“我用最合适的相貌出现在每个灵魂面前。在遇到下一个灵魂之前，我一直保持这样的相貌。我不知道自己遇到第一个灵魂之前是什么模样。如果我真的存在，我的存在也是因为有你们的需要”。
崔斯坦在每次犹豫不决的时刻都做出了突破性的选择，而不是像肥皂剧那样凑戏份的套路（男女主角老是所谓地为对方着想而互相伤害、一次次错过），比如他在分别之际想着即使彼此没有以后也勇敢表达自己的心意；在对迪伦返回荒原的行为一阵担忧和怒气之后毫不掩饰重逢的惊喜感动；之后又相信迪伦，用生命和她一起打破一成不变的规矩。当时他说服自己的理由是希望迪伦回忆起他时不是讨厌和憎恨。事实上是他也受到迪伦的感染而变得勇敢和反叛，从这个角度来看，这段引路过程的主导地位从开始的崔斯坦变成后来的迪伦，他们是对方的摆渡人。 不得不说作者心情描写很细致入微，比如恐惧感如匕首刺到心上、肾上腺素快要冲破血管壁。
很难想象路上阻碍他们前行的恶魔是由一个个没能幸存的灵魂组成，是否也有文中提及的纯洁无邪最爱圣诞老人的五岁孩童？然而当他们变成其他灵魂在另一个世界“回家”的最大阻碍时，是否内心充斥的仅剩下罪恶和不甘（他们被恶魔吃掉后自己也成为其中的一员）。小说最大意义上表达了你看到的世界由你内心所想来决定，所以真正的恶魔并不是那一路上像蝙蝠一样一团一团的魔鬼，迪伦也并不是因为自带主角光环可以在没有保护的摆渡人时自己依然逃出了恶魔的撕扯，而是内心的阳光和正面性力量，可以照着自己在天黑之前到达安全屋，
迪伦在一成不变的生活和与寻找崔斯坦之间选择了后者，她的勇敢并不只是所谓的初生牛犊，与之同理的还有《暮光之城》里贝拉愿意变成吸血鬼从而和爱德华一直在一起、《大鱼海棠》里椿用一半寿命换鲲而湫用整个寿命换椿，他们都有对自然法则的反叛、对规矩的冒险和对爱的信仰。
你需要我，所以我存在，如果一对lover、couple、friends的契合达到这样的程度，那么就能在漫长的一生中，相互摆渡，战胜一路的所谓恶魔，到达下一个安全屋。
