人鱼恋为何难以赢得中国影迷青睐
2018/1/28
水形物语
奥斯卡提名名单公布，《水形物语》入围最佳影片导演多项大奖，领跑美国奥斯卡，在这之前，它已经凭借12项提名在“英国奥斯卡”上大放异彩。已经拿走了威尼斯电影节和金球奖2个最佳导演，持续在各大电影节怒刷存在感。
但这神片的故事非常简单，三句话讲完：
鱼人被捉，运到一间秘密研究所；
哑女是研究所的清洁工，在工作空隙，跟鱼人用手语沟通、喂他吃鸡蛋、放音乐，两人渐成好友；
鱼人面临被解剖的危机，哑女斗智斗勇将其救出。
然而就是这样一段老套的人鱼恋，却得到了各大挑剔艺术电影节的青睐。一方面这要归功于导演吉尔莫·德尔·托罗（外号 陀螺），另一方面影片本身具有的解读空间也足够将这电影变成一场猜谜游戏，让人玩的不亦乐乎。
故事设定在1961年冷战时期，那时的美国人正活在未来一片大好的幻想中，冷战激发了他们的竞争意识，让梦想变成野兽。
这场人鱼恋的故事正是在这样的背景下发生的，大量的政治符号和古典音乐营造出的独特氛围，激发了我的脑洞。假设我们不把它看成怪兽片，单纯从影片片名出发来解读是否更有意思。
影片英文片名直译过来就是水的形状，水本无行，能让水产生形状必然需要外力的作用。按照影片的设定冷战的压力就是这股外力，那么在冷战压力下塑造的水状怪物也就是影片中的人鱼，也就有了特殊的隐喻。
所有的人都害怕他，不敢与他亲近，只有哑女清洁工才敢靠近他，还与他产生了爱情。象征着资产阶级的社会上层对这股压力感到恐慌，想要消灭它。代表知识分子的科学家想要解刨它，发掘他的秘密。社会中层对他的态度仅仅是漠视。政客们则把它看作是权利和利益，对他展开争夺。只有黑人和残疾人才对他有同情之心，甚至还和他发生了爱情。
如果从这个角度来说，那个时代是否真的就是存在着这样一股力量，将水塑形。如果把人鱼看作一种力量，倒是比单纯的人鱼恋品味起来更加独特些。
