Ⅰ游戏沉浸性：

战术沉浸性——游戏机制快速运转，玩家的同时面对多个挑战和问题充分利用amost原则。玩家的操作时间很短，给玩家的反映时间短。游戏体验为不假思索的下意识反映。

策略性沉浸性——游戏规则已经被玩家充分理解，很少或者基本不会出现玩家预料之外的情况，游戏基本也不会包含太多的意外因素。

空间沉浸性——VR利用游戏设备达到的感官的沉浸性

叙事沉浸性——通过情节让玩家产生沉浸感。玩家接受故事并参与其中，随着故事角色共同成长。

Ⅱ 情感共鸣：即玩家玩游戏时的情感体验

娱乐感：游戏要好玩

满足感：解决难题，收集完整物品，完成系列人物。

惊喜感：由游戏内容给玩家带来的眼前一亮的感觉。

兴奋感：玩游戏的兴奋感

好奇心：字面意思

成就感:完成艰难挑战的游戏。

Ⅲ 游戏设计哲学

以玩家为中心的方法，设计者为自己的游戏想象一个游戏玩家代表并接受两个职责：

娱乐职责——游戏最主要的功能就是娱乐玩家，设计者的职责就是设计充满娱乐性的游戏。

移情职责——设计者以自己为玩家，设计迎合玩家喜好的游戏。

  2电子游戏的关键组成：

  2.1核心机制——区别于规则，核心机制是把游戏中心的一般规则转化为能被算法实现的符号化和数学模型。核心机制是所有游戏的中心。核心机制的现实程度越高，游戏的难度和挑战性越高。

  2.2用户界面——游戏的用户页面是游戏核心机制和玩家的媒介。它于玩家，核心机制的关系如下：

    用户界面的视角和交互模型的特征：

3,电子游戏的结构

3.1——游戏可玩性模式：

如果游戏的前后性一致，在游戏的某个时间段内，游戏给玩家的挑战和玩家可采用的动作

在概念上应该是彼此相连的。正式定义：游戏可玩性模式有游戏的所有时间的全部游戏可玩性的子集，以及向用户表示这个子集的用户界面组成。

3.2Shell菜单——菜单，截图，暂停等非交互式的屏幕序列叫做Shell菜单

4 构成结构——游戏的可玩性模式和游戏的shell菜单构成了游戏的构成结构

在设计游戏时，设计者必须记录游戏结构，为了记录这些结构设计者必须列出游戏中所有的可玩性模式和菜单，时刻记录游戏在何时从一个游戏模式进入到另一个模式：什么事件或者菜单选择改变了游戏的可玩性模式。 每个模式和菜单描述都应该包含它可转换的模式和菜单列表以及记号。

