《小偷家族》搬上中国大屏幕，是枝裕和算是第一次正式与中国观众见面，票房与口碑双丰收，这个宝藏导演，终于被熟知，是值得高兴的。
第一次看他的电影，是1998年《下一站，天国》。
下一站，天国
表面上探讨日本人的人生观，生死观。实质是电影人化身为天使“普渡”众生。我也经常会想起这部魔幻现实的电影，思考生命中三个最重要的时刻，会是什么？想不出来，就到不了天国。活着的质量多重要。
看了这部电影开始留意是枝裕和。于是就发现了——
《步履不停》
步履不停
《如父如子》
如父如子
《海街日记》
海街日记
《无人知晓》
无人知晓
《比海还深》
比海还深
《小偷家族》
小偷家族
于是我可以说，他是现代的小津安二郎，新的日本电影之光。
小津的《东京物语》一直是我第一位。
东京物语
《东京物语》和《小偷家族》这两部电影是让我感触很深。小津和是枝裕和都讨论了血缘与情感亲疏的关系。在东京，两老有儿子和女儿，却只能在没有血缘关系的二儿媳原节子身上得到关爱与照顾。小偷家族里面，亚纪离开了亲生父母，来到没有血缘关系的奶奶家，依偎在奶奶膝前。
图片发自简书App
友里，不肯回到生母身旁，宁愿跟着哥哥学偷东西。
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友里在电影最后的张望，会是什么？
又或许是枝裕和知道习以为常的血缘亲情容易麻木，偏反其道而行之。总之，每一处都触到了我悲天悯人的阀门，泪流不止。
