摘录《一年通往作家路》
在这些不同的形式和题材中，散文是长篇非虚构作品的基本单元。
当纳塔莉·戈德堡写《再活一次》的时候，她的每一章都像是自成一体的随笔散文。
艾丽斯·沃克的非虚构作品《我们的所爱终将得救》中，许多篇章初看上去都像是独立的随笔。
凯瑟琳·诺里斯所写的《达科他》中的大部分文章也都采用了散文的形式，同时加入日记、诗歌以及天气情况。
这个现象在斯蒂芬·金的《写作这回事》中再次得到了印证。这种片段式的写作，金把它们称为“快照”，是在“模糊的景色中映衬出来的”特定回忆。
在第二课中，你将学习如何写这种“快照”。通常，你的散文的主题都会在你的日记开头中有所体现——当你重读自己的日记，总会有这样的时刻，你停下来并开始思考，而这里就是一篇散文的种子所在。这是你进入写作生涯的一种重要练习。你的日记就像是你的花园。你应该回到花园中去寻找那些准备盛放的种子。
非虚构写作入门
在《非虚构写作艺术》一书中，李·古特坎德描述了四种掌握这种写作类型的技巧：
——润饰描写。不要人为地追求精确，要加强人物性格和场景设定的戏剧化效果。
——使用对白。重塑你印象中的会话场景，但是不要写那些并未发生的对话。
——加入内在的视角。让读者通过你的眼睛亲临实境。
——在场景中锁定目标。场景是以行动为主的，是电影化的和三维的。它们的画面感建立在能够诱使读者进入其中的动人细节上。
以这种方式，非虚构创作作家动用了小说作家所拥有的全部写作技巧，尽可能地使故事富于感染力，但是并没有进行虚构。
作为一个非虚构文学作家，你应该写你所经历的东西，而不是肆意编造。
约翰·麦克菲认为，非虚构文学作家对他人和他们的读者负有一种责任：要保持诚实。你不可能重构人们的生活，你只是尽可能真实地反映你的所见所闻，这一点是非常重要的。
