本次GDC演讲主要基于设计师总结的6条关卡设计准则，结合战神的关卡设计来展示这些准则如何发挥作用，这里列举这六条准则，实际上演讲中是逐步展示这些准则的

六条关卡设计准则

1.核心支柱：战斗、叙事和探索

2.度量标准：统一的标准、统一的尺度

3&4.实现多样性：贯穿一致的主题&每90或120分钟解锁新能力

5.创造节奏点：明确玩家用于探索的休息时间

6.中心式关卡：中心式而非开放世界

这些准则中经典的部分：关卡推进伴随能力解锁，能力解锁应用到下一关卡；独特的物品和关卡内的多样性驱动关卡主题；中心式的整体布局

准则一：围绕核心支柱的游戏设计理念

战神整体设计的三个支柱，这三者在战神中如何结合？引用演讲中的一句话：“一个好的关卡应该包含一个故事以及依托于故事的冒险。”

三大支柱.png

• 战斗

  • 视角：如何设置摄像机

  • 事件：怎样设计遭遇战

  • 空间：怎样设计战斗用的空间

• 叙事

  • 风格：现代叙事

  • 定义：大多数人想要的叙事是怎样的

  • 拆解和细化：需要哪些组件完成这样的叙事

• 探索

  • 度量（统一的标准）：探索意味着更大的空间，如何度量

  • 行为：除了探索和闲逛，还能做什么

围绕核心支柱的游戏设计理念

• 一个标准，多条准则

• 用来检验设计的好坏

• 统一不同设计者和部门间的认知

战斗：视角、事件和空间

不同类型的战斗事件

• 按空间：线性的宽阔场景vs空间有限的竞技场

• 按规则：击败或存活vs限时战斗

• 按敌人：小怪 vs Boss

战斗事件.png

叙事：镜头叙事与环境叙事

不同方式的叙事表现

• 镜头叙事

  • 一镜到底

  • 穿插于整个冒险中的玩家与Npc的对话

• 环境叙事

  • 场景中播放动画，场景的变换

  • 主角与场景的交互，主角的动画

叙事方式.png

补充：叙事方式

• 线性叙事

  • 一种结构上的划分，强调情节上起承转合，按时间顺序叙事

• 非线性叙事

  • 插叙、倒叙等手法，可能存在多时间线并存

• 镜头叙事

  • 强调画面表现，通过角色表演而非台词、旁白来叙述故事

  • 常见的镜头叙事

    • 一镜到底：引导类关卡，聚焦和缩放，而非插入CG

    • 默剧：黑魂中的箴言，固定而简短的语句，有趣而富有教导性的动画

• 环境叙事

  • 借助空间和环境向体验者叙述故事

  • 常见的环境叙事

    • 回想空间（风格化的场景）：特定氛围的环境唤起玩家固有印象，比如IP改编游戏中复现的原作场景

    • 记忆共鸣（结合非线性叙事）：通过嵌入信息碎片让体验者多结合插叙和倒叙手法，比如上古卷轴5中许多环境上的彩蛋讲述着主角过去的经历

    信息碎片其实有两种，一种是影响故事进展的，比如解谜游戏，而另一种则是不影响故事进展，只是用来揭露设定，比如表现角色之间的关系。前面提到的扮演故事和嵌入叙事可以同时使用，来平衡玩家交互的自由度和作者的表达欲。^{[游戏中的环境叙事]}

