01谈一下唐太宗的创作主张

两个作家群代表两种不同的创作倾向，先讲当时还在主流的，齐梁宫体为主流的一派。

首先第一个作家是唐太宗李世民，他不但是武功卓著，而且文质彪炳，对于唐朝初年的发展曾经起过巨大的作用，一个是他的政治地位，一个是他的文学主张和文学创作。

李世民继位以前，就非常重视人才，广泛的招纳文士，他登基了以后也是广泛的招揽人才，这样呢，就在他的周围聚集了一批宫廷文人，如杜如晦、房玄龄、虞世南、李百药等所谓的“十八学士”，形成了良好的文学氛围。

他本人也进行诗文创作，人们讲“遒文丽藻，一时冠绝”，留下了大量诗文作品。

第一个，从文学主张上来看，唐太宗是力主革除浮华之风，提倡务实精神。他主张以“中和”之音来写诗，反对奢华文风；提倡诗文创作要“有益于人”，“师古”就是要很好继承前代的东西，同时批评汉代的杨雄、司马相如、班固等人的辞赋“文体浮华”，没有社会教化功能。

这对唐代务实文风的形成有着极为深远的影响。

第二个从唐太宗的创作来看，呈现出因袭六朝文风与变革六朝文风的矛盾。

当时的主流还是六朝文风的骈体文宫廷诗，所以他的诗文并未能脱去六朝浮华绮丽文风的影响，他自己就喜欢创作艳诗，很多作品且多为应和酬唱之作，诗中显得雍容华贵，辞采丰富艳丽。

由于时代的影响，他也有受六朝文风影响的一面。但，同时李世民的诗和文，受到他自己提倡的务实文风的影响，又通脱朴实，在政治上的雄才大略，在治理国家的文治武功，使他自己的诗文内容非常充实，通过总结经验教训，来阐明自己的政治见解，都用诗歌来表达，成为了他诗歌的重要内容。

这些内容应该说是非常积极的，也是非常有意义的。这样就构成诗歌内容的一种基调，务实反映现实。

他的诗文感情色彩强烈，甚至很多都是抒发自己的真情实感，富有气势，有感人的力量，比如他的诗《正日临朝》、《帝京篇十首》等，从气势和感情上来说，同六朝的那种萎靡的文风那是两种面目了。

