景甜、张彬彬主演的《司藤》上线，出于众所周知的原因，小说里的“妖”设定被更改为外星人，除妖的道门被更改为悬门，话术调整很容易理解。

让人疑惑的是，原小说怪力乱神叙述营造出的几丝阴冷恐惧色彩，在剧作中似乎也暂无痕迹可寻。

“外星人替代妖怪”话术本身，并不妨碍营造悬疑质感和惊悚效果；与其说这是“不能成精”后的被动选择，不如说是剧组有意对整体风格进行了一次“亮化”“甜化”处理。

如果你对《半妖司藤》的期待是早期《灵魂摆渡》式的恢诡谲怪的作品，大概会觉得走错片场。

如果你只把剧作当背景设定不同的常规言情作品，反而可能会觉得男女主的关系有点意思。

一，言情设定：存在感弱反而讨巧。

1. “女魔头和打工人”契约捆绑模式。

景甜和张彬彬两位，刚上场时给人的感觉是“青年皇太后和她身边的小桂子”。

景甜饰演的司藤，是外星人（妖）复活。

张彬彬饰演的秦放，则是一个被她抓到的普通青年苦力。

秦放意外车祸、险些身亡，鲜血唤醒了司藤，复活的司藤救了他的命、也和他深度捆绑在一起。

以司藤为中心，秦放跑个几十公里就会不成人形、迅速干枯。

这样的设定对言情剧非常方便，免去了强行凹巧合让男女主一再相遇的麻烦。

而且故事开局阶段这份“女魔头和惨被她抓住的打工人”设定，对比近期言情竞品，相对来说挺有新鲜感。

景甜和张彬彬未来倘若真饰演你侬我侬、生死不负的爱人，有没有这份情比金坚的cp感我不清楚，但初始阶段他俩这份“女王和长工”感觉是在线的。

2. 异能的视觉边界观感。

开场之后，司藤不了解现代社会，不认识遥控器，有一些穿越/复活设定中打年代时间差的反差萌。

虽然都是常规套路，但质感是可爱的。

一言不合就用藤条捆住试图逃跑的男主，无论是用藤条远程遥控遥控器，还是用藤条给小朋友凭空做出秋千，抑或是失力之后不慎引发火灾，都有着常规逻辑和人类设定之外的元素。

剧作对这些内容的呈现中规中矩，没有太多叫人意外的想象力肆意奔涌的瞬间，但能有一些“非人”视觉画面、原本就已经算是设定优势衍生出的新鲜感了吧。

3. 非典型言情路径。

真正有意思的地方在于，这两位的关系和当前市面上流行的言情cp设定都不太一样。

小说里言情部分被诟病“男主没有存在感”，二人甚至没有真正告白，但这个设定挪动到剧作中，反而成了和其他竞品不同的特色。

剧作加重了男女主的捆绑关系、强化了发糖概念，但也保留了二位长期看起来“在彼此的感情世界里没有姓名”属性。

秦放上线时带着一位女朋友，惨被背叛；

没多久又出来一个已故前女友，失魂落魄；

这边司藤也有“旧爱”、还有孩子被杀的惨烈往事（应该是长相相同的另一个“司藤”白英，然而演员表里没写景甜分饰二角）。

总之这两位抛去前尘往事恩怨，看起来至多算是彼此故事里的路人甲。

但用这样的捆绑模式相处，秦放会渐渐看到女魔头内心的良善、庞大能力假象之下的脆弱；

司藤会发现“废物”秦放内心的温情和担当；

对彼此有眷恋是顺理成章的事情，反而比强行“一眼万年”“情不知所起一往而深”有看头一些。

当然这只是推测，剧组会不会在某个时刻强行发人工糖、发塑料催化剂我们不得而知。

接下来聊一聊“怪力乱神”故事被砍了一刀之后的乏味之处。

二，套路化故事。

故事中规中矩，老套又断裂、有点平有点鸡肋。

颜福瑞和王乾坤这两位小弟子，插科打诨吵吵闹闹，从功能角度来看是典型的喜剧笑点担当。

但事实上这两位的戏份并不好笑，相当刻意，一上线就拿着锯子疯疯癫癫在大街上跑，空有夸张表现、没有对轻喜剧节奏的微妙把控。

现实型剧作人物的心理动机、言语表现，都遵循现实原则；《司藤》这样的玄幻（科幻？）题材作品，设定本身是非现实的、当然不用顾及什么现实逻辑，但这不意味着角色动机情感都可以无缘无故四处乱飞。

