有句话说得好，真正的美人，往往都是雌雄同体的。
具体表现是，很多经典美人，线条都带点方角，有些微刚硬感，并不一味软柔：
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林青霞的方下巴，结合下垂的嘴角，显得倔强有棱角，非常有故事
这点特别针对很多艳丽挂：
艳丽挂本来容易过艳显俗，但加点方调和后，显得更端正英气，整个人不再是莬丝花而变得有力量了，属于女生也能欣赏的性感。
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张敏和Dita，两位方脸尤物
而那些感觉不那么接地气，甚至很高级的方脸，往往对应更少的皮肉量。
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从模特到王菲，方脸都挺仙的
对比一下，会发现，虽然她们脸型也偏方，但往往自带「轻盈感」「离地感」，因而反而比较仙。
当然，这种土气/洋气的气质差异，不仅来自于面部皮肉量和五官，也来自于后天包装。
陈冲早期在国内时，整体就是能吃能睡脸颊红润的花棉袄小女孩长相。
去国外后，面部皮肉量减少、肤色改变、短发、浓妆，反而显得很都市女郎。
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包装对于洋气土气也很重要④端正感、正式感
我们赞一个人能干、有气节，会说ta是「栋梁之才」。
我们赞一个美人美到登堂入室，会赞她是「殿堂级美人」。
如果我们把这两种描述画面化，大概是这种感觉：
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有没有观察到共同点？
发现了吗？无论是「栋梁」「殿堂」，都需要支撑，这种支撑感往往与方角有关。
事实上，我们说「方方正正」，「方」感本就常与「正」感息息息息相关：
「正」可以是「端正」，方感往往自带端正感、端庄感。
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即使比例脸型不规整，方感重总会让人觉得更「正」，无论男女
「正」也可以是正式，方感往往对应端庄肃穆感、隆重感、大气感。
国家级大美人或者皇后、公主，长相里往往都要带点方：
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格蕾丝凯莉、奥黛丽赫本、陈红、刘晓庆，都带点方相反，一个人面部若尖感太重，不仅容易显得小家子气、太锐利不柔和，甚至还会带点邪气，总觉得这人容易钻牛角尖想不开，甚至报复心重。
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都是武则天，潘迎紫的版本感觉就比较邪气
年轻时可能觉得轻盈、柔美、可爱才是美感唯一的打开方式，因此「畏方如虎」。
但出社会后，会发
如果面容尖角太多而缺少方角，整个人会有种过于锐利单薄，但不够恢弘大气的感觉：
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范冰冰和吴谨言，跟上面一比都比较小家子气
更直观地来说，一个人面容中方感比较重，你会下意识觉得她比较大气、大方，不会纠结于鸡毛蒜皮。
出社会后，会发现成熟、稳重、感觉可信任、压得住阵，也是一种难得的、甚至可以说颇为实用的美感。
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孙俪vs斯琴高娃：这种长相，演大女主特别有说服力
⑤个性感、现代感
虽说我们中华文化喜欢圆融，但完全的圆融，又容易显得油滑软弱，没有原则和棱角。
因此，像前两期强调的，我们的文化其实向往的，是铜钱那样的「外圆内方」：
可通融的部分圆融，尽量照顾大家的利益和感受。但内在依然有个性和坚持，有「棱角」有「气节」。
因此，传统大美人中很常见的脸型，反倒是偏方的圆脸或鹅蛋脸，刚柔并济，大气与柔媚兼备，才能撑得起「国色」之称。
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能演四大美人的演员，很多都是这种脸型
文化偏好，其实会反过来影响我们的审美偏好：
正因为尖与圆乃是大众审美公约数，更接近柔美精致的传统审美。偏方的脸型，反而会显得更有个性和棱角，甚至略带一点攻击性：
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超模的脸型，多半带点方，不过皮肉量不多
相比于超模，明星中的方脸要更靠近大众审美公约数些，所以往往略圆润些，但比上面说的圆方鹅蛋方又要明显方一些。
方感自带的个性感，使得她们可以驾驭相对现代的时髦风格：
就像短圆（可爱软萌）和长圆（温婉）对应的感觉不同一样，不同的方角给人的感觉也很不一样。
偏直线的方角，往往对应着更少的皮肉量，因此显得更冷淡、力量、疏离些，常见的「方脸高级脸」，基本是这种方感。
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从杜鹃到钟楚曦，都是偏直线的方角相对的，偏曲线感的方角，往往对应着更多的皮肉量，更女性化，整体则更接近「柔中带刚」，很像我们平常说的「大家闺秀脸」「主母脸」。
