读后感：阅读了作品后，从其中学到的，对自己写作有帮助的东西
这个月开始忙了，没有读文学的时间了，昨天刚得到《竹林中》的启发，打算用为数不多的空闲时间构思新文。很巧，一切都合了这回作业的题，一倍时间付出，两倍收获~
- 剧本杀式短篇
写长篇的爽感大概也是来回切换视角，多多塑造各种拥有独立生活的配角，短篇一般只能围绕两三个主角转。《竹林中》是罕见的，逻辑链和情节性没必要太强，只要围绕一个冲突，塑造七个人物，连路人都能扮演主角。
非常简单粗暴的叠加，类似剧本杀的形式，多视角提供充足但零碎的真假线索，混乱读者视角，增强趣味性和悬疑感。
- 扭曲式叙述
正所谓，有时真相不重要，陪审团、法官相信什么才重要。除了刻意扭曲事实，从心理学角度，人的记忆也很容易扭曲，还会选择性记忆。
《竹林中》的核心是，当不同角色成为世界中心时，一切真相都是相对的。相比较剧本杀是客观地补充多角度细节，《竹林中》的叙述更加扭曲，扭曲到掩埋真相——大概类似玩剧本杀时凶手必须得说谎。
各角色的心理和独自对话描写也很重要，角色的语气如同镜头下的影视剧。这里呼应一下太太讲的列夫托尔斯泰，要设身处地进入角色视角，以细节为主。同时，《竹林中》的本质是全篇对话，呼应一下太太说的，写完要朗读出来。
- 选择人物
已经决定了扭曲式“剧本杀”的基调，下一步是决定选择哪些人物视角。
《竹林中》核心主角组只有矛盾中心的三人，但文中非常有趣地以所谓外部视角为起点。包括樵夫、行脚僧、捕役、老媪，都在主冲突之外。
如果是寻常叙述，大部分背景也只能由笔者的叙述描写交代，外部视角即便存在，也如同影视剧里叫不出具体名字和身份的背景板，只能占用几句话的篇幅。
外部视角的好处可以替代笔者，更加灵活走心地交代背景，还可以补充看似矛盾的细节制造悬疑。
当然，这里再忍不住吐槽，个人觉得《竹林中》扭曲得有点太随心所欲，以至于完全判断不出原版故事，悬疑是假悬疑，矛盾是真矛盾。市面也不乏真悬疑作品，同为擅长创作黑暗系情节的日本作家，东野圭吾的作品更加前后一致，同时主动给读者提供推理的线索。不在这次书单内，暂时不深入了。
不过，从文中学到要回避什么，也是读后感价值。
- 选择场景
每个角色在不同场景下说话的真假程度有待掂量，因为动机不同，譬如樵夫面对检察官的盘问，和女人在寺庙的独自忏悔。
面对检察官的盘问，罪犯一定是要回避自己犯罪的细节。碍于执法者的威严，证人通常会如实交代，尤其是跟自己无关的线索，以显示自己的清白和诚意，而家属一定会强调涉案者的无辜，譬如老实、善良、与人没有矛盾等等特征。
但罪犯供述时，反而会大方承认自己的罪行，甚至为了自恋倾向而夸大细节。这里主动供述和被逼供述也是不同的，前者有自大成分，后者则是畏惧和愧疚为多。
对比之下，忏悔者更接近真相，但有可能在涉及伦理的重大情节上撒谎；而鬼魂则可能心怀怨恨，放大了自己认定的怨念，而忽略了真正致命的线索，譬如樵夫和匕首。
即便是同一个角色，说话的态度、选择陈述的细节、主次的扭曲都需要依照场景和动机考量。选择什么场景和角色，也决定了故事走向和矛盾深入。
《竹林中》以路人视角为起点，逐渐深入到主要矛盾的中心三人。场景也越来越极端，从寻常问询到供述，再到忏悔，最后鬼魂借巫女的叙述，借助推进式的新鲜感，制造读者与真相越来越近的错觉。