Ⅳ 游戏开发过程中的各个阶段

概念设计阶段——最先执行，结果不会改变

详细设计阶段——这个阶段加入大部分设计细节，并通过原型化方法和游戏测试来重新定义游戏设计。

调整阶段——这个阶段游戏不再加入行的特征，只做优化调整和小的机制调整。

4.1 概念设计阶段

获得游戏概念

定义目标人群

确定玩家角色

满足目标玩家需求

4.2细化阶段

在此时间点上，游戏概念已经基本上确定。确立基本框架和游戏研发目标。

原型设计——通过测试原型来检测游戏核心可玩性

定义游戏的可玩性模式——确立用户互动页面，shell页面，游戏的交互模型

设计主要角色

定义游戏世界——确立游戏世界背景，物理原则

设计游戏的核心机制——定义游戏中的资源产出规则，挑战规则，挑战所有的运动特征，游戏运行的符号已经其符号含义

创建额外模式——设计额外的游戏可玩性模式，游戏如何从一个可玩性模式转移到另一个可玩性模式以及其转移原因。

设计关卡——设计关卡是游戏开发过程中重要的一环，他代表游戏直接向玩家提供的挑战，且游戏开发初期不应该设计游戏的初期关卡，而是较远的关卡因其包含了更多的游戏内容。

编写游戏故事——好的故事即可以给玩家提供游戏动力，也能作为游戏关卡的游戏奖励。

构建，测试和迭代

4.3调整阶段

在游戏整体的设计提前规定并确定了提交时间时这个阶段即为调整阶段。在这个阶段，游戏不加入新功能

2.6游戏设计文档

为啥需要游戏设计文档

设计文档做决定的记录，让思路有章可循

设计文档将点子转化为详细数据例如非得很快的龙→速度15 力量38 红色 火龙

设计文档将设计思路转化给涉及相关开发的人员保证游戏开发的目的一致性

2.6.2游戏设计文档类型

  游戏设计文档包括：高级概念，游戏处理，角色设计，世界设计，故事或关卡进度文档，流程板以及游戏脚本

2.7游戏设计者需要掌握的知识

想象力

技术知识关于计算机程序的，游戏的工作原理的一般理解，有一定的变成经验会非常有利

分析能力——游戏设计是一个反复修改的工程，必须能够认识到一个设计的优点和缺点在哪里。

美学能力——尽可能的拓展审美宽度，学习有关艺术的基础知识。

常识和调查能力——精通历史，文学，艺术，科学和政治事件这样的主题会很有帮助最主要的如何研究游戏的主题。

写作能力——专业的游戏设计师实际需要花费大量的时间写东西，所以一个设计师必须剧本优秀的写作技能，清晰，简明，准确和明了。

绘画能力——基本的绘画和素描技能也是非常有用的。

妥协能力——团队的开发者需要一定的开发自主权，否则开发者会缺少开发的动力。

CHapter 3

3.1 游戏类别

  游戏类别是区分游戏可提供的挑战类型的标签，他独立于游戏内容之外，纯粹的单指游戏的挑战内容的模式。

子类型——将游戏分为集群或者次类型理解游戏的可玩性。3.2经典的游戏类型

射击游戏——设计游戏汇总，玩家的注意礼一定是同时放在两个地方：玩家角色，和正在设计的区域射击游戏也可可以分为两种

3.2.1 2D射击游戏——2D射击游戏的玩家化身会处于敌人持续的攻击种，而2D射击游戏中，玩家一般很少考虑弹药（除非某些非常强力的武器）所以玩家会疯狂的持续攻击敌人。

3.2.2 3D射击游戏——3D射击游戏中的世界搭建更符合现实世界，物理运算法则也符合玩家的常识。

动作游戏和街机游戏

    动作游戏通常包含身体对抗。具有简单的经济挑战

  平台游戏——卡通画的游戏，玩家的大部分动作由跳跃组成，通过各种方式移动。平台游戏一般使用非现实的物理规律。

  格斗游戏——这类游戏需要玩家的物理技能“：反应时间和时机。通常是近身的打斗。

策略游戏——策略游戏挑战玩家通过一系列的计划来获得胜利，通常把减少敌人的力量作为玩家的主要目标。通常该种游戏会分为两个主要的子类——回合策制游戏和实时策略游戏。

角色扮演游戏——CRPG的重要组成部分是推荐游戏故事的进展和游戏人物的成长，游戏故事的进展通常靠战斗来完成，人物角色的成长靠的是支撑故事而预先设计好的游戏规则。这些规则会定义人物会在何时和如何成长。因此，一个成功的CRPG取决于一个扣人心弦的游故事和有意义的人物成长经历。

体育游戏——体育游戏的主题是对于现实世界的中的模拟。

交通工具模拟游戏——交通工具模拟床照了一种驾驶交通工具的体验。其主要目标就是逼真性。改游戏世界的物理规则遵守现实规则。

建设和模拟游戏——在经济条件下给玩家提供构造某些东西的条件。玩家对于程序的了解越多，控制的越好在建设方面就会越成功。这类游戏主要提供经济和概念上面的挑战，很少设计冲突或探索，几部不包括实体的挑战。

