听听那冷雨，是一篇让读者有情绪高声吟读起来的散文。余光中用尽文字写出了雨的纵横交织，以至于我现在无法找到他文章以外的任何一个词来表现雨。
如雨般的文字，密密地笼罩着阅读者的思绪和想象，牵引着我们的情感起伏，像鸟一样时而滑翔，时而俯冲，时而略过平静的湖面，时而又停留在岸边的柳树稍，是为文气十足，文采斐然。我以前不相信武侠小说中的内功，那看不见摸不着的气场，现在我相信。
余老写雨偏爱李清照的词风，用了叠字叠句，连绵又有音韵之美。又或许是文学大家们都觉得，叠字更能表现雨的淅沥潮湿，不约而同的选择了这样的方法。一开篇写道：
惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。”
又如：
譬如凭空一个‘雨’字，点点滴滴，滂滂沦沦，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而近，轻轻重重轻轻……
这叠字叠句的用法，单个词语看起来大多平常，句子也短短的，连起来竟是那么有韵味，颇有氤氲之感。你看这一段：
苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被噬于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这么说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地敲，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。
除了叠字叠句的用法，文章更是用了大量的“共同记忆”，引得在华语环境下长大的人，几多共鸣。无论是“疏雨滴梧桐”，或是“骤雨打荷叶”，又有“杏花春雨江南”、“牧童遥指”，还是那“剑门细雨渭城轻尘”，这是中国的共同记忆，是华夏的诗韵，是古中国的悠悠历史和现实，只有中国人才能尽享其中之美。就像作者说的，
只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，磁石般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。视觉上的这种美感，岂是什么英文，日文，俄文所能满足？……
太多人看余光中，总是关注他散文的政治意味，关注作品的社会意义，然而我却觉得，文字不必载道，语言其实是思想本身，自有书写者的文气和立场。只要真，必反映现实，只要真，必百世皆为美。“染人以目，感人于心，还易诵之于口，悦之于耳”的文字和文气，我能领略体会其中一二，真好。
雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。