而剧作中很多时候为了营造喜感，将角色的动机安排得非常随意。

比如这段拿着锯子上街，角色肌理夸张变形，处理轻喜剧桥段的方式相当生硬。

同样，悬门众人齐聚，剧作显然是想营造“大隐隐于市”的今昔对比效果，他们中有直播网红，有出租车司机，有房产销售，从各自的岗位上飞奔而来、连衣服都没工夫换。

这段戏同样很无趣，展示了这些人不同的职业，但也仅此而已；没能通过身份的反差，营造出更有意思的戏剧性效果。

群像塑造也比较浅层，大多面目模糊、高度套路化。

此外故事中还有一条秦放（张彬彬饰）前女友的故事线，剧情和表演都非常套路，跳出来的方式更是容易让人跳戏。

这几集内容整体观感略平，没什么抓人的有辨识度和记忆点的地方。

澄清一下我不是因为看过小说、已知情节所以觉得“没啥新鲜的”，看完六集剧作之后会写稿才去翻了小说；在完全未知的情况下看前六集，直观感受是故事线缺少起伏张力。

原本《司藤》小说的故事也并不以悬念感著称（这是半妖故事不是本格推理），但营造了的幽冷氛围、自带压迫感。

剧作更换了妖的设定，丧失了这份晦暗的狐鬼花妖的紧张感、刺激感之后，常规方向之一应该是增加故事里的悬念感。

但如今剧作虽然留了疑团，有“悬念”，却并没有“悬念感”。

比如秦放前女友卷入的案件中，老赵拿的东西究竟是什么有什么功用，这都叫悬念，但这条线又套路又不好看，叫人完全没兴趣关心“接下来会如何”。

设定悬念是容易的，未发生的故事、未走完的进度条都是未知，时间地点人物事件、任何一个环节随意挖洞都能构成悬念。

但“吸引人的悬念感”需要紧凑的故事节奏，需要高能的故事情节，需要让人有代入感的情绪体验。

这类故事的里外肌理，常见模式是这样的：故事线通过悬念感、惊悚感、恐惧感、刺激感叫人留在叙事之内，内核通过情感悲欢故事叫人唏嘘。

很显然目前剧作的完成度比较初级，单单“群像故事能否吸引人”这一件就已经不太如人意。

（比如下图这位标准的“恶毒女配”设定）

二倍速当下饭剧打发时间、或许“剧情老套无聊”问题并不致命，但细看总有些让人惋惜。

舒心结语

接下来这段话不针对这部剧，写给诸多“变妖为外星人”的话术障眼法。

所谓“狐鬼花妖”，不仅仅是话术逻辑上的设定，更能营造出某种氛围感，和诸多久远的幽兰露如啼眼的悲剧故事构成交互的混响。

话术和设定的浅层表面，本身并不吸引人；吸引人的是话术设定营造出的氛围感和内核，我们被狐鬼花妖的故事吸引，是因为恨血千年土中碧的凄恻、是烟花不堪剪无物结同心的伤怀。

科幻设定也同样有发挥空间，《星际穿越》里二十三年后归来、一开门无尽唏嘘；可很多剧作显然只想借科幻的外壳话术，没工夫深究怎么处理两套话术氛围和内核的异同。

或许我们期待看见的《司藤》是约略带着“鬼气”“妖气”的，而剧组为安全起见一刀切了这一部分，此后仅仅做了“把妖变成外星基因、外星生物”的话术变动，而没有在话术之外、在故事质感氛围的营造上做补偿性补救。

加重男女主言情部分的“甜”，就能速食替代这个部分吗？