冒险游戏——玩家通过控制的一个角色的互动故事，这个角色是玩家的化身。

解密游戏——在解密游戏种，解密是首要的目标，提供的谜题类型包括模式识别，逻辑推理理解一个过程，给玩家一些线索，拆开或解开就能满足游戏的胜利条件。

Chapter 4 了解游戏玩家

4.1.2游戏领域

新奇

挑战

刺激

和谐

威胁

4.2人口分类统计

男性与女性的普遍性概念

女性玩家一般喜欢在游戏开始时就有明确的目标和对应的操作教程

通常男性玩家喜欢不断进行挑战，女性玩家喜欢保护和稳固自己的已获得的成就

女性玩对人比对物过呢共有兴趣，喜欢社交占比达的游戏。

女性玩家希望任何暴力冲突都有一个合适的理由，任何冲突都有一定的目的。

女性玩家喜欢脑力上的挑战

女性玩家喜欢大招个性化的游戏角色。将自己的游戏角色作为展示自己的一种方式

那行会在游戏上花更多的闲暇时间和资金。

Chapter 7 游戏概念

7.1.4进行头脑风暴

专注到数量

拒绝批评

欢迎不同寻常的想法

结合和改进想法

7.2从游戏创意到游戏概念

高级概念描述游戏内容

尖端描述游戏角色

游戏基本模式，视角，交互，玩家在游戏模式下的挑战

游戏的分类

对于游戏目标人群的讨论

游戏运行平台

盈利模式

知识产权

竞争模式

游戏开始到结束的概要，故事的梗概

游戏世界的简短描述。

7.2.1定义玩家的角色

玩家会做什么——在回答玩家的互动内容之前，不要去创作故事情节，化身，游戏世界或其他任何工作

解释玩家所扮演的游戏角色

7.2.3 定义游戏的目标人群——定义自己设计游戏的目标人群，分析用户的喜欢，目标玩家的特点是什么，他们对什么感兴趣，他们对什么厌倦，他们对什么兴奋。

7.2.4游戏进度考虑——在构筑清楚游戏可玩性内容之上以后，在构筑游戏故事。确立玩家的游戏进程的感觉建立，是以故事为游戏进程展开的标志还是以关卡作为游戏推进的标志。

