窗外，寒风哀鸣，让我联想到《呼啸山庄》中，那股一直笼罩在山庄上、像只野兽在嘶吼、在咆哮的狂风。屋内，空调开到了26°，寒冷只是一种听觉，不时吹在脸上的暖风才是此时此刻最真实的触觉。终于，读完了《Zorba The Greek》最后几页，记不清这是第几次读这本书。主人公Zorba，饱经沧桑、历经世事变幻，那颗放荡、不羁、爱自由的灵魂却未被改变，那股最原始、最纯粹的对生活的热情始终如一 。这样一个爱憎分明、嫉恶如仇的角色，竟然使我想到《长日将尽》主人公Steven，他截然相反的、克制、冷静、理智的极致一生。自由而热情的灵魂，敢作敢为，也无法面对人性的丑恶。65岁的Zorba，身体上伤痕累累、心灵上无孔不入，受不了这人性的恶，看到美艳的寡妇惨死在村民的屠刀之下，滚下两行热泪，哽咽到说不出话。极致克制、极致理性的英国庄园管家Steven，彻底地贯彻了鞠躬尽瘁、死而后已的职业理想。却在暮年之际，为那错过的美好爱情而遗憾，为曾经唾手可得却最终成空的家庭温暖而失落，面对大海遭不住泪流满面。伟大的作品，无意刻意渲染悲伤的氛围，也会让读者为之一颤，继而酸了眼眶。不同文化背景、不同个性、不同思维方式的作者，塑造的人物虽不同，但每种经典之作都会给予人们以思考与感悟，纵然一时还不能参透作品中所包含的特有的民族文化语言。

绝大多数作品的中，都会包含一种语言的表象—爱情。所以这爱情到底是个什么东西，具有如此神奇的魔力？

最近，刷到一部电影《十二夜》，蛮有意思，男女主角分别是陈奕迅与张柏芝。十二夜，爱情里所有的喜剧与悲剧全集中在了这十二个夜晚。第一夜、第二夜，偶然的相逢，互生好感，双方都在旧爱中精疲力尽，敞开心扉的一刻都以为找到了余生的灵魂伴侣；第三夜、第四夜，开始总是分分钟都妙不可言，谁都以为爱火它永不会灭，穿越大半个城市只为给你送上一份早餐；第五夜、第六夜，激情过后是理智；欲望过后，是自我的觉醒。于是，开始出现不耐烦与小脾气，开始向往自由与空间，开始挣脱。第七夜、第八夜，最想丢开手的人面对的是苦苦纠缠，最不想放手的人收到的却只有冷漠与绝情。爱情，不过是一人挣脱的，另一人去捡。第九夜、第十夜，当追问与纠缠无济于事，就到了必须面对现实的时候。失恋，成为每个人人生必经的一课。那段失魂落魄的日子，那段爱而不得又苦苦找不到个答案的日子，那段止不住到他门前又不敢敲开门的日子，那段听首歌都会奔溃到嚎啕大哭的日子。人，总是在痛苦中学会成长。第十一夜、十二夜，当所有的喜剧与悲剧都成为过去，我们却未能迎来圆满的结局，在电影的结尾处又开始第N次的“十二夜”这场爱情悲喜剧。这部电影，我印象中应该看过，只是那时候爱情这根神经还未通，看孙悟空打妖怪远比听女儿国国王叫“御弟哥哥”有趣。

《十二夜》上映于2000年。当时，陈奕迅还是个白嫩小生，多年后却成为了华语乐坛的一代歌神和“神经病研究所所长”。2000年，离震惊整个娱乐圈、改变几位巨星命运的那扇“艳照门”还有8年。2000年的张柏芝，从获奖记录看，其在“玉女神坛”上应该刚站稳脚跟。其时，如日中天的张柏芝应该没能想到，结婚之后，却出现了“艳照门”风波，本以为一场狂风却未掀起巨浪，却因一场合照以离婚收场。事业起起落落、落落起起，最终是落；与谢霆锋分分合合、合合分分，最终还是分。是悲剧吗？倒也没影响其奢华生活。是喜剧？任何人，在事业与婚姻的挫折中，都不能不消沉、不沮丧、不难过。只是，这真假难辨、对错难判，旁人看的不过是一场热闹而已。二十年，人生的际遇如此奇妙，谁主浮沉？

走在寒冬的街头，我怎么都觉得来往的人群和街头光秃的树干在向我昭示着什么，是宿命还是机遇，我却参不透。参不透爱情，参不透爱人，参不透爱情中的悲喜剧。什么都参不透，却还在大步往前走。邓文迪，真倒是一位传奇女性。她应该不会像我这样，娘们唧唧的走在街头想着“参透”与“参不透”的无聊问题，她只会想“老娘，要钱、要名、要去征服”。什么狗屁爱情啊，爱人啊，十二夜啊，都不过是达到目的的一种手段。当你把困扰绝大多数人的情感，只看做是一种达到目的的手段，那这手段不会给你带来痛苦，只会给你带来利益。只是，道理都懂，我们还就是要在这柴米油盐中相互束缚与折磨。当看到邓文迪那自信、知性的谈吐出现在屏幕前，谁还管她三十多年的成名之路有多么不堪。关键是，管得着吗？

实在写不下去了，我要去做饭了，邓文迪应该也是要自己做饭吧。