文学作品的风格是指作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。
例如唐代大诗人李白的诗风为“飘逸”，杜甫的诗风为“沉郁”。“飘遥”、“沉郁”便是李白、杜甫在他们的创作中所表现出来的各自的艺术特色和创作个性。
风格具有多样性的特点。风格的多样性，首先是生活多样性的反映。比如岑参、王昌龄被称为边塞诗人，而王维、孟浩然被称为田园诗人，是因为前者有丰富的边塞经历，他们的诗作描写了塞外风光，抒发了战士们征戍生活中的复杂矛盾情感，充满浪漫主义色彩，后者以描绘山水田园风光著称。
当然，即使是同一的生活面，由于还有不同的生活角度，加上作家创作个性的不同，仍可以人言言殊，所以岑参仍然不同于王昌龄，王维仍然不同于孟浩然。风格的多样性，也是多种创作个性的表现。作家的创作个性是由许多因素形成的。
诸多因素的交叉组合，形成无穷无尽的创作个性，其中某些方面可能接近，但不能完成相同。
风格，既是生活多样性的不同反映，是客观的，又是作家多种创作个性的表现，是主观的。因此风格是主客观因素的统一。风格是作家创作高度成熟的标志。只有当作家在自己的创作实践的过程中，形成了成熟的美学观点、审美理想和艺术习尚，积累了认识、把握和表现现实生活的独特的艺术经验，具有自己擅长的艺术风格。
小说风格是小说的艺术特点和创作个性。比较为人熟知的小说风格有现实主义、新现实主义、超现实主义、魔幻现实主义、古典主义……
魔幻现实主义是第二次世界大战后的重要重要流派之一。1925年，德国文艺批评家弗朗茨·罗出版了《魔幻现实主义·后期表现派·当前欧洲绘画的若干问题》一书。之后西班牙《西方》杂志翻译了这本书，于是“魔幻现实主义”这一术语，便用来称呼20年代后拉美出现的文学新流派。它兴起于本世纪三四十年代。1967 年诺贝尔奖金获得者、危地马拉著名作家格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯(1899～1974)于1932年发表了《危地马拉传说》一书，是最初采用魔幻现实主义的表现手法。它深刻而形象地反映了拉丁美洲的社会现实。
1955年，墨西哥著名作家胡安·鲁尔弗发表了小说《佩得罗·帕拉莫》，成功地将西方现代派的表现手法与印地安文学的传统风格结合起来，深刻描绘了墨西哥农村的惨况，以及庄园地主的罪恶一生，作品具有强烈的现实主义精神。
1967年，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯发表了《百年孤独》，将魔幻现实主义文学推向了高潮，成为世界文学中的壮举。
魔幻现实主义在艺术上有自己的特色：
①它是现实与幻象的结合。变现实为幻想而又不使其失真，用魔幻的荒诞图景与鬼影，对现实世界进行揭露与批判。
②它在故事情节的安排上有极大的主观随意性。有的采用《一千O一夜》中故事套故事和《哈姆雷特》中戏中戏的手法。
③它常借鉴西方现实主义的某些表现手法。采用人物对话、回忆、内心独白、联想与幻想。
总之魔幻现实主义是社会的一面哈哈镜，因为它对现实进行了有意的夸张，并给现实披上了一层虚幻的色彩。
如阿斯图里亚斯的长篇小说《总统先生》，在表现手法上，有意识地突出印地安文学的传统风格，大量地运用了隐喻和魔幻形象。作品借助幻想或想象，曲折地反映现实生活，因此，人与鬼常常搅在一起，幻想与现实往往混在一处，既不同于现实主义的如实描写，也不同于超现实主义的随意曲解，而是现实主义与浪漫主义的有机结合。作品充分体现了魔幻现实主义的创作手法和写作风格。
（以上内容整理自季羡林先生主编的《文学词典》）