Chapter 8 游戏世界

8.1 游戏世界的定义——当玩家进入migical circle的时候，他所处的世界即为游戏世界

8.2游戏世界的目的——游戏世界的最终目的是吸引玩家。由于玩家对于游戏的核心机制了解的越透彻，游戏世界就越不重要。

8.3游戏世界的维度

1 空间维度

2D：世界上大多数游戏还是二维模式的其优势是不用考虑如何向玩家船体深度的概念。

2.5D：看起来像三位空间，但是其中包含一系列的二维图层。物体可以在单独一个层里自由移动，但是一般不能穿越不同层。

3D：真正意味上的三维。

2 大小

物理空间的绝对大小

游戏空间的相对大小

3界限——游戏世界的边界

8.3.2时间维度——游戏的世界维度定义了在游戏世界里对待时间的方式

  1可变的时间 模拟人生

  2反常的时间——工人物语

  3让玩家调整时间——上古卷轴5

8.3.3环境维度——有关游戏世界的外观和氛围

  1文化背景

  人类学的概念：信仰，态度和游戏世界里人物的价值观，政治和宗教习俗，社会结构。还包括游戏的背景故事。

  2物理环境

  游戏世界的图像，声音，物理环境对游戏过程中的风格和气氛起重要作用。

  3细节

  加入尽可能多的细节让游戏更加吸引人。但是不能损坏游戏的可玩性。

  4定义风格

  定义游戏的视觉风格，会影响：角色设计，用户界面，游戏指南，游戏包装和广告设计。定义游戏实际的物品的风格，定义游戏世界中的艺术品的风格。

  5灵感来源

  艺术和建筑，历史和人类学，文学和宗教，服装时尚，产品设计文化素材很好的来源。

8.3.4 感情维度

  1.影响游戏者的感情

  单人游戏需要用故事叙述和游戏可玩性来影响玩家的情绪。

  2娱乐的局限性

  游戏不仅提供娱乐还提供消遣，但是作为一个游戏设计者，在设计好游戏的娱乐性之前，

必须掌握创造娱乐的能力。

3 不能用数值表现感情

游戏应该包换更多的情感内容，

8.3.5 道德维度

游戏世界的道德尺度定义了某个背景下什么是对的，什么是错的。大部分游戏都会有一个道德维度限制玩家应该做什么。

道德决策

一般的道德决策是，“玩家可以自由的做出道德选择，但是也要做好应对成果。

Chapter 9 创造型和表现型玩法

玩家玩任何游戏都或多或少的含有一定的自我表达的成分。

9.1自定义型的玩法

1个性表达的形式

选择角色

定制角色

构造角色

9.1.3功能属性——跟游戏核心机制相关的角色属性即功能属性和状态属性

让玩家自由配置功能属性的方案

给玩家固定或随机的点数在所有属性中进行分配

提供功能属性默认配置方案

让玩家先完成限制属性的配置随后在自由配置

9.2受限的创造型玩法。

  玩家在规则限定下的人为限制下进行创作。

受经济限制

按照物理标准

9.3其他表现型玩法

9.3.1角色扮演

  玩家控制角色，使其展现真实人物的一些行为和特征 。

9.3.2故事叙述——玩家喜欢用游戏中提供的东西创造自己的故事。

chapter 10  角色开发

10.1角色设计的目标——创作出能够吸引人的人物角色，最终目的是让玩家记住这些角色

10.2玩家和人物模型之间的关系

玩家控制的角色的动作必须最平滑，且拥有大量的动画。

10.3 玩家控制角色的视觉外表

10.4创作角色的深度

故事驱动角色设计，确立故事情节之后再设计角色。

10.4.1作用，态度和价值

故事中的每一个角色都起到一定的作用，主要角色需要更加丰富的人物性格在设计角色时需要时刻注意

角色的出生

童年生活，教育背景

工作

经济状况

业余爱好

独特人格特性以及为何出现

’内向or外向

怪癖

10.4.2属性

经常变化且幅度大状态属性，基本不便或变化很小特征属性。

10.4.3人物维度

三维，允许一个角色存在情感冲突，就要确定这些冲突如何表现自己。

Chapter 11 故事讲述和叙事

电子游戏中的故事可i有提高游戏的娱乐性，保证玩家可以长时间的对游戏感兴趣。

11.1.1游戏包含故事的理由

故事可以引人注目的增加游戏提供的娱乐性

故事可以吸引更多的观众

故事帮助玩家较长时间的对游戏保持兴趣

故事有助于销售游戏。

11.1.2 游戏影响故事的因素

游戏长度：游戏的长度影响所包含故事的收益，游戏的时间长度越长，能从故事中获取的收益越大。

角色：如果游戏关注的角色只有一个人，游戏从故事中获取的收益是最大的

真实度：真实性越高的游戏从游戏故事中获取的收益最高。

情绪丰富程度：为了希望激发更多的感情来说，需要编写故事来实现。

11.2 关键概念

11.2.1 故事——一系列事件的记述

    1优秀故事的要求——一个好的故事的最低要求是：可信的，连贯的以及有戏剧意义的不应该是反复无趣，或毫无章法的。

11.2.2 叙事——由游戏告诉玩家或展示给玩家，叙事由故事的非交互式，表现组成

    1叙事的作用将玩家不能控制的时间告诉玩家

    2非交互性的情节一定可以被中断。

叙事的内容一定要包换有游戏性。

11.2.3戏剧性紧张和游戏性紧张

戏剧性紧张戏——阅读时的悬恋与冲突导致读者的兴趣提高。

游戏可玩性紧张——玩家战胜挑战的欲望已经对挑战结果的不确定性。

区别，对于戏剧性主题感兴趣的玩家在遇到随机性和重复性时会消退，而游戏性紧张不会。

11.3故事讲述引擎的运作关系

11.4线性故事——玩家无法改变故事走向的故事为线性故事，但是线性故事不代表故事不包含互动内容，线性故事仍然为是一个交互性故事因为玩家在其中能接触非常多的挑战性内容。

线性故事的优点：

线性故事的故事内容需求更少，使用线性故事使用更少的制作时间和金钱。

故事讲述的方式更为简单，且风险较少。

线性故事在故事性上更少出现故事逻辑问题和纰漏

线性故事能驾驭更大的情绪力量。

11.5非线性故事——允许玩家影响未来的时间，改变故事的走向。那么故事就是非线性故事。

11.5.1分支故事分支故事允许玩家在每次玩游戏的体验都不同，这类型故事不提供情节线，而是在不同

的点上提供分离的机能。

玩家在情节选择上对游戏剧情的影响。1.及时性的。2，延时性的，玩家的选择会逐渐累计，最终影响后续的结局。注意：延时性的分支选项鼻必须提前告诉玩家，他的选择会影响后续剧情。

分支故事结构：一般以树状图来制作分支故事结构。注意点：

分支点的数目和他们支出的分支的数目不同。任何一个分支点都能具有延展的能力。

分支只能向两侧或下发展

不同的分支可以合并。

一个分支故事结构图图示：

分支故事的缺点：1.制作成本过大，由于分支选项的数学特性会导致指数级的复杂化，会消耗大量的制作资源

2.每一个关键事件的对应情节分支必须唯一以保持故事逻辑的合理性。

3.如果玩家为了取得全部结局会去故意玩比较差的游戏体验部分，重复的游戏玩发会导致玩家的兴趣点降低，同时游戏的品质会经受多次考验。

11.5.2返送故事

玩家有一定的叙事性戏剧自由，但是分支故事最终都会导向一个不可避免的重要事件。

返送故事的基本故事结构范例：

11.5.4 结局——激发游戏感情的重要手段。如果希望反馈给玩家戏剧性互动内容的结果则需要多结局系统。

1.挑战和选择——玩家的游戏水平也能影响游戏的结局从游戏的可玩性上出发，玩家的选择更多的是影响游戏的叙事性方面的结局。

2使用多结局的情境——当且仅当故事的每一个解决都有意义，情感上跟玩家的选择和玩法一致时可以使用多结局。

11.6 故事叙事的间隔尺度——游戏向玩家展示叙事元素的频率元素。

11.7推进情节的机制

11.7.1故事作为挑战和选择这种类型的游戏将游戏的挑战和选择作为故事推荐的触发点，将挑战作为故事情节推进点的游戏容易陷入机械的故事推进感中。为了避免这种情况需要一定的故事推进制作方式。

