越界的冲动，拼贴式的的狂欢
——《西游降魔》影评
拿《搜索》中富豪沈流舒对叶蓝秋“不让座”事件的笑评做个引子：“现在社会压力那么大，谁不想找个地方撒撒野啊”。虽是一句笑评，却影射了一个时代的文化语境。撒野就是颠覆，通过打破既往的程式，发现新的形式，从而在“本质力量的对象化”中获得心灵的狂欢，慰藉那掉队的灵魂。星爷一路走来，把后现代去中心、去权威、去深度的拼贴式狂欢挥舞的气象万千，赢得无数观众的喜爱。《西游·降魔篇》里，星爷华丽丽的从台前转到幕后，划了一道标准的成功人生轨迹应有的弧度。这部电影中，我依然感受了星爷那试图消弭边界的革命般的努力。
既有“越界”，就应存在一个叫做“边界”的东西，以作为“穿越”的对象。但是，文论史上的经验告诉我们人为划界是一件多么吃力不讨好的事情，所以我们只能承认“差异”，并在“差异”中不断进行“越界”的动作。永不停歇的划界和越界，是艺术作品永保生机的不二法宝。《西游·降魔篇》中，我们还能模糊看到《大话西游》的影子，至少唐僧团队的四人组合是不变的，但是它又距离我们既往的审美经验如此遥远。该片把唐僧四人的形象进行了颠覆性的改造：蓬头垢面拿本儿歌三百首干降妖除魔工作的是唐僧，因怨生恨的大鱼兼美男子是沙僧，满面油光一受伤就变成拥有无敌战斗力的野猪便是猪八戒，无恶不作整个一“金刚”造型的猩猩成了孙悟空的原形。同时，我们在码头看到了《功夫》的影子，在猪八戒和孙悟空的原形上看到了科幻片的影子，舒淇的“房车”更是融老《画皮》中姥姥、《诸神之战》中冥界的“引渡人”以及蒸汽朋克风格于一炉，最后秒杀“金刚”猴哥的如来神掌更是尽想象之能事，甚至让我想起了生物课本中的末梢神经和细胞壁。星爷把看似随手拈来的多种元素进行了一番极具创意的重组和移位，那越界的冲动如此狂野，以至把拍电影和电影本身之间的边界也“穿越”了。空虚公子花钱请人为他的出场推车撒花，舒淇在林中自导自演试图诱骗唐僧洞房的雷人段子中，坏掉的喷血机不停喷血，舒淇“导演”大批“演员”，都让观众笑得极其彻底。
越界的冲动让人难以给《西游·降魔篇》贴上某个标签，拼贴式的狂欢让观众彻底放松了一把。入场时的“观影攻略”说：你会笑着笑着就哭了，也会哭着哭着又笑了。日益忙碌的人们或许就想在电影院尽情的哭笑一下，这样的宣传语也恰到好处的调动了观众的消费欲。笑，显然已经成了很好的卖点。而这部电影最难得的是，会借你一双眼睛让你发现电影形式本身的意义，会让你在哭过笑过后有所回味。
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