首先，贴出前四十三集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结
前几节课，我们学习了重属和弦和小调和弦，学会它们，就可以使我们在伴奏时依旋律从主调转入另一个调。其实，和弦不仅可以从主调转入属调或关系大小调，还有更加丰富的运用，这节课我们就来一窥其奥：认识近系调。
在学习和弦的初级阶段，我们大都是使用一个音阶中的三个大三和弦与三个小三和弦。其实，和弦的素材极为丰富，从今天开始，我们要突破一个调、一个音阶的限制，去体验更加丰富多彩的音响世界，进入中级阶段。
我们已经学了重属和弦，即离开本调而进入它的属调。也学了关系调，即由大调进入关系小调。
现在，我们来认识近系调。
近系调的定义是：相邻一个调号的大小调。
一个调号可以表示大、小两个调，例如：没有#（升记号）也没有b（降记号）的调号表示C大调或A小调（Am）。
它们分别带起两个不同的音阶：
C大调音阶：
A小调（Am）：（以和声小音阶代表）
什么是相邻一个调号呢？
比如C大调和A小调（Am），它们的调号没有#，也没有b，因此相邻调就是一个#（G大调）与一个b（F大调），也就是它的属调与下属调：
C大调音阶：
属调 — G大调音阶：
下属调 — F大调的音阶：
一个#是G大调，也是E小调（Em），E小调的音阶（和声小音阶）：
一个b是F大调，但也是D小调（Dm），D小调的音阶（和声小音阶）：
综上，C大调有5个近系调：与C大调同调号的关系调是Am（A小调）、它的属调 — G大调与其关系调Em（E小调）、它的下属调 — F大调与其关系调是Dm（D小调）。
同理可推知，D大调的近系调是：它的关系小调Bm（B小调），调号是3个#的A大调与 #Fm（#F小调），调号是1个#的G大调与Em（E小调）。
它们之间音阶的不同音：
再举一例子，bE大调的近系调与其各调音阶之不同音：
注意：bE的属是bB（在右），是上5度，下属才是bA，下属在左，是下5度，小心写反了。
bE大调与各近系调的不同音，在音阶上一目了然，因此，将音阶写出来，加以比较就更加清楚了。
下面贴出其他调的近系调以及不同音：
下面介绍一下近系调的应用法则：
第一：不同的音出现。由本调转入其近系调，必须在旋律或和声中出现两者的不同音，这不同音的出现就证明已由本调转入其近系调。
第二：一定要新调（其近系调）的V（7）（属（7））接I（主）。两调的不同音常包含在新调的属（7）和弦中，因此两个法则其实可以说是一致的。
请看一段有名的旋律：美国作曲家Foster的名作——The Old Folks at Home。
学了近系调后，我们可以给这首传统的使用I、IV、V旋律带来新的处理：
首先是（前）乐句的结尾用了先前教过的重属和弦，因为出现了不同的音 — #fa，并且D7－G就是新调（G大调）的属（7）接主，这个重属和弦比I（C）接V（G）的音响要好很多。
在第2小节中，本来是C（I）接F（IV），现在改成C7接F，C7是F大调的V7（属7和弦），因此C7接F就是F大调的V7－I，这个bsi的音就是F大调与C大调的不同音。
在第一小节的最后一拍，改用E7，而第二小节前两拍改用Am。这么一来，两调的不同音#sol出现，E7－Am就是新调（Am）的V7－I。
请弹奏下面的旋律：
可以和之前学习过的用张三和弦伴奏对比一下，哪个音响更精彩，一听了然。
这节课简单介绍了一下近系调极其用法，下节课将详细讲讲近系调的应用，敬请期待。
