——关于小引《悲伤省》不算评论的评论　　 

　　　手中有的小引的书，这是第二本。第一本是他寄来的《即兴曲》，里面的诗大多都在他以前的微博上见过，是很久之前的诗了。我最喜欢的几首都没有收录进去。 

　　　我记得那首《世界上》。在723温甬事故之后他发表在微博上，最后那句是这样的：“这个下午阳光灿烂/山河壮丽/不值一提”。读到这首诗的时候正是黄昏，大雨刚过，院子里的几棵树上有不停鸣叫的夏蝉，夏天雨水潮湿的气息混杂着这句话冲进脑门，我鼻子一酸，趴在桌上便放声大哭。哭完过后站去窗边看对面高楼上边隐隐散出来的光，心里怅然，却再也没有掉泪。 

　　　你必须相信一个诗人的文字，它们有一种魔力，能够把你无法对任何人诉说的情绪和想法都化作泪水倾涌而下，而后你想起来，心中一动，似有忧愁，却再不会成你脆弱的那一部分了。 

　　　也是黄昏，2011年六月一场淹没了江城的大雨停息之后，小引说，雨停了。我回他三个字，好失落。 

　　　那天我和朋友一起去学校外面吃烧鹅饭，雨水已经把去的路淹没，偶尔可以看见男生背着女生来往于小饭馆和饮品店之间，也有比较大力的女生背着怕泡坏了鞋的男生。回校的时候天色已经慢慢暗下来了。听到远处有人喊了一声，有彩虹！于是和身边的人一起抬起头去看，彩虹很美很大，连接着两栋楼。那是我在武汉第一次见到彩虹。 

　　　后来去了北京，在胡同里穿行，“这里夕照低迷，四合院的围墙把辉煌的夕阳分割成一束一束的”。“当然还有更好的地方，比如，黄昏的时候你去新街口的积水潭医院看一个病人，哪里是诚亲王府旧址，一面小湖，红墙绿瓦，绿色葱荣，你几乎可以望见飞檐在暮色中摇晃，弥漫着旧京都的公子哥味儿，无端端让人生出一些忧愁。” 

　　　夏天的时候到什刹海。本意是去乘凉，去了才发现是人挤人，心里边儿闷得慌。有些游泳的老大爷穿着泳裤到处走，夕阳在他们的背上洒下金光，仿佛预示着他们不会老去一般。 

　　　一直喜欢小引的诗歌和散文中营造出来的一些意象，虽是写实，真实得几乎每天可见，但是从他的笔下出来，就如同进入了一个不一样的世界，如同进入了一个置于闹市之中的宁静村落，除了鸟鸣花香，除了雨水夕阳，除了大雪纷飞，除了这些，别的你什么都听不见也看不见也闻不到。 

　　　在邮件上他写道：“这些年我四处旅行，工作。我喜欢那些高山峡谷，流水村庄。我喜欢内蒙的草原，新疆的沙漠，西藏的雪山寺庙。那么美。我每年有两三个月的时间都在路上，我住在那些不知道名字或者说名字注定会被忘记的旅店中看书，在同样不知道名字的小吃店吃小火锅，看镇子上小城中的女人旖旎走过，我才觉得天地悠悠，实际上还是有许多美好的东西值得我们去留恋，去保护，去善待的。当然，这些前提是需要我们有爱他们的心。” 

　　　去内蒙的时候，在路上想起他。他戴着帽子走过中国的许多个地方，也去了额尔古纳河。我站在额尔古纳河上方的平原上看着河北面的俄罗斯村庄，想着那里会不会有一个抱着孩子的女人，坐在藤椅上哼着往日的歌谣。 

　　　在黑山头的蔬菜基地看到了那几年见过的最美的黄昏。北方七月，油菜花正旺。天边的晚霞由浅到深，随着天色变暗，晚霞渐成夕阳的颜色，红彤彤的天边，看起来那么遥远。 

　　　每当看到壮丽得超乎想象能描摹的风景时，我心中都涌起一阵暖流，那一瞬间只觉得胸腔被温暖的东西填充着，又感动，又欣喜，又感伤。感动是为这景色竟可以为我所见，作为这浩瀚世界中的渺小一员，能见这亘古不变却又瞬息万变的风景，已是不易；欣喜也大抵如此，或者说是窃喜，因为身边的人似乎都未曾像我一样为这样的晚霞而雀跃；而感伤，或为我无法留住它，亦可能是因为黑夜的降临，终究要将这美景吞没。 

　　　我所在的学校邻着南湖，校内的环湖路正对着西。晴天的时候夕阳西下，路边会有很多人倚着白玉栏杆拍照，我是其中一个。朋友常常说我是拍照狂人，我也就由着去了。拍下来这些美景，多数时候是为了与看不到而我却又想让他们看到的人分享。因为对于美景本身，用头脑记住就足够了。就像旅行的时候，记在笔记上的地名反倒是会忘记，而那些未曾写下的东西却长久地存于心里。 

　　　绝美的景色混着记忆的不确定又成了另一幅景象。朦胧之间似乎确信这就是那天所见，却又暗暗怀疑自己是否真是见过这样的壮丽。 

　　　这就是《悲伤省》带给我的感觉。 

　　　“背后是怀化，前面是常德。我也是一个人，不如就学沈从文，做一个生老病死在小村庄里的教书匠，每到深夜，一盏孤灯，推开窗，外面是微凉的晚风吹过山冈。阮水静静流淌，悲伤省在哪里，没有人知道。” 

　　　书里有你见或未见的壮丽，也有你闻或未闻的地名。在小引笔下，一切都是平淡，一切都是寻常，阅读之后的偶然回味会让你惊讶于那种隐藏在静默之中的波澜壮阔。它像生长在大漠之中的孤树，孤独却又包容。 

　　　我想，小引一定是摊开了双手，才将这个宽阔的世界装进了一个“悲伤省”。