01
本来准备发别的素材，结果晚上去看了《大鱼海棠》，有很多话想说，就赶了这篇稿子。觉得太长不想看的话，可以直接看我加粗的片段。
《大鱼》从04年的时候开始宣传，其后一直跳票，大家戏称为“跳票之王”。一路坎坷爬到今年，终于放出首映。看完之后，只有一个感受：
“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。”
说句实在话，《大鱼》的画面和音乐确实做得不错，这是它自称“国漫希望”的资本。极富东方神韵的场景，凤栖海棠、古楼夜灯、云海行船都给我留下了很深刻的印象。但是就剧情而言，真的是太无力了。
整条故事主线简单粗暴，开头铺陈了一个巨大新奇的世界观，后面全是破碎的细节，完全没有办法把这个世界构建起来。直到看完了我才如梦初醒：
什么？这就结束了？
02
这不由得让我想到了去年上映的《大圣归来》。那时候轰轰烈烈的自来水事件，起点在于B站上的一个UP主把戴荃的《悟空》和《大圣归来》预告片剪在了一起，看得我荡气回肠。几天之后微博微信上就开始刷屏。
《大圣》给我的感受，就好像一个一直不及格的学生，突然有一天交出了75分的答卷。虽然情节老套，但也没有什么漏洞，况且音乐和画面都做得非常好。在如今国漫一片废墟的背景衬托之下，说是崛起，也不为过。它完全担得起这个称号。
《大鱼》恰恰经历了相反的过程。长达十二年的跳票时间和“国漫希望”的大力宣传，让我们对这部片子寄予了太高太高的期待。上映时间又刚好在《大圣》之后一年，大家进去一看，发现这个片子比《大圣》差太远了；再加上制片组本身确实也不争气，没能做出够好的作品，结果大家就一致开骂了。
我只能说，《大鱼》是一部因为观众期望过高而被低估的、但也确实只是“刚刚及格”的国产动漫。如果让我推荐，我会说这部片子值得一看，但是请你把它当成一部普通电影来看可能会更好。
可是大鱼，你的十二年去哪儿了？
03
四石老师拿这部片子跟日漫比较，这我不能苟同。日漫从五十年代开始发展，国漫直到两千年初才慢慢萌芽，两者根本不在一个次元。
当然你可以把《大闹天宫》和《小蝌蚪找妈妈》拿出来说事儿，但那已经是多久之前的事情了？之后的国漫经历了一个长达十几年甚至几十年的断层，相当于从零开始。
正如HTC的没落一样：时代变了，当战场中出现了在某个层面高一个维度的对手时，他们会硬生生重塑这个世界的玩法与规则，而看不懂这一切的选手只能被挤出局。现在国漫趋向于日系风格，就是这个原因。
两千年初那会儿，国家慢慢开始扶持动漫产业，出了不少优秀的幼儿向动漫。我们这一代在小时候抓住了幼儿向国漫的黄金时期，也是能在主流媒体上看到日漫的最后一代，但是国漫却没有跟着我们一起长大。说句实话，大家觉得动漫是小孩子看的东西。
国家的扶持政策一年比一年有钱，审查政策也一年比一年严格。外国的不许放，价值观不符合社会主义的也不准放。所有镜头不准见血不准打斗不准死人。可能大家还不知道中国在2011年的时候已经是世界第一的动漫生产大国了。那么我们到底拍了些什么？
大批大批LOW到爆的低级动画。
很多甚至根本就没播出过。但是没关系，国家有扶持啊，有补贴啊，做这个有钱赚啊。要是每个人都去拍《大圣归来》那种片子，公司还怎么开？
04
中学的时候因为看日漫被同学指责，说我们这群人不爱国，看什么不好偏偏去看日本的东西。我是挺喜欢日本文化的，但这并不代表我媚外。
假如国漫崛起，我也愿意去支持。可是你放个汽车人总动员在我面前，我要拿什么去拯救你，我的国漫？
这不是个深奥的问题，这是个需要我们认真去反省的问题。
戴铁郎老先生曾经是《黑猫警长》的导演，当年因为突如其来的人事变动中断了《黑猫》的连载，后半生潦倒不堪。2014年的时候记者采访他，他说：
“这是一个好时代，好到让我常常遗憾，要是再年轻一点就好了。”
希望以后的国漫不要再打着情怀的旗子，狼来了的故事大家都听过。也希望大家不要放弃希望，毕竟我们曾经都是热血的圈里人。总而言之，希望咱们这代人别真辜负了老前辈的期望。
再忠诚的死宅也会老，也会淡去热情，宅没有那么多明天陪着你崛起。
