明天将悄悄上映一部日本电影。
说是“悄悄”，是因为它的受众范围的确是小的，也没有官方铺天盖地的宣传。
也许上映后，只能取得小几千的票房成绩。
但这一部电影，你一定要看。
它打败了李沧东的《燃烧》，成为今年的戛纳最佳影片。
曾经在上影节一票难求，闹出以房换票的夸张传闻。
只要是影迷，都给它上了“想看”的标记——
《小偷家族》
先介绍一下“小偷家族”中的成员。
按角色责任来说的话，分别是爸爸、妈妈、奶奶、姐姐、小哥哥、小妹妹，一共六个人。
（之所以这样说，是因为他们没有血缘关系。）
爸爸、妈妈、姐姐都做着工资不高的工作，前二者不久就失去了工作。
奶奶总去前夫的继子家里讨红包，全部攒起来，无人知道。
小哥哥常常带着小妹妹去偷东西，这个本领，都是爸爸教的。
别说，他们还真有一套，基本没失手。
坦白说，我对它的预期也很高，但看完，并不觉得是许多人口中的“集大成之作”。
在进一步说明之前，要提一下另一部——《无人知晓》。
它是是枝裕和的作品中评价最高的一部影片。无论是豆瓣还是时光网，都是如此。
这部讲的是五个孩子被母亲抛弃、独立生活的故事。
《小偷家族》与《无人知晓》有些相像。
《无人知晓》中五个都是被抛弃的孩子，但他们有血缘关系，同母异父。
而《小偷家族》的三个孩子也都是被抛弃的（此处的抛弃只是异常的不关心，没有爱），六个人之间毫无血缘联系，但充满爱。
小妹妹被发现独自在家，无人照顾，被小偷“爸爸”带回了家。
“爸妈”在得知她父母并不相爱，也不爱孩子，甚至有虐待孩子的嫌疑之时，决定正式将孩子留下抚养。
姐姐靠出卖色相给家里赚钱。她是“奶奶”的前夫的孙女，跟“奶奶”没有血缘关系。
家里以为她在国外读书，根本不知道她和这位“奶奶”住在一起。
小哥哥的出身直到片子结尾才被提到，原来是从某辆车上捡来的。
片中交代了妈妈不能生孩子，所以诱拐的可能性很大。
该片也是从孩子的角度看世界，主角正是那个小哥哥。
和《无人知晓》里的小哥哥性格相同，有着不符年龄的成熟和沉稳，带着妹妹挣扎、生存。
▲左《小偷家族》、右《无人知晓》
同为真实事件改编，相比起来，《无人知晓》更为凄惨。
《无人知晓》的最后，是一个孩子的死亡。
《小偷家族》中奶奶的死亡较为平和，一是年纪大了，二是非他人导致的缘故。
那个孩子被埋在了机场旁，这里的奶奶则被埋在了院子里，都是没有社会身份的人，只能悄无声息地离开人世。
《无人知晓》的痛，来自先扬后抑。
妈妈的确是爱他们的，只是她更爱自己罢了，到后来，孩子的存在变得不在意了。
《小偷家族》如同宣传语“我们什么都没有，只有爱”一样，在痛苦的过程中，始终有爱相伴。
在这点上，这部更暖心一些。
在7月31日的北京首映礼上，王传君给小妹妹的演员佐佐木美结剥桔子吃。
在片中，也有吃橘子的画面。
奶奶没有将橘子皮完全剥开，就咬着吃。
特别有生活气息的画面。
去海边玩耍、在屋檐下看烟花、把小妹妹掉的牙扔房顶去、和爸爸堆雪人……
在欢声笑语和亲情爱意的背后，两位大人却未曾被孩子叫过“爸爸”、“妈妈”。
直到他们被外人发现、“拆散”，小哥哥在公车驶离之际才悄悄地念了一声“爸爸”。
说来也奇怪，人变成父母，不需经过考试和试炼。
有的人连着血脉却不管不顾，孩子丢了都不报警；
而有的人投入全部的爱，到最后却被指责诱拐。
是枝裕和的片子总是让人心凉，以温暖的方式去拍摄冰冷的东西。
小哥哥问爸爸，你们当时是不是抛弃我，要逃跑。
爸爸沉默片刻，回答：“是。”
奶奶去世，无钱安葬，只能埋在屋里，让孩子们缄默。
妈妈要把小妹妹的旧衣服烧掉，慎重地询问她本人意见，用力地抱着她，眼前是熊熊燃烧的火。这是在与过去断绝关系。
《小偷家族》展现的还是原汁原味的是枝裕和风格，我们能从中感受到爱，同时也无法抵御随之侵袭而来的寒意。
虽然这次是是枝裕和继四次提名戛纳最佳影片（《距离》、《无人知晓》、《如父如子》、《海街日记》）后，在第五回终获大奖。
但我不认为这部是他最好的作品，只能说是还不错。（毕竟是枝裕和大师是不会失手的）
如果要跟《燃烧》相比，个人还是比较倾心后者，同当时的场刊评分一个喜好。
至于我最爱的是哪一部「是枝裕和」，你们猜猜看？
