文：写不长

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多年前，曾经看过一篇电视剧，叫做《红旗渠的儿女们》。里面大腕云集：陈思诚、段奕宏、李光洁、王宝强，以及汤唯，当时他们都是崭露头角的新人。

汤唯成名后，有些粉丝返回来追这部剧，认为她演得很出彩，但我当时并不这么认为。汤唯饰演的大学生给我留下了很深的印象，并不是因为她演得好，恰恰相反，汤唯一出场我就出戏，总觉得演得别扭可又说不出哪里不对劲。在我看来，当时的她作为新人演员，表演方面自信不足，用力过度。

因为印象在先，再看《色戒》中的汤唯，有一种蜕变成蝶的惊艳：那个曾经在镜头前手脚拘谨的女孩子，几年后的演技达到国内演员难以企及的高度。

之后，汤唯的每一部作品我都看过。客观而言，我认为她近几年的表演已经回到业内的平均值水平，即使备受好评的《晚秋》也是如此。盛名之下，惊喜不在。

我不是汤唯的铁粉或黑粉，举这个例子，是想说明，在电影《色戒》中，汤唯自身的天赋和努力固然重要，而李安导演准确到位的指导和激励，使得她的表演有了脱胎换骨的蜕变，最终向众人展现了一个光彩夺目的汤唯。

很多导演说起特效、视听语言、剧本都能侃侃而谈，却对表演几乎是一无所知，更谈不上如何与演员有效沟通。虽然北电等专业影视院校的导演系开设了表演课，也不过是蜻蜓点水，学生们把大量的时间花费在技术研究方面，而忽视了对表演的学习和理解，或许他们认为表演是演员自己的事，与演员沟通则是副导演、执行导演份内的工作。

这也许是中国影视业最好的时代，资本大量涌入，缺什么也不缺钱；同时，也是最坏的时代，很多没有专业积累和学习能力的人，阴差阳错地开始执导电影。当他们在现场面对演员时，要么无所适从，要么蠢而不自知，常常因为自己的指令没能在演员这里得到良好的执行而大发雷霆。我真诚地建议他们看看这本《如何指导演员.导演的必修课》，把它作为案头必备书，不管何时翻开，相信都会有所收获。

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后浪引进的这本《如何指导演员.导演的必修课》，从如何指导演员、了解表演本身、演员的选择和训练、拍摄现场如何与演员沟通等等几个部分，为导演提供了非常具体的指导方法，内容详尽，技巧实用。这本书虽然注明是“导演的必修课”，但除了导演，演员、选角导演、制片人都应该看一看。

书中，作者朱迪丝.韦斯顿开篇便强调，不要对演员进行“结果式的指导”，而是要给予“具体”、“可行”的指导。

曾有一位导演，在执导某部影片时，一个镜头让演员拍了十八条，最后还是采用的第一条。影片宣传期时，导演把这件事作为一个宣传点，向媒体透露出来，意在说明自己的精益求精和演员的敬业。难道他意识不到，一个镜头演十八条，最后还是采用的第一条，不是演员不好，是导演的指导无能吗？

朱迪丝.韦斯顿在书中提醒导演：“演员在排练或首次拍摄时进入了状态，却因为某种原因必须重来一次的时候，他的好状态就随风消逝了。”

很多演员的内心敏感而脆弱，就如范伟曾经在采访中说：“演了那么多年的戏，每次上场前还是会紧张。”因为他对表演本身心生敬畏，渴望表演出色，渴望塑造一个形象丰满的角色。一旦出现表演不顺利，演员的内心是相当痛苦的，这时，来自导演的专业性指导尤为重要。

据说，上述这位导演在现场指导时，经常说一些特有哲理的话：“要演出那种千古悲凉的气势。”

十八条下来，估计演员累得连凉粉的“凉”都不想听了，再好的美味吃十八遍也是翔。

李安回忆，拍摄《理智与情感》时，有一场大姐埃玛得知意中人并未结婚的重场戏。因为饰演大姐的演员年纪大了，对着镜头哭并不好看，怎么演才能真情流露？

李安指导演员：不演哭，要演难为情。因为你一向很自制，平日里矜持端庄，在得知心上人还是单身并且依然钟情于自己时，你的感情兴奋地向前冲，理智却在努力向回收。

最终，演员这场戏处理得很出彩，有兴趣的朋友可以找来看一看。

演员是一项被动的工作，很多演员在拍摄现场是没有发言权的。“千古悲凉”和“要演难为情”，两种指导方法造就两种表演意境。前者就是典型的“结果式的指导”，它也许会有效，但更多时候会使演员不知所措，陷入套路化的表演之中。

多年前有一部家喻户晓的电视剧《大明宫词》，剧中，归亚蕾饰演的武则天教导太子：做一个帝王，就要天天和琐事打交道，用自己的爱心和智慧在琐事中发现国家的问题，开导臣属的心智，磨炼自己的能力和意志。

做导演何尝不是如此？你是整部电影的核心人物，好像这个虚拟王国中的君王，你面对的是有思想有感情的演员，知道如何鼓舞和启发演员，让他们在角色中慷慨付出自己的全部热情和智慧，这部电影才有了灵魂，你和演员是互相成就的。

文 | 写不长

图 | 本书图片