• 启发式叙事（涌现式叙事）

  • 通过为玩家提供创作故事的环境来完成叙事，比如沙盒模拟类游戏

探索：统一度量的标准、确定玩家的行为

探索作为游戏的主题意味着并且为游戏带来

• 更广阔的空间：传统竞技场到线性的宽阔场景

• 更加自由的视角：从轨道式摄像机到自由跟随

• 更多有趣的解密：可以放置在固定视角难以发现的地方

• 更多的选择：更多的战斗，以及可以跳过战斗的选择

探索玩法.png

整体战斗排布，红色为战斗，紫色为叙事，青色为探索

整体排布（红战斗紫叙事青探索）.png

准则二：统一的标准用来度量其他准则或设计

为核心支柱找到一个设计标准

• 战斗：没有障碍的干净布局

• 叙事：没有切割的平滑转场

• 探索：明确能去与不能去的方向

核心支柱的度量.png

为了统一标准所做的

• 关于“关卡搭建标准”的团队文档：以米为单位规定了所有的度量标准

• 更快的搭建关卡的视觉原型，并进行标准测试

团队文档.png

团队文档2.png

标准测试.png

例子：3m高台

• 主角可以直接爬上去

• 垂直于视角中的平面，形成视野阻挡

• 可以用来移动到下一个空间，或者触发过场动画，或者开启一场大型战斗，或者设置秘密奖励

三米高台.png

石匠关卡原型图（结合度量标准）：左下角和圆柱，战斗空间度量；右下角和柱子，可攀爬模型

石匠关卡原型图.png

更复杂的度量和设计，增加更多细节，如设计斜坡时研究合适的IK高度

石匠关卡原型图2.png

石匠关卡的战斗部分（红色）：一处线性宽阔区域，两处竞技场

石匠关卡的战斗部分.png

动作和冒险的平衡：动作元素太多，容易带来疲劳；动作元素太少，容易沦为冒险

准则三&准则四：贯穿一致的主题&每90或120分钟解锁新能力

这两条准则的目的都是：实现多样性

关卡的“锚点”：独特的游戏元素或关卡机制，作为关卡设计的出发点，在此基础上拓展广度，有了锚点之后，可以在整个关卡中设计更复杂的场景和玩法

主线剧情（关卡）的推进伴随新能力的解锁：每90或120分钟给玩家解锁一些新东西，比如独特的游戏元素，给关卡与关卡之间带来新鲜感

多样性.png

一个例子：震荡箭，可以和固定场景物品互动，用于破坏场景物品，如震动箭可以破坏红色树根

震荡箭.png

这里演讲者还演示了震动箭的原型，展示了“地震”能力的几个使用方式：破坏墙壁、让碎石变成路、让石壁变成桥、破坏附属物呈现原道路

总结一下一个关卡机制的诞生：

• 确立一个独特的玩法，并通过原型制作来检验和探索其广度

  • 地形改造能力及其原型

• 具体的机制设计，以及包装成玩法

  • 远程触发，弓箭，阿特柔斯使用

• 与关卡结合，在关卡中使用到这种机制，排布频次

震动箭，与战斗、叙事和探索的结合

• 战斗：阿特柔斯拥有一套关于震动箭完整的技能树

• 叙事：解密是一个较缓慢的过程，其中穿插了父与子的对话，阿特柔斯还会提醒玩家解密；指环暗示接下来的内容，上面的文字也有实际含义

• 探索：解密完成会有一个宝箱；作为第一个解密环节承担着教学的作用，建立“醒目的红色水晶=可以互动=秘密宝藏”的概念

解密.png

围绕震荡箭的几个具体设计

震荡箭应用.png

震荡箭在石匠关卡中的分布

震荡箭分布.png

准则五：明确玩家用于探索的休息时间

关卡的节奏点

• 前四分之三为本关卡的核心机制的有关内容

• 以Boss或其他关键点为转折

• 后四分之一为新机制的教学

• 关卡的最后为探索时间（已经完成关卡的主线，获得了新能力）

石匠关卡节奏点.png

一种格式：关卡与关卡之间的直观的规则

关卡格式.png

游戏格式：游玩关卡—>解锁新道具—>体验新剧情—>回到中心—>（回到中心的过程中）探索更多细节—>游玩关卡

行为循环.png

准则六：中心式不是开放世界

中心式关卡：中心是继续主线的地方，环绕中心的是可以探索的区域，明确探索的地方和继续主线剧情的地方

开放世界：非线性的宽阔区域+大型箱庭（塞尔达式）

战神的世界地图

中心地图.png

关于六条设计准则的总结

这里对演讲中关于六条准则的部分做一下总结

• 核心支柱：战斗、叙事和探索

  • 如何使用核心支柱、如何匹配并组合、如何基于核心支柱创造焦点

  • 加强游戏感，关卡之间有明显的变化

  • 使得整体上有统一的关卡体验

• 度量标准：统一的标准、统一的尺度

  • 从基础的设计到复杂的设计，伴随着基础的标准到细化的标准

• 实现多样性：贯穿一致的主题&每90或120分钟解锁新能力

• 创造节奏点：明确玩家用于探索的休息时间

• 中心式关卡：整体布局是中心式而非开放世界

战神中“打破”六条设计准则的地方

• 解密：第四支柱？一个关于投掷斧头解密的例子

  • 战斗：解密需要精确使用斧头投掷，大量练习让玩家熟练这种战斗方式

  • 叙事&探索：减缓推进节奏，获得更多的插入对话或其他叙事的节奏点；让玩家停留在某一场景，更容易沉浸体验游戏的环境

斧头解密.png

• 灌木：场景元素与度量冲突时，需要跨部门的协调和统一

  • 风格指南同步到设计文档

风格指南.png

• 旧能力的复合：最后的关卡机制并没有新的能力，但关卡设计中仍然用到了前面获得能力的组合

  • 经费和开发成本有限，机制已经用完

  • 多种能力的复合需要玩家更加精通

  • 新的机制组合带来新的体验，增加了多样性

结合解密.png

• 提示探索：回到中心时，会有一段父与子的对话，阿特柔斯提示玩家可以开始探索

固定对话.png

• 并非完美的圆形：中心区域附近添加了九座塔来强化中心的圆形形状

问答补充

• 收集物的作用

  • 奖励探索性的玩家，鼓励探索

  • 收集物也会被放置在主线关卡附近，提升惊喜

• 三重棋子，平衡核心支柱

  • 一个固定的关卡原型图，用来展示布局

  • 不同颜色的点表示不同的游戏内容，分布在布局图上

• 支线任务设计

  • 需要有强大的叙事支撑，因为玩家喜欢考证，用来补全主线或丰富故事和人物

  • 需要合理的奖励，激励玩家探索

  • 叙事更具有普适性，奖励更难恰好让人满足

整理自GDC演讲：【中文字幕】战神的关卡设计 GDC2019

参考：

Game Design as Narrative Architecture

游戏中的环境叙事

游戏叙事的基本结构

“忘记环境叙事吧！” 开发者谈游戏叙事设计的7个步骤

空间会说话--游戏中的环境叙事