11.7.2故事作为旅行通常在游戏中，玩家的角色涉及移动的话，可以将故事推进的触发器定义为地点的移动。当玩家移动是触发新的故事。

这样做的好处

这种故事叙事节奏自动提供新奇体验

玩家能够控制进度

11.7.3游戏作为戏剧

11.8交互式故事的情感限制

11.8.1非线性故事的情感限制——很难限制玩家行动，玩家容易陷入冷漠的不能令人满意的故事体验中。

CHAPTER 12 创造用户体验

软件，画面，音效等能让玩家体验的部分统称为用户界面UI

12.1什么是用户页面

输出——UI的视觉元素，听觉元素

输入——控制元素

12.2.2 UE设计的基本原则

保持一致

提供好的反馈

让玩家控制

限制采取动作需要的步骤的数量

允许简单动作的撤销

最小化身体压力

不要一次性给玩家太多东西

基于屏幕的控制和反馈进行分组

为有经验的玩家提供快捷键

12.2.3玩家需要知道什么

玩家的位置

玩家现在的动作

面对的挑战

动作的及时反馈

玩家控制和消耗的资源

警告

进度提示

玩家的目标提示

通过文本信息给与关卡结果

玩家的操作需求：

移动

四处观察

和非玩家角色进行物理交互

捡起轻便的物体

操作固定的物体

构建和毁坏物体

设置数值

向单位下达命令

和非玩家角色进行交流

定制角色或交通工具

暂停游戏

设置游戏选项

保存游戏

结束游戏

12.3UE设计过程

12.3.1定义游戏的可玩性模式

    游戏的可玩性模式由摄像机视觉，交互模型，和可用的游戏可玩性模式组成。首先设计好所有的可玩性模式，然后再设计UI

    设计用户界面的步骤包括：为每一个模式设计一个屏幕布局，选择高数玩家需要知道的视觉元素并且定义玩家希望做的输入。

12.3.2选择屏幕布局

    如果清楚的知道玩家的主要可玩性模式中将做什么，以及选择了相应的交互模型和视角。

12.3.3告诉玩家需要知道的东西

玩家需要什么警告

警告采用的视觉和听觉的提示

需要关键的资源

得到信息的方式

适合显示数据的反馈元素

12.3.5 Shell菜单

    提供玩家在开始游戏之前和游戏结束之后管理游戏的操作，shell菜单应该提供给玩家设置视频和音频以及游戏控制相关内容的设置。玩家不应该在shell菜单那上面消耗过多的精力，设计者必须提供给玩家在1到2部就能进入游戏的操作方法