如果五官柔美，这种类型一般对应古典美人，可以走古典、温婉、娇媚港风等路线。
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一些榜样
直线方曲线方前面聊过不少，这里不展开来说，比起这俩更重要的，其实是「宽方」和「窄方」。
前面说过，之所以都是方感，给人感觉很不一样，一个重要差别在「轻盈感」（仙气个性）和「厚重感」（接地气体力感）。
如果你脸上的方角偏直线，五官气质也偏向冷淡，走高级美/冷感美/中性美路线会很适合你。
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一些榜样
相对的，偏曲线感的方角，往往对应着更多的皮肉量，更女性化，整体则更接近「柔中带刚」，很像我们平常说的「大家闺秀脸」「主母脸」。
窄方相对于宽方，其实自由度高得多：
一来窄方本就显脸小（视觉效果，即使绝对值不小），二来窄方比起宽方本就显轻盈、随意，甚至可以显得型格、洋气。
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刘雯梁洛施，都是窄方
对于窄方，更值得着力的方感自带的「型格感」「时尚感」，甚至可以结合身材，凹出气质感。如果嫌自己的方感不够洋气，并不一定要畏方如虎。
通过调整皮肉量和宽窄效果，增加面部的轻盈感，就可以把「缺点」变成独特魅力点。
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王菲前后期对比，明显从宽方转向窄方
要达到这点，甚至不一定靠整容，学金泰梨用发型修饰，效果就能有明显提升：
一来遮挡面部，让宽方视觉上变窄方：
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她头不大但脸宽，所以很需要修饰短宽脸
二来，发型一定要通过蓬松或曲度增加「轻盈感」，整体感觉要是轻盈的、上提的，而非下垂的、沉重的：
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几则正确示范和错误示范
「五官之间比例」更多影响好看程度，而「五官与脸型搭配」更多影响舒服程度。如果我们抽象地看，无论是五官、颜色、轮廓，都是一种「内容」：
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内容太少就淡，内容太多就浓。
淡即是相对脸型「内容少」，要做加法：
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比如刘诗诗后期变美，一个重要思路就是扩大五官，让整体显得更浓了
而浓则是相对脸型「内容多」，要做减法：
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艾玛石本身就是大五官，如果颜色又太多太重，就容易显得太挤，反而不舒服。
当然，具体从哪一种维度，用哪一种方法加减，因人而异：
柔和轮廓很难凭化妆大幅度增加轮廓感，往往用浅淡而温柔的颜色大面积扑开，增加内容减少留白。
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张钧甯气质素雅，右边鲜艳颜色反而不如左边来的舒服
但无论用哪一种方法，相信大家不难明白：美之一道，往往在于平衡舒服，肯定不是越浓越好。
我们不难推测出另一影响「浓淡」效果的因素：比例！
紧凑的比例，一定程度上有「加浓」效果，因其将视觉冲击力集中；反之亦然。
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同样的三个方块，都放在一起（紧凑比例）会显得太浓太挤，分开些会舒缓很多
拿食物比较，你可能更好get我的意思：
若本身五官浓重，比例又紧凑，就像先吃满汉全席，一小时后再吃烤全羊，一小时后再吃大蛋糕——绝对会觉得腻。
因此，对于五官浓重又有表现力的人来说，他们需要的，往往是让五官视觉分散，留出视觉缓冲：
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即使不看脸型只看五官部分，右边是不是比左边舒服多啦？
如果你觉得上面的画图太抽象，我们可以回到真人例子，李嘉欣。
很多人表示，后期的她虽然眼睛更大鼻子更高，但反而不如前期美了——且不判断这论断正确与否，为什么这类人会有这种感觉？
从「五官紧凑程度」角度，不难发现问题：
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左边是早期，右边是后期
可以发现，后期李嘉欣的五官更紧凑了：眉毛变挑、双眼皮变宽、山根也变高位置变靠上了。
而本身五官就很浓重的她，一旦在比例上又加浓，就会获得佛跳墙+烤全羊效果，反而失却早期娇憨感，攻击力太足。
当然，也可能是作为缓冲，后期在颜色上有所减淡，但她这种骨骼脸又不太适合温和的日系妆，左边五官中等偏浓，比例中等偏浓，颜色浓，整体是略微偏浓颜但也舒服的美。右边五官浓，比例浓，颜色中等偏浓，太浓了以至于看起来不舒服。
而淡颜则恰恰相反：
用食物做比喻，就是本身就每顿吃粥（五官淡），结果还8小时吃一次（间隔远），自然觉得又淡又寡。
不是说所有的淡颜，都一定要通过让五官显得更紧凑才能变美（只是一种思路）——
