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在表演创意上，导演采取国际顶尖的艺术表达方式和独创的观演模式，围绕知音文化主题，以上世纪初大汉口的商业文化为故事背景，从五福旅游码头露天部分拉开序幕，为游客设置了鲜活的老码头实景体验区，随后游客将登上大型轮船，分层移步观看触及心灵的武汉故事
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夜幕还没有降临的时候，码头上就聚集了不少的人。远远遥望着岸边的知音号，通体黄色，两支老式烟囱，仿佛又回到了蒸汽时代，静静地等待黑夜。
知音号码头的灯亮起来的时候，身边身着旗袍的女子也多了，身姿摇曳。恍恍惚惚，就像被拉进了20世纪30年代的大武汉。
走过报亭，小报童递给我一张报纸，朝我狡黠一笑。再走过这座钢制结构拱桥，就是知音号了。两岸的灯火亮起，黄包车叮当作响，人们鱼贯走上码头，还未换取一张老船票、登上这艘老轮船，演出就已经开始了。
200余米的码头上，穿梭卖报的小童、卖力吆喝的小贩、提皮箱戴礼帽的绅士、匆忙赶路的旗袍淑女，一瞬间好似穿越回百年以前。船夫在呼喊着：“知音号将在两分钟之后开船，请乘客抓紧时间。”
两个出口都排着很多人，我们都在仰头看着，甲板上的来来往往：有依依惜别的情侣，外出求学的学子，在外奔波的商人，推着行李车的礼宾。我知道，这一场剧开始了，此剧以知音文化为灵魂，以大汉口长江文化为背景，故事取材于上世纪20-30年代的大武汉，当身着旗袍马褂的美女帅哥们在甲板上对着趸船上的你挥手，那一刻会恍惚自己身处在上世纪三十年代。在老上海滩的靡靡之音中，终于起航了。
踏上甲板，你既是船客也是局中人。整艘船都是戏剧上演的舞台，三层各具特色的船体空间，灯火通明的主甲板餐厅，浮沉晃动的近百间客房……不必在观众席上正襟危坐，因为船上的每个角落都是故事发生的地方。你可以踏进客房舱门，选择一件自己喜欢的服饰替换上身，在吧台小酌，在甲板远眺，尽情享受打破一切常规的戏剧演出。
游轮一层
游轮一层，舞池里《上海滩》时代的莺歌燕舞、绝代风华，一切如此真实地发生，好像一回头就是方鸿渐、徐志摩、陆小曼。在一楼被舞池的演员邀请共舞想想也是一件趣事。
在我脑中挥之不去的，其实还是酒吧酒保范保罗长长的独白。
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我是一层酒吧的酒保，说来你可能不信……我原来是中医世家，从我出生起，记忆中便只有二色补血草，三张叶这些中草药名。直到1918年全球爆发了大型流感，为了救治百姓，父亲日夜操劳，母亲日夜照顾，还是抵不过病魔的爪牙。从始至终，父母从未让我接触患者，我知道，这是父母爱我。可留我一个人，我要如何面对这一切。1925年4月，我认识了一个病人，皮特朱。他告诉我，他是一个酒吧酒保，收入颇丰，他的工作能够看清人情冷暖，能够知尽事世。每天上班，在他身边都会有不一样的精彩。给他治疗好了后，他邀请我去他上班的地方喝一杯。那个时候，是我第一次登上知音号。那一晚上在知音号上，他给我讲了很多，比如这个是武汉大学的教授，那是湖北总督，那个是电影明星，那个是铁厂的厂长。
两年之后我带着沧桑与漂泊，再次偶遇了皮特。从此，我登上知音号，成了酒吧的酒保。皮特给我取了个新名字叫保罗，他告诉我调鸡尾酒手要稳，威士忌冰块要放两块，到红酒只用湮没杯底……1929年的冬天，老皮特在家中病逝，我便做孝子给他送行，立碑的时候，刻字的人问我刻什么，我只知道他姓朱，于是我说：‘那就刻恩师朱皮特之墓地土地范德敬上’至此，我身边亲近的，再无一人。每天都在知音号上调酒，看着客人们的故事，也让他们来看我的故事……我是范德，大家更愿意叫我……范保罗
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酒吧里充满着世间百态，多年后重逢的恋人，少女拉着恋人的手，痴痴地说：这么多年你去哪里了，缠绵且声嘶力竭，不少看纷纷落泪。不仅仅感怀的是剧中人，更是这颗看客心。灯光熄灭，都被拉入时间的漩涡。
“卿云我兄如晤，音问久疏”，深夜照常的漆黑漆黑，写的信纸在杳无音迹的慢途褪迹墨色，一封封漂洋过海的思念寄不出彼岸。
远处的笛声悠扬悠扬，游船在深夜平静的江面飘荡飘荡。身后的游轮在水面划出一圈又一圈的涟漪。初夏武汉的夜，灯光璀璨。长江大桥就在触手可及的地方，游轮顶层靠近烟囱区有乐队在演唱，人们慢慢聚集，从陌生被音乐拉扯着越来越近。
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