12.4管理复杂度

在游戏的制作内容越来越大的情况下，UI也会对应的增加复杂度。如果没有管理负责度的系统，ui的学习成本会变的过高。

12.4.1简化游戏

1抽象

      当一个复杂系统中的某些方面抽象出来时，将功能中比较详细和精确的版本移除替换为真实性下降到那时游戏玩起来更简单。

2自动化

      当将部分系统自动操作时，玩家就会从操作中脱离出来。由计算机简化了游戏

12.4.2 深度与宽度

    提供给玩家的选项越多，游戏承受的风险就越大。宽度的页面：同时提供很多选项的页面。 深度的页面：一次只提供几个选项，需要玩家依次选择的页面。

    宽度页面：宽度页面允许玩家搜寻整个页面，学习成本高，学习时间长，熟练之后玩家达到目标操作的速度快。

    深度页面：同过分层菜单构成提供所有选择。用户快速了解每一个菜单的内容，基本没有学习成本。及时用户熟练之后也不能加快达到目标的速度。

如果只能一种类型的页面，页面的宽度和深度大致对等。最底层的选项达到的菜单层数不要超过4到3层。

12.4.3上下问敏感的页面。

    通过上下敏感的页面减少页面的复杂度，不可用的UI部件可以以灰色显示，通过颜

色对比度高亮可操作部件的内容。

12.4.4 避免模糊

    一个用户页面应该是明确的，而且在美观上来讲应该是漂亮的。玩家必须能够识别部件

的作用，如果不能则游戏的UI设计是失败的。应该警惕的元素：

美工过于积极

减少UI屏幕使用的压力

开发者对于材料的熟练度

12.5交互模型

交互模型定义为玩家输入与游戏世界中的载体。一般游戏中为人熟知的类型

基于化身的模型。这类型的游戏基本是玩家操作一个角色组成，玩家通过操作角色与游戏世界产生互动。

多处存在的模型。这种类型玩家可以同时作用与游戏世界的不同部分。

基于团队的交互模型，神界原罪

竞赛模型

桌面模型

12.6 视角

12.6.13D与2D 根据具体的美术需求决定。

12.6.2 第一人称视角

基本化身的游戏可玩性模式。摄像机占据眼镜的位置，可显示身体其他部件。

优点：

由于不用显示化身，可节省大量的游戏资源

不用设计AI控制摄像机

玩家更容易瞄准敌人。

玩家与环境的交互更方便

缺点：

玩家缺少观察化身的快感

不能看到化身的具体表现

剥夺了特定的镜头效果

使部分动作的操作更加困难

3D晕眩症

12.6.3第三人称视角——玩家可以充分的观察化身，但是化身制作成本非常高。

1化身转动是摄像机的行为

摄像机一直保持在角色的身后，在角色快速转身产生不适，无法观察到化身的正面

2摄像机是否有碰撞体积

摄像机无碰撞体积，但是摄像机与角色间的物品转为半透明

摄像机有碰撞提及，但是摄像机的高度较高可以观察到角色

摄像机无碰撞提及，但是角色透明。

3玩家对摄像机的控制——提供玩家能够控制摄像机的方案

12.7视觉元素

12.7.1主视图——玩家观察游戏世界的主要窗口

1窗口视图——主视图只占整个屏幕的一部分，屏幕的其他部分显示反馈和控制机制的面板。

2具有平视视图的全屏视图——主视图占据整个屏幕，但是反馈和控制机制的面板作为HUD显示，通常HUD的显示方式为半透明的方式，注意透视的程度不能太高。

12.7.2反馈元素——想玩家传递游戏内部状态，告诉玩家正在发生什么，做的如何，和当前活动

指示器——通过绘图飞库爱IDE向玩家通知某一资源的状态。

数字，通用数字有明确且空间利用率高的特点

针规——

能量条——通用数字用于显示某种进度。优点是玩家能够一眼大致看出数值的水平

小倍数——小整数数字，可以重复利用，表示剩余的资源和内容。

有色的灯——空间利用率高但是无法显示更多的数据。

图标——符号，图标用很小的空间传达信息。但是前后必须一致。

微型地图——雷达屏幕

世界为主导，上面为北方，类似于纸质地图

玩家角色为主导，角色放在地图中心，面向方向为地图上方。

12.7.3角色肖像——通常出现在小的窗口中，角色肖像向玩家提供角色特征信息、

12.7.4屏幕按钮和菜单——按钮的形象应该于游戏整体的美术相似。

12.7.5文本

    绝大多数的游戏都还有文本信息，作为反馈元素出现。

1本地化

将游戏修改为可以在另一个国家出售的过程，需要游戏的所有文本储存在一个文本文件中，绝不要把文本嵌入到图片中。

12.8音频元素

音效

震动

环境声音

音乐

对白和旁白叙述

12.9输入设备

12.9.32二维输入设备

方向控制器

操纵杆

鼠标

触摸感应设备

12.9.4 一维输入设备——输入单一值

1.控制器按钮和按键

    使用类型：

单次

重复动作

持续动作

2旋钮，划动开关和压敏按钮

12.10导航机制

  12.10.1以屏幕为主导的引导机制

上下视角和等距视角

2D滚轴游戏——左右控制移动，独立控制器控制跳跃

3D游戏通常使用以化身为主导

  12.10.2以化身为主导的引导

操纵杆和D——pad控制——先前推动让化身前进面向方向，向后原理化身面向方向左右切换化身朝向。

基于鼠标的控制——鼠标只控制化身面对的方向，玩家使用键盘移动化身

飞行

12.10.4即点即到型导航

  空中时间或者上下文铭感视角中，玩家可以看清楚化身，团队或单位同时也能观察到周围环境

Chapter 13 游戏可玩性

主要介绍游戏可玩性的重要概念：挑战的层次结构，技能压力和困难度的概念。然后讨论动作，列出游戏中发下你很多常用的动作类型，最后介绍是否保存游戏以及什么时候和如何保存游戏

