黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云是常见的，以黑云对白雨，就不寻常了。
杜甫《春夜喜雨》开头就说“好雨知时节”。一好字，极言春雨可贵。旮旯村潦倒巷的二大爷说：那丝丝缕缕飘飘洒洒的春雨呀，可比小磨香油贵多啦。春雨一落，万物就圆润了就灵动了。平方田曰：一年好景君须记，最是鹅黄柳梢头。
武元衡《春兴》里的雨是细的：“杨柳阴阴细雨晴”，春雨连绵，如丝絮般牵扯不断。
以上两首诗里的雨都能和平时的经验相契合。
苏轼这首诗，也是直接描绘，却在读者的经验之外，用白字修饰雨，似乎不妥。
形容雨珠，人们常用到晶莹二字。仔细想来，晶莹也不是白，是亮。白字看似不当，在经过诗人主观情感的扭曲后，更显出它的不同寻常。
王驾《雨晴》：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”不直接写雨，透过雨前雨后的花枝变化，写出了狂风暴雨的肆虐本性。
苏轼没用旁的事物衬托雨的狂暴，它直接写雨，浓墨重彩地写出了雨前雨中雨后的各种景观。
苏轼写雨前雨后的天空突变，发生在一瞬间。雨，来得快，去得也快。“卷地风”极言风大，漫天飘忽而来，充塞于天地之间。“忽”极言风迅疾猛烈。只有这样的风，才能把如墨的黑云一忽儿吹散。
“望湖楼下水如天”，诗写到这儿，诗人的视角已经发生了转移。原来泰山压顶的墨云，活蹦乱跳的白雨，都是在船上看到的。
狂风暴雨里，诗人一路狂奔，躲到了望湖楼上避雨。
作者站在高处，自然已不同于在船上所见。眼底下，湖水澄清如碧，湖水天色浑然一片。pe
