当我想到大家能够接受有脸无演技的小鲜肉时，我忽然明白为何还是有人为《大鱼海棠》这样的片子叫好。只要表面是美的，即使没有灵魂，也没有关系。如果认同这样的话，价值观不同，已经完全没有讨论的必要。因为在我这里，美人总要生动，明明是活物却总是死气沉沉的，绝大多数人不是恋尸癖。

可是还是想说说缺点。因为看到有人在那闭着眼说瞎话，夸情怀，夸好看。但是不能面对问题，国产动画永远没有改进的可能性。挑三个致命的叙述缺点。至于3d、人物设置，且先不讲了。

说这里设定宏大的。请问哪里宏大了？不是开头有个老妇人在那念几句活了一百多岁，这个地球已经多少亿年就是宏大。旁边里说主角不是神族也不是人类，而是“其他人”，连一个专有名词都没创造出来，宏大在哪里？他们秉承神族的意志，干涉人类的生活。看似海底有天空是比地球还要广阔的世界，但是场景上似乎就是生活在土楼里。为何要如此拥挤的居住？祝融、白泽这些山海经里走出来的神怪，根本都没有理清，就平白无故做了背景版。但是祝融、白泽根本不是独立于神族、人类之外的，包括嫘祖。人物的背景都没理顺。只是上台充当中华符号。中华神怪文化真的很委屈。

没有可以输出的价值观。本来鱼也要飞上天，如同《龙与地下铁》的设定一样，鲤鱼跳龙门，人总要经过一番磨难，才能收获什么。不一定是得到什么东西，但是这个过程足以激动人心。所以我们不由自主跟着哈利波特一帮小伙伴冒险，我们跟着《疯狂动物城》里的朱迪一块儿冲破自我，包括迪士尼创造的那些公主，皮克斯的玩具、怪兽，所有的主角都有着坚强的信念。《大圣归来》同样如此。因为这是一个经典的叙事模式，无论是奥德修斯海上漂流记还是西游四人组取经记，还是魔戒小组长途历险，这种模式符合人类自身成长逻辑。放到动画片更是如此的多，就是主角从开始到最后一定是经过了些什么，领悟到了些什么。

细分到每一部动画片中又有不同，宫崎骏会在少女成长中加入环保这些主题，《功夫熊猫3》输出每个人都应该找准适合自己发展的一条路，认识自己是最重要的哲学命题。《疯狂动物城》有政治隐喻，但核心是小人物在面对不利于自己的环境下如何实现自我。好与坏不要只看表面的说辞。《海底总动员2》是回家，一个得了健忘症的鱼如何随机应变，凭借闯进找到自己的家园。就是每一部优秀的动物片，总会输出自己的价值观。

但是《大鱼海棠》输出的是什么？看上去是有两个命题，一个便是12年前便提出的，有些鱼是永远关不住的,因为它们属于天空。一个是人生苦短，总要轰轰烈烈爱一场？然后就会发生奇迹？两个命题是没有问题的。尤其第一个，有些鱼关不住总要飞翔。这里面带有英雄反抗的特质，如同孙悟空不能只压在五行山下，贾宝玉便要喜欢林黛玉。反抗命运本身赋予的束缚，总能带给人激励。但是这个命题它讲清楚了么？很遗憾，没有。能够飞翔的鱼，是鲲鹏。“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。”庄子逍遥游里还讲了点儿蜩（tiáo）与学鸠笑鲲鹏非要飞南冥的事情，不去讨论庄子的思想。只说这鲲鹏，才该是最适合表达《大鱼海棠》第一个主题的主角。鱼要做到飞翔，他得自己有动力。可是电影里的鲲有这个动力么？它变成了女主角的一只宠物而已。当然你也可以象征地说，每个人都要冲破篱障，寻求自由。所以女主角离开家乡，去到人间也是一种关不住的鱼。可以这样讲，历来都有下凡的神仙，与人结合的妖怪。大家都可以接受。但是具体到故事语境里，每一种结合面临的反对都不同，这会造成故事的看点。就是你反对，得有反对的东西。不能老是向这虚无宣战吧。很可惜，《大鱼海棠》这部电影通篇下来，没看到到底该反抗什么。

第二个价值观，人要追求爱情。一部合家欢的动画片最好不要以爱情作为主体。第一很难讲述，第二很难讲好，小孩不感兴趣，大人很难讨好。好的爱情动画片也有，《玛丽与马克思》，可是小朋友应该基本不看吧。那基本是成人动画了。当然《长发公主》这种王子公主幸福生活在一起，也是动画片爱情类型。但是那基于儿童从小阅读。可以确定的是，《大鱼海棠》最开始想面向的受众就不是儿童向，而是成人也会喜欢的。那么你来讲爱情，就意味着要受到更多观众苛刻的评价。这种山无棱天地合才敢与君绝的爱情模式，琼瑶时代特别受欢迎。电视剧现在也挺多，天大地大不如男女主角的爱情大，所有都要为他们所谓的爱情让路。这种故事模式也有精品，白娘子水漫金山，与天下人为敌也要把许仙从法海那里捞回来。大家还是会为这白娘子，掬一把同情泪。更不用说聊斋志异里那些与人类结合的狐妖、女鬼。可是这里面都有隐含的逻辑，白娘子水漫金山最后也要为此付出被压雷峰塔的代价。白流苏与范柳原是倾城之恋，似乎一座城的倾覆只为成就这一对。但前提得是这倾城的举动不是二人所为，不然烽火戏诸侯也可以作为爱情的标识，大赞特赞。为何要有规则？因为人不能摆脱现实，总要讲究责任。作为孩子可以看到的动画片，更该如此。阿宝要承担责任，与反派做斗争。美女与野兽里，贝儿为了家人去野兽那里。能力越大，责任越大。但是《大鱼海棠》里的女主角椿、鲲、湫似乎一直可以肆无忌惮，尤其女主角，口里说着湫不要下去，自己却在边上一动不动。湫搞出双头蛇，女主角只会在旁边呆看，法力在哪？明知道养鱼可能带来天谴，族人牺牲也在所不惜。直到最后才又牺牲自己。可是又活了回来。失去的只是法力。但是通篇看不出失去法力对她有多重要。她与母亲的关系，父亲近乎缺失的设置。

讲爱情还得懂铺垫。至少要让观众沉浸到男女主角的爱情中，为他们的每一次魔难都心痛不已。爱情是个稀罕的东西，很难讲，就算一见钟情也得有铺垫，说服不了观众。就不要指望他们认同你之后为爱所疯狂的举动。他们只会觉得那是不可理喻，疯子。

不快乐。动画电影总要有一点幽默感，不一定是喜剧，但是在观看中你最好可以感到愉悦。所以就算严肃向的动画电影，一般也会设置一点儿出彩的元素。这是因为我们阅读故事时喜欢看到“福将”，罗恩是哈利波特中的那个福将，段誉是《天龙八部》里偶尔轻松的担当，红楼梦也会设置一个刘姥姥进大观园。因为故事是需要调节一点气氛的，有张有弛。《大鱼海棠》似乎想把湫往这个方向上靠拢，所以让他与鼠婆跳舞等。但是他又是电影里的苦情男二号，这就别扭了。最后的结果是，找不到让人喜欢、印象深刻的人物。如果一本小说这样写，绝对是平庸往下的打分。