13.1 让游戏变得有趣

13.1.1行动比创新更加重要

游戏变得无趣的主要原因通常与创造力无关，基本是上基础的开发错误。

避免出现基本错误，糟糕的编程，音乐和声音，美工用户页面和糟糕的游戏设计

调整和完善是让一个哟会变得有趣的第二重要因素。长时间的投入和调整会让一个游戏变得不同。

让游戏变得有趣的5%的工作来自真正的创意，设计创新包括游戏的原始想法和后来做出的创造性决定。

13.1.2寻找有趣的因素

    没有任何公式和硬性规定让游戏变得有趣。只有一些通用的因素

游戏的可玩性第一，在考虑其他东西之前，要首先创造让人物们可以做些有趣事情的可玩性。

要正确的完成一项功能，否则就去除他，发行一项不完整功能的游戏远比发行没有此项功能的游戏要差

围绕玩家设计

了解自己的目标人群，不同类型的玩家想要不同的东西，要定期的测试自己的典型玩家。

抽象那些不是很有趣的模拟，或者让他们自动运行。

要终于自己的设计。

要精良做到和谐，优雅和魅力，缺乏美学的设计必然会削弱游戏的兴趣。

13.2游戏挑战的层次

在一般游戏中，玩家通常会同时面对多个挑战，这些挑战被组织成了层次结构。最底层的挑战分为原子挑战即是不可分解挑战。为了设计游戏需要设计调整层次决定玩家将要面对那些挑战，同时将高等级的挑战放在玩家的脑海中。

13.2.1 告诉玩家关于挑战的信息

电子游戏通常都直接告诉玩家关于挑战的信息“显式挑战”游戏一般还会留给玩家一部分挑战让玩家自己发现“隐式挑战”一般情况下，游戏回个i玩家听最高级别和最低级别的挑战说明，而让玩家自己去发现中级别的挑战。最高级的挑战是整个游戏的胜利的条件。通常新手教程会显式地教会玩家如何克服原子挑战，通过一系列的教程来说明基本操作和原子挑战。

还需要告诉玩家胜利条件的信息，否则她就不会知道她目前的努力方向和内容。不管玩家用那种方式获得胜利都必须奖励玩家。

13.2.2中间级挑战

    通常是隐形的，需要玩家自己探索。一般的中级挑战是依次完成原子挑战即可。在设己

时需要考虑到多种解决方法。

13.2.3并发的原子挑战

    一般玩家可能会同时面对多个挑战，一个挑战在层次结构中的位置越靠上，那所消耗

玩家的及时注意力就越少。一个时段并发的挑战数量越多，游戏的压力就越大。

13.3技能，压力和绝对难度

1.3.3.1固有技能

    游戏挑战应具有的“固有技能”定义玩家克服挑战需要的技能水平

13.3.2压力

    如果挑战包含时间限制那么游戏过程中会加入一个新的元素：压力

13.3.3绝对难度

    挑战需要固有技能和压力的综合，当决定自己游戏的难易层度是，要了解目标群众的

技能水平。

13.4 经常使用的挑战类型

    经常使用的挑战类型

13.4.1身体协调性挑战

速度和反应时间——挑战玩家快速输入的能力

精确度和准确度——通常是动作游戏不需要给予玩家时间压力

物理现象的直观解释——保持物理属性的一致性。

时机和节奏——通常是横版游戏的主要挑战难点。

组合移动——通常是格斗游戏要求速度，时机，和良好的记忆能力

13.4.2逻辑和数学挑战

逻辑和数学推理一直是游戏可玩性的一部分，逻辑是所有回合制游戏对万恒信息进行策略性思考的基础。

数学是所有游戏的基础。

形式逻辑谜题——给玩家呈现一个物体的合集，物体之间有一致但是不明显的方式联系起来。

数学挑战——不会显性的测试玩家的数学能力，需要玩家利用概率进行推理。

13.4.3竞赛和时间压力

在竞赛游戏中，玩家要尝试打败其他参与者完成目标，不管是空间上的还是创造结构，累及物品。

时间压力不鼓励深思熟虑的策略思考，而是鼓励玩家采用直接暴力的方式解决问题。谨慎使用时间压力，很多游戏环节由于时间压力的存在会相当层度的改变游戏的可玩性。

13.4.5记忆挑战

测试玩家回忆他在游戏中看到或者听到过东西的能力。通常在墨仙游戏和角色扮演游戏中采用。

13.4.6模式识别挑战

测试玩家支出视觉和听觉模式或者模式的改变和行为的能力。很多动作游戏中当玩家同时面对很多敌人，每个敌人有预知的行为模式时，会相当于模式识别挑战。模式识别挑战的难度主要取决于模式的长度，复杂度。