淡本身也是一种风格，关键是淡而有味，淡而有辨识度，而不仅比例可拆分成只看五官特写，再看五官和脸型搭配。前者更多影响好看程度，后者更多影响舒服程度。
而五官特写要好看，五官的浓淡要合宜：五官的大小、颜色、轮廓和比例，都会影响整体浓淡。浓颜需要更淡/分散的五官比例，而淡颜反之。
如何判断自己适合更紧凑还是更分散的五官比例？做俩动作就可以：仰头时眉眼距和人中长都会拉长，比例更分散。低头微笑反之。
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当然，仰头会显得更冷大佬，低头更可爱小女生
热巴这样的浓颜，往往需要更分散的比例调和，浓妆时往往仰头更好看。
而刘亦菲这类五官偏小型，低头可缩短眉眼和人中距，比例更紧凑些，更浓些效果可能更好：
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同一组照片，低头时眉眼显得更近，人中也显得更短。右边更舒展些。
而具体「变紧凑」（反之就是变分散）的方法，我们基本都已经写过，这里简单回顾梳理&升华一下：
第一种思路，是更改五官形状（但受硬件限制，这方法往往只能小幅度更改）：
眉眼距的调整方法，老早详细讲过。
后来又补充了一种新方法，可通过加粗眉头，或在眉头下方加阴影来拉近眉眼距，如安室奈美惠：
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她的眉毛很有特色，可以显著增加眉眼立体度（虽然是混血但她眉眼距蛮远）
中国的例子是晚晚，注意她眉头的处理，眉毛也变得更加贴骨了：
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虽然她变了不少眉形，但眉头加粗是恒定的
由于晚晚在改变眉形的同时，还用了大面积眼影（可缩短眉眼距），所以她的眉毛也不是一味压低的：
眉峰挑高，拉远眉眼，又可能为眼妆和眉下高光留下足够施展范围。
她是典型的中小五官+分散比例，为让比例显得紧凑，晚晚会涂满唇谷，缩短人中（关于缩短人中我们也写过好几期了，文末有链接）
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虽然左边唇形更好，但右边比例更舒服些，她后期基本放弃五官形状，攻颜色美
而第二种思路，则是通过妆容，微妙地在视觉上「挪动」五官位置：
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五官位置明仅是寡淡
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淡颜（小且淡的五官）加浓比例，更容易得到浓淡合宜的效果。
第二种思路，则是通过妆容，微妙地在视觉上「挪动」五官位置：
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五官位置明明是一样的，但右边会显得眉眼更远
我们化妆时，其实可以通过重上轻下或相反，来微妙地纵向调节五官位置：眉眼远上眼妆就重一点，眉眼近就尽量往下画。
而这种思路不仅可以纵向调节五官位置，还可以横向调节：眼距近，妆容范围就要分散，「往两边拉」，重心在两侧；反之亦然。
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左边适合眼距近瞳距近的，右边适合眼距宽瞳距宽的
而这种思路的应用还不止于此：很多人可能都有少许五官不对称问题，可以用这思路略微调节：
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眼睛高的左边，下眼妆粗上眼妆细。低的那边反过来，加了眼妆之后更平衡。
第三种思路，则是通过增大五官，或缩小五官间的留白，包括眼影、卧蚕、腮红、鼻影等等，起到让五官之间视觉上更紧凑的作用：
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卧蚕适合鼻子长的人，说白了就是眼睛嘴巴离得远的人，让比例更紧凑
相反，如果你本身五官就大，比例也偏紧凑，应避免用大面积眼影、腮红、发型等挤占留白：
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左边应该使用了浅色眼影，反而显得眉眼距远了，比右边看起来更舒服
好了，至此，我们从「五官特写」这个新角度，以「浓淡」标准重新理解了紧凑/分散五官的定义、审美和改善思路——
澄清一个对于风格的误区，很多人认为要有明显的风格，需要很「特别」的款式，抗拒基本款。
但其实我们可以抽象地理解风格，是一种「感觉」，一种「印象」，一种「选择」：不是说你一定要选择佛跳墙，每天吃蛋炒饭也是一种风格。
风格说白了，就是选择一些，不选择另一些。本质上，它是一种限制，从万千选择中，限制选择特定的类别。
对于脸部风格指向不明显的人来说，思路是通过「整体效果」让人迅速识别记忆，这是一个取舍的思考过程——
你最适合的版型是？单品是？颜色是？最得意的搭配是？以此为基础，你觉得你可以搭建一个什么样的风格，需要舍弃的有哪些？
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