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许多故事都需要有源头，有些的源头一本正经，有些则假得可笑，而这部电影剧情的源头则是很童话化，甚至于用来深化主角之一的线索也是那么的天真纯粹。
2000年的徐克从好莱坞铩羽而归，邀了伍佰、谢霆锋、卢巧音三位歌手来参演这部构思玄妙的动作片。
观完伍佰在此片中扮演沉默杀手的表现，确实不得不叹服导演用人巧妙。虽是本色演出，但符合故事要求，自然妥帖，仿佛这个角色就是量身定做的。
电影剧情并不复杂：伍佰扮演的杀手试图逃避黑暗的过去，与过往一刀两断；谢霆锋扮演的古惑仔阿杰则对现实充满茫然和困惑，不安份却又无能为力，只能混迹保镖之中。
二人在各种意外场合帮助对方，成为朋友，并一同为自己的生活对抗突如其来的黑社会斗争。
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此片的动作剪接凌厉快捷，颇为出彩，各种快镜头的转换，光怪陆离的摄影，还有极具玩味的对白、旁白，以及主角理想天堂——南美，设置得都跟以往的枪战动作片大相径庭，伍佰的那首《杀手骊歌》在平淡背景下足够触人心弦。
徐克在片中表达了很多细碎的想法，使得故事变得边缘而且跳跃。
我一度以为徐老怪变成徐方丈，无论是片中具象的“音乐盒”还是意象的“不存在的生日快乐歌”都从侧面表现了主角的状态和洒脱中仍有着对生活的迷惘。
那些引人思考的台词精彩且有趣，甚至轻而易举地能够感动人：迷惘的阿杰自言自语着“那海滩的浪好远，连回家的那条街，也远得好像不存在，像回不了家一样”；大雨夜一个杀手，一个古惑仔，一个孕妇在车里唱着“飘在空中好多的酒杯，你的脸红得像草莓，今夜大家不醉就不归……”。
很多人不知道什么算是动人，其实能忽略生活出的难题而自得一时的快乐，这种简单就能感动人。
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本片动作设计无比流畅，从小空间的追逐到楼层之间的翻跃，短暂但火爆的枪战场面都颇具徐克风，甚至是有一些新的“港味”。
在喧嚣且硝烟弥漫的场景下，又有许多细微但温情的细节凸显了这个故事的内涵，使得简单的剧情而不至于空洞。
伍佰扮演的杀手翻遍各个商店，要买一个能放一首不存在的生日快乐歌的八音盒，黄秋生扮演的吉叔给下属无数次地唠叨“两只老鼠”的故事，主角三人雨夜在车里开心地唱着歌，一切都是那么奇怪，一切却也都那么正常，好像应该发生的，就让它发生。
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顺流而上，或是逆流而行，都能够通往彼岸。故事要告诉我们的是，在这穿越河流的时刻，我们忘了要怎么走。像生活里琐碎迷茫的瞬间，重叠在一处，我们还能不能辨清方位，然后大步前行？
电影给了我们答案，它说：“他们说这个世界本来什么都没有，最有power的那个，就做出很多东西。其实是做出很多问题，很多矛盾，他却没有办法解决。所以最后一天，他多做了一种东西，叫希望。就是这种东西，使得所有事情都可以从头再来。一切都可以从头来过。”
所以当我们跨越无数场景，涉水穿过生活这条河流时，无须理会顺流逆流，在所有的浪潮扑面而来时，也会有坚定的希望遇水而生，向着理想的彼岸走，穿过这条河流一直到尽头，那里是不再让你迷茫的清澈的地方。
电影序幕的旁白，说的是圣经里上帝七天创世，徐克恶搞地用自己的声音说道：他们说这个世界一开始什么都没有，黑乎乎，什么都看不见，所以最有办法的那个就说不行了，所以他造了光，光很好，可以看东西，可以做很多事情。
翌日，他还造了天，那天呢，有时会有彩虹，有时发脾气，打几道闪电下来，很有趣。
第三日，他造了水，有水就有植物，飞禽走兽，什么都有，接着，大家便开始玩一个叫适者生存的游戏。
第六日，他按照自己的模样，造出一个男人，很不完美，接着，他又造出一样东西叫做女人，以为这个世界这么大，一定能容得下的，没想到连多容纳一个都不行，这算是世界末日之外最失控的一件事情。
所以第七日，他本来打算休息，但是最后他也要从头再来，不单只是他要从头再来，全世界都要陪他这样。
电影台词：
两只老鼠想出门找食物，但门口却睡着一只猫。老鼠甲问老鼠乙：你说那只猫是死的还是活的？
老鼠乙：当然是活的，不然怎么会睡在那里。
老鼠甲还是冒着胆子走了出去，结果死了。不是被猫咬死的，而是被老鼠夹打死的。而老鼠乙也死了，它被吓着了，不敢出洞，饿死了。
