大多数喜欢看恐怖片的人都有相同的感受：害怕，越是害怕越是像吸食毒品一样欲罢不能。
昨天看完了《招魂》（又译为《鬼屋惊凶实录》、《厉阴宅》），居然忍不住想写点东西。这部电影是由朗·里维斯顿，维拉·法梅加，帕特里克·威尔森等主演，詹姆斯·温指导（就是那个拍了《电锯惊魂》的导演）的惊悚悬疑电影。
罗杰与卡罗林夫妇带着五个漂亮可爱的女儿搬进了罗德岛上的一栋房子里，这本是很普通的一家人，或许是之前经历了一些不那么好过的事情，他们用完了几乎所有的积蓄买下了这个有着田园风光的小岛上的房子，所想要的也不过是平静、安宁的生活而已。
本该是欢天喜地的事情——他们以为终于可以开始享受天伦之乐了。这里确实很美，林丰草茂，环境优雅，房屋古旧但有韵味。之后的生活，本该像不远处的那个小湖的水面一般清澈、平静，然而那镜子般不起半丝涟漪的湖面底下，却总是折射着骇人的秘密。命运总是喜欢捉弄人的，似乎不多经历一些苦难，最后的幸福便会来得不那么值得人珍惜。
从停在三点零七分的钟开始，后来的日子里，这座房子、这个家庭中发生了太多诡异的事情。腐朽破败的地下室，卡罗林身上越来越多的淤青，捉迷藏时突然多出来的一处声音，四女儿原本已经不再犯的梦游症，小女儿的“新朋友”和半夜出现的身影。这些都让观众随着全家人的精神像一根不断被绷紧的弦，慢慢地达到了极点，亟待触发，或是，断裂。
于是，他们找到了艾德和罗琳夫妇。艾德是天主教会唯一认可的驱魔师，罗琳则拥有窥见灵体的能力。
他们在这座房子中，听到了令人毛骨悚然的恐怖哀嚎，看到了曾经在上吊死去的女人和被恶灵逼迫杀害了自己孩子的母亲，找到了尘封的秘密——所有诡异事情的起点。
有些恐怖片只是简单地用充斥的血浆，恶心的场面让人感到不适，但真正好看的惊悚电影应该是让你感到不寒而栗，让你的每个毛孔都散发出无法承受的寒气。《招魂》亦是如此，诡异的声效和阴暗幽闭空间的制造，所有恐怖元素（包括影片开头出现的那只玩偶）伴随着情节的推动让观众的紧张感一波未平一波又起，尽管整部影片只是死了一只狗和一只鸟而已。
如果说这种因为影片氛围和情节设定而感到的紧张是源于我们作为观众内心的恐惧，那么在看到剧中人所展示的各种紧张之时我则更多地感受到了感动。
比如，父母与孩子之间的互相紧张，丈夫和妻子之间的互相紧张，甚至还有连朋友都算不上的陌生人之间的互相紧张。那种发自内心的关切与爱，那种感同身受的煎熬与无助。这种紧张，不仅仅是手心出汗，后脊发凉，也不同于观众坐在屏幕前情之所至但过后即忘甚至连余悸都不复存在的一声尖叫。这种紧张，是害怕失去生命至爱时的歇斯底里。
影片中艾德准备驱魔前让妻子罗琳先离开——我无法忍受失去你，罗琳则坚持要留下——我永远不可能让你独自面对危险。
罗琳说：上帝让我们结合一定是有原因的（她在影片的前面部分曾经多次讲过这句话），我想现在便是他的原因。
是的，上帝让我们在一起一定是有原因的。
影片的最后，重获平静生活的人们相拥在一起，这个风景如画的罗德岛上，终于出现了阳光，于是整个画面都变得暖色调了起来。其中一个细节是罗杰与艾德相视一笑，这是两个男人之间的默契——他们需要保护自己的爱人，保护自己的孩子，他们需要守护各自的两个家庭。这是他们肩上的担当和责任，也是他们的幸福所在。他们做到了。
我一直很喜欢恐怖片，不仅仅简单地因为刺激。而是我觉得，恐怖片里呈现的爱情，比言情剧里的更生动，恐怖片里描画的亲情，比肥皂剧里的更感人。这与唯物还是唯心无关，也不论是鬼还是恶灵，亦或是其他的什么所代表的代表的人性中恶的那一面，而在这样的逼仄环境下，人性部分的善就更加闪闪发光。所有的故事，都是人之间的故事，所有的人们，都是我们。因此恐怖片里折射出的人性，既理想又真实，既单纯又复杂。
这样美好的人性，它们在将你全部的安全感都一层一层剥下之后，在恐惧的氛围中突然击中你，让你逃无可逃，避无可避，然后猝不及防地，给你最深的心安，与你热泪盈眶。这种颤栗之后的温暖，才更加令人动容。
看《招魂》的时候我的脑海中一直浮现的电影是《妈妈》，（导演吉尔默·德尔·托罗改编于导演安德斯·穆斯切蒂于2008年拍摄的同名西班牙短片），记得当时没有被吓哭，但是被感动哭了，影片简介百度上都能找到，视频在网上也能看，非常方便，就不在此介绍了。
