《长江图》是魔兄自己发现的。
当时魔兄正在某著名app里面搜索准备用于日记截屏的《陆垚知马俐》。结果app首页很醒目的位置有一条推荐：《长江图》，片面后面跟了一行小字----“柏林电影节银熊大奖”。
这是什么东东？怎么完全没有听说过？还得了奖？！
对于魔兄这种伪文艺中年来说，看到银熊大奖这几个字就如同接到了观影指令，必须不能错过。
于是吃过晚饭，魔兄马上下载了超清版本保存到手机，准备一有时间立刻就看。
第二天是周六。早上送完孩子回家，趁着魔嫂还在睡懒觉，魔兄匆匆盛了碗粥，挑了几样咸菜，搬了个马扎就在茶几上摆开了阵势。从7点半多点开始，一直看到9点半。
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魔兄可以负责任地说，《长江图》是一部实验意味很浓的影像作品。
故事情节简单，叙事手法却复杂到到不怕剧透。角色在这部作品里的作用被最大限度地削弱，演员的演技看起来完全并不重要。导演运用大量的影像语言取代台词，跟观众直接交流。
魔兄强烈地感觉这部电影其实不怎么希望让多数人看明白。导演对角色的安排吝啬至极，甚至不希望演员多说一个字、多做一个动作。
其实，秦昊、辛芷蕾两位主演的表演非常到位，平静而真实，很好地完成了导演的意图。在魔兄看来，这部电影里的演员活动似乎只是为了点缀画面。秦昊和辛芷蕾的演绎在度的把握上做得非常好，完全融入影像，在任何一格画面里都没有喧宾夺主。
以魔兄一般偏下的理科智力水平，其实对这部电影的叙事部分只能看个似懂非懂。凭经验可以断定，如果连魔兄都看不清脉络的电影，决不会是普通的文艺片！
《长江图》讲述的是关于长江的人和事。
人这一部分的关键词是男人、女人、爱恋、欲念、守望、迷失和解脱；
事物这部分是生计、变迁、物欲、冷漠、禁锢、自由和代价。
人、事、时空交织，加上这条奔流入海、不舍昼夜的母亲河，出人意料地营造出恢弘的、史诗般的感觉。
湍流不息的河水、或宽或窄的水面、或新或旧的堤岸、岸边如黛的青山、衰落的小镇、斑驳的古迹、冰冷的城市，表情淡漠的行人、只闻其声不见其身的大鱼。
似乎跟水相关的一切总是很容易让人联想到生命与永恒。
《长江图》里沉默的长江，散发出亘古不变的湿润、黑暗气息，张着大口，居高临下地俯视着江边繁衍生息的人群，看他们在不同的时空里演绎悲欢离合、沧海桑田，随时准备吞噬一切。
魔兄看电影的时候，时常会产生一种错觉，似乎长江就是那条藏在船舱里的鱼。
通常，导演对于一部影片来说就是上帝。鲜有导演不充分利用这种超然的地位，向观影群众推销自己对人生、对社会的感悟，国产电影尤其如此。
《百鸟朝凤》里，老而弥坚的吴天明导演做到了只讲故事、不做评判。特立独行的杨超导演在这部《长江图》里，同样没有站在上帝的角度，对自己讲述的故事做任何评判。是是非非，任由群众自己去体会。
从电影语言的角度来说，《长江图》堪比教科书。各种拍摄技巧、镜头语言、画面语言多维交织在一起，让整部电影呈现出一种极强的仿佛身临其境、行走其中、却不自知的奇幻效果。魔兄建议任何有志于从事电影事业、影像处理、后期合成的从业人员，或是给婚庆公司拍婚礼、给影楼拍婚纱外景的摄影、摄像、业余编剧们，都把这部电影认真地看上N遍，直到烂熟于心。
影片的摄影追求精细到几近苛刻。以魔兄的眼光来看，整部电影就是由一幅幅长江风光图片组成的。在任意一个时间点上按下暂停键，定格画面都可以拿来制作明信片，而且还是那种风格统一、数万张成套的明信片。难怪最终获得的银熊大奖是最佳摄影。
李屏宾，这个名字观影群众一定要记住。他在这部影片里表现出来的影像水准早已超越了画面。可以毫不夸张地说，《长江图》的影像制作团队在国内电影界树立了一个标杆，在未来很长一段时间内，任何能够接近这个标杆的电影作品至少在摄影方面都可以称之为经典。
因为对影像的极致追求，整部电影的节奏几乎慢到令人发指。魔兄已经记不清前后看到了多少个几近静止的画面。当背景音乐里大提琴独奏如低诉的潜流，从遥远的画面之外响起的时候，这个瞬间，时空几乎凝滞。然而，镜头忽然又继续缓慢摇动起来，你会发现刚刚的凝滞只是为了给你足够的时间去思考、解读、体悟。在李屏宾的镜头下，长江，就像是一幅深色的山水画卷，以诗歌做引，缓缓地渐次展开。这是条母亲河，也是我们的人生。
看完《长江图》，魔兄心里久久不能平静。有一种欲望开始升腾，任凭怎么努力控制都压制不住：有生之年，一定要沿长江逆流而上、再顺流而下，亲身体验一下母亲河。
最好，是两次，冬天一次、夏天一次。
能够看得懂《长江图》，是一种幸福。
看不懂，也没关系，这将是您人生中不可多得的观影体验。
总体推荐指数：90（满分100分）
适合观影人群：文艺青年中年；文学爱好者；艺术爱好者；美术爱好者；电影研究者
画面美感：10
主演颜值：9
放松指数 ：9
故事情节：7
制作水准：10
观后情绪 ：9
荷 尔 蒙：8
整体节奏：8
影响持久力：10
看了又看指数：10
