知乎上曾有过一个问题，问看书评是不是一种快速学习书中内容的捷径，有答案道，虽然看书评要比书本身要快许多，而且更加精炼简洁，但是却有一定的风险在内。书籍本身就是作者凝练自己的生活感悟或者是学问见识所成，已经是通过筛选的信息，而书评又是读者对书籍中的信息的另一次筛选，读书之时，尚且还能从文本中得出自己的见解，而读书评，基本上只能是被动的接受别人的筛选出的信息，更是略逊一筹。汪曾祺被评价为“中国最后的士大夫”，也一直是中国近代文学史绕不过去的一章，一直都想要读汪老的书，这次选了本精选集，却觉得有些遗憾，这书是北京燕山出版社的，隶属于“世纪文学60家”书系中，不知为何，挑选出的作品都是短篇小说，没有散文杂文，略有些遗憾。再者，精选集也是一种对作品的筛选，选出的都是一些编书的人喜欢的文章，却未必代表了作者本人所涵盖的一切，这又是不太满意的一处。
汪曾祺的文字很有其特点，尤其是八十年代之后的文章（他还重写了一些之前的文章），他的创作以中短篇为主，不过就其写作的风格而言，写短篇是要更合适些的，若是真的写成长篇，倒是会跟刘震云的《一句顶一万句》有些相似，不过汪的文字，虽然还是不及刘震云简单，但是却要亲近许多，看汪的短篇，总有一种在夏日的夜里，搬出一张竹床，摇着扇子听老人讲故事的感觉。
每个作家都有其自有的世界，对于长篇作家们，一部长篇小说就是一个世界，对于汪来说，他的许多短篇组成了一个亲切的地方，汪的小说中多有“我们那里”之类的字眼，他写他的小镇，写昆明，写西南联大，写北京，写来写去，都是一些小地方的小人物，涉及的东西不多，故事也谈不上有什么情节，平平淡淡的讲几个人的生平，一生中有惊心动魄的转折时，他也不铺垫，不渲染，简单的一句话就写完，看故事的人一惊，讲故事的人却波澜不惊地继续讲下去了。简单来说，汪的文字没有戏剧性，讲的确实极有戏剧性的故事，所以看汪的文章，有一种听已有结局的老故事的感觉，惆怅感慨都在，少了几分惊心动魄的味道。
汪擅长写小人物，耐心的写细节，写一个人的喜好，一场饭局的铺张，房屋的坐落，地方的习俗，絮絮叨叨的，把一件小事细细地铺开来讲，倒是让人看得挺舒服，每当心沉下来，细细读一遍的时候，自己就好像浸到汪曾祺笔下那闲适，恬静，却也带了点世俗意味的世界里，处处通透着平凡生活里的美好。
然而汪笔下的人物却少有好结局。讲故事的点睛之处就在于反转，故事情节的反转还算低了一筹，人物性格的反差才算高等，汪曾祺尤其喜欢后者，往往在一场变故之后，故事中的人会有一些意想不到的变化和反应，超出想象又合乎情理，读起来甚是有趣。不过汪因为受到六七十年代的那场运动的影响，写的故事大多都有点忿忿不平的意思，因此总是闲散舒适的好日子，一场变故后，经营惨淡，家破人亡，有运气好的，守住了人，许多喜爱的东西也都不复存在。
要评论汪的文学性，我是断断不敢置喙的，单单来谈读这本精选集的感受，因为大都是汪在八十年代后写的短篇小说，写的虽好，值得学习的地方也有许多，但是一本看下来，故事都是一般套路，实在是有些厌倦的，也有些惋惜，经过一场革命后，许多人的作品就再也离不开那段历史，虽然历史是需要有人去铭记，但是将一个作家牢牢绑在墓碑边，生生地变成一个刻墓碑的工匠，也是很糟心的一件事。
多的不敢再说了，接下来看一些汪的其他文字，多加学习~
