自古以来，很多画家也成了收藏家。有相当一部分画家本身就是收藏族里的豪门大户，比如徐悲鸿、吴湖帆、谢稚柳、黄胄、唐云、程十发先生，都是收藏大家，藏品富甲一方。由上海去海外的张大千，去北京的徐邦达先生，也都是名闻天下的大收藏家和大鉴赏家。
南宋 宋伯仁《梅花喜神谱》吴湖帆鉴藏作品
艺术评论家祝君波发文感慨：文人收藏远去令人痛心，忍不住为此伤悲。
近现代尤其是民国时期，我国精英层面由官、商、仕组成的结构非常明晰，其中官员出身的54人，商人背景的97人，而最多的是文人包括艺术家，有167人之多，文人是收藏的半边天，所以称中国的高端收藏为文人收藏是有根据的。
陆机《平复帖》 张伯驹收藏作品
纵观古今，几乎所有书画家都或多或少与收藏有某种程度的默契。北宋画家米芾，藏石成癖；清代画家高凤翰，酷爱名砚；三国陆机《平复帖》墨迹，是画家张伯驹收藏并保留下来的。为了保护这件国宝不被外国势力掠走，他不惜倾家荡产以重金购藏。
画家康庄认为，画家关注、追寻美，收藏行为几乎不带有任何功利性企图，无筹划运作的轨迹可循。往往是激情所致，使命所致，义无反顾地投入。
画家方土
画家方土就很喜欢收藏书画作品，他在接受采访时讲一个故事：如果说到帮助，应该是收藏老一辈艺术家作品，对我的帮助会更大一些。就像你刚才所说的，画家一般不买画，所以邵增虎老师现在还会时不时念起，“方土真金白银买过我一幅画”。那已经是12年前的事情了，我被邵增虎老师的一幅画感动到了，画得很好、很厚实，而且对我很有启发，我就掏1万块钱买下来了。没想到邵增虎老师很激动，他说冲着我这个行为，他给我一个优惠，以后无论我看上他任何一幅作品，都可能拿这幅画来换，哈哈。当然，这幅画现在还挂在我的家里。
具体研究国画文化生产力，会发现国画家与收藏家之间潜藏一种巨大的社会自然生产力。收藏家一般眼力最毒的，他们是既能在古画中自由游泳、又能在当代画坛中淘金的人。
一般来说，收藏家是享受生活，而画家则是在创造生活。那么，应该说，在创造生活中学会享受生活的画家才是好画家。在当今能做到一流收藏家是不多的，一流画家更是少到可叹，而做到画画与收藏两者兼得的大家更是凤毛麟角。