《正日临朝》：

条风开献节，灰律动初阳。百蛮奉遐赆，万国朝未央。

虽无舜禹迹，幸欣天地康。车轨同八表，书文混四方。

赫奕俨冠盖，纷纶盛服章。羽旄飞驰道，钟鼓震岩廊。

组练辉霞色，霜戟耀朝光。晨宵怀至理，终愧抚遐荒。

《帝京篇十首》：

秦川雄帝宅，函谷壮皇居。

绮殿千寻起，离宫百雉馀。

连薨遥接汉，飞观迥凌虚。

云日隐层阙，风烟出绮疏。

岩廊罢机务，崇文聊驻辇。

玉匣启龙图，金绳披凤篆。

韦编断仍续，缥帙舒还卷。

对此乃淹留，欹案观坟典。

移步出词林，停舆欣武宴。

雕弓写明月，骏马疑流电。

惊雁落虚弦，啼猿悲急箭。

阅赏诚多美，于兹乃忘倦。

鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。

急管韵朱弦，清歌凝白雪。

彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。

去兹郑卫声，雅音方可悦。

芳辰追逸趣，禁苑信多奇。

桥形通汉上，峰势接云危。

烟霞交隐映，花鸟自参差。

何如肆辙迹，万里赏瑶池。

飞盖去芳园，兰桡游翠渚。

萍间日彩乱，荷处香风举。

桂楫满中川，弦歌振长屿。

岂必汾河曲，方为欢宴所。

落日双阙昏，回舆九重暮。

长烟散初碧，皎月澄轻素。

搴幌玩琴书，开轩引云雾。

斜汉耿层阁，清风摇玉树。

欢乐难再逢，芳辰良可惜。

玉酒泛云罍，兰殽陈绮席。

千钟合尧禹，百兽谐金石。

得志重寸阴，忘怀轻尺璧。

建章欢赏夕，二八尽妖妍。

罗绮昭阳殿，芬芳玳瑁筵。

佩移星正动，扇掩月初圆。

无劳上悬圃，即此对神仙。

以兹游观极，悠然独长想。

披卷览前踪，抚躬寻既往。

望古茅茨约，瞻今兰殿广。

人道恶高危，虚心戒盈荡。

奉天竭诚敬，临民思惠养。

纳善察忠谏，明科慎刑赏。

六五诚难继，四三非易仰。

广待淳化敷，方嗣云亭响。

当然，他的诏令文也多突破了骈文的程式。也很有曹操文章，清健通透的味道。

可以说，李世民在唐初，在文学主张和诗文创作，都很有成就，对初唐和整个唐代都有相当影响的一位作家。

02初唐宫廷文人诗歌创作

在唐太宗时期，在他身边有一批的宫廷文人，在他之后，中宗，武后时仍绵延不衰。

这些人或是身居高位，或是皇帝重臣，所以，他们的诗作主要以应制、颂美、娱乐是其诗歌主要内容，充满台阁气息，是六朝文风的代表。他们的主要成就在于发展了声律学，使律诗走向定型。

这种类型的文人，一个是上官仪。这个人可能知道的人不多，可是对他的孙女上官婉儿，可能就知道的比较多了。

这个人做官，做到秘书少监兼弘文馆学士。作为一个宫体诗人，他的大部分诗作多为奉和应诏之作，绮丽婉媚，知名度高，时称“上官体”。

他的主要贡献是在律诗体例的建立上，特别是他对于对仗，他总结出“六对”，“八对”之说，这对于律诗对仗的定型，以及探讨律诗的规律，起到了重要作用，做出了一定的贡献。

第二个，是沈佺期，和他齐名的是宋之问。

这两位呢，官位都不高，但是呢，他们都有一个共同的特点，谄媚于权贵，据说作风庸俗下流，甚至是给他们的上级提尿壶，人品在当时就为人们所不齿。

所以他们诗的内容多为应制讼德之作，格调比较低下。

后来他们的靠山下台，他们在政治上也被贬官，被流放了，使得他们对社会，对人生开始有了新的真切的体会，也就是在这个时候，才写了一些比较好的，有真情实感的好诗。

如沈佺期的《古意》是一首成熟的七言律诗。

《古意》:

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

内容也是传统的内容，情景交融，对仗工整，音韵和谐，相当早相当好的七言律诗。

宋之问被贬官到岭南，他的《度大庾岭》也是他真情实感的流露了，这也是初唐五律的代表作。

《度大庾岭》:

度岭方辞国，停轺一望家。

魂随南翥鸟，泪尽北枝花。

山雨初含霁，江云欲变霞。

但令归有日，不敢恨长沙。

沈佺期和宋之问政治上的浮沉差不多，诗风和人格以及经历相似，所以在当时并称“沈宋”。主要成就就是使律诗进一步定型规范化。

《新唐书·宋之问传》:“及之问、沈佺期，又加靡丽，会忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为‘沈宋’”。

主要讲沈宋对诗歌历史发展的贡献。

03“文章四友”和杜审言

“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融和杜审言，以杜审言成就最高。

此人为人恃才謇傲，诗风开齐整平密一派门户。长于五律，胡应麟《诗薮》称其为初唐五律之冠；其传世名作《和晋陵陆丞早春游望》被后人誉为初唐五律第一。

胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言诗律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”杜审言现存的28首五言律，除一首失黏外，其余的完全符合近体诗的黏式律。他在五律方面的成就已超过了杨炯，使五言律的创作首先达到了较高的艺术水准。

杜审言最有名的五律，是他早年在江阴任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

杜审言对律诗定型做出贡献，其诗对杜甫影响颇大。