开这些问题这些答案不谈，读《1Q84》其实是一个很好的体验。读小说就是为了进入作者构建的世界去体验，明知道这些都不是真的，但想法仍然会不停地涌出，思想仍然会不断地碰撞。虽然书中很多细节已经忘了，但在读的过程中确确实实被多次触动，或许也有些想法幸运地保留了下来。