13.4.7探索挑战

空间弹指挑战，要求玩家在一个不熟悉的空间中寻找出路，降低难度的方式是给玩家一定的标致产考物或者不表明玩家本身位置的地图。

上锁的门——即玩家前进途中的障碍，需要玩家学会解决障碍的技巧之后才能继续前进。在设计这种类型的挑战时，要避免将开关设置的与障碍的距离太远。同时要有基础的开关和障碍的联系提示。

陷阱——触发后会对玩家造成伤害并在任何情况下警告玩家不要采用同样的移动方式。陷阱的类型：

只能触发一次

触发一次后进入CD此时没有伤害

只会对特殊情况触发

避免过多的使用只有玩家陷落才能触发的陷阱。

迷宫和不和逻辑的空间，迷宫是一块连续相似空间的组合，玩家需要在单独空间内寻找线索推理出迷宫运行的方式。不要在迷宫中不设置线索或者逻辑推理。要给玩家时刻提示明确的目标。

传送点。传送点取代了不和逻辑的空间，用于将玩家传送到未知区域，在一般设计的时候，最好保持玩传送点的可逆性和可预知性。

寻找隐藏物品，让玩家在空间内寻找隐藏的物品，他们通常放置在一些难以到达的区域或者难以发现的地方，玩家需要通过逻辑推理来需找到隐藏的物品或者通路。

13.4.8 冲突挑战

      直接力量对抗的挑战，部分在玩家的掌握之下，部分没有，如果一个玩家需要通过干扰和阻碍或者胜利，这种挑战即为冲突挑战。一般通过一下方式创建 拥有可玩性内容的冲突挑战。

冲突的规模

冲突发生的速度

胜利条件的复杂度

策略——策略意味着计划，利用形式和资源推理出对手的行动，了解和最小化自己的损失。策略挑战需要玩家仔细的思考游戏并设计出行动计划。典型的策略挑战游戏象棋。

    制作纯理论的策略游戏需要有系统的推理能力，相当少拥有高学历的人才有这宗能力。

战术——执行策略目标的计划，战术需要玩家对非预期的事情后者情况做出反应。

后勤——通常指RTS游戏中，经济运营武器，单位的生产环节

生存和消减敌方力量——任何基于冲突的游戏的挑战都是生存挑战，玩家必须要保证他在游戏中的有效时间即生命。一般情况下，生存是胜利的必要不充分条件。在设计生存挑战时，设计者必须让玩家了解消除地方生命的基本规则，该规则必须是通用，易懂且显性的。

保护脆弱项目或者单位——决定游戏胜负的关键元素

潜行——避免冲突的有效方式

13.4.9经济挑战

  经济是一个系统，任何可以被创建，移动，存储，获取，交换或者毁坏的量化的物质都都可以形成经济系统。资源的行为产生经济挑战。经济挑战基本取消了挑战的层次结构。

积累资源——很多模拟经营游戏的最高级挑战即是积累比其他玩家获得更多的资源积累。

达到平衡——要求玩家在经济系统中保持平衡的可玩性要远高于资源积累挑战。

照顾生物

13.4.10概念心思考和横向思考谜题

概念性思考和横向思考谜题都需要玩家有谜题以外的知识，也就来自挑战领域意外的知识。

概念性推理——需要使用推理能力和与谜题相关的外界知识揭开谜题

横向思考——告诉玩家明显和大多数解决方案不可行。玩家必须思考可替换的解决方案。谜题实例——梯子不可用，利用箱子或者椅子搭建。

13.5动作

  “动作”指直接由用户解释玩家输入产生的游戏世界中的事件。动作不仅是游戏总的动词同事也是玩家玩游戏的方式，在设计角色概念时，需要列出玩家可以进行的动作，每个动作指令都是原子级的动作，通常不推荐使用高级动作概念。

13.5.1游戏可玩性动作

    指玩家为了克服挑战所采用的动作的列表。通常来说游戏可玩性的交互模具与可玩性动作是基本绑定的。但是挑战和动作一把不会一一对应。给予的可玩性动作越多，代表游戏的复杂性越高，合理的处理方式是限制玩家的可玩性动作，同时玩家面对的挑战可以用简单的动作进行解决。

13.5.2定义动作

    如何定义玩家动作。首先从游戏的主要可玩性模式开始，定义每一个原子挑战。同时将每一个原子挑战所需要的基础动作对应出来。然后在针对每一个基础动作确立整体的交互模型最后实施到具体的UI设计上。

13.6保存游戏

    保存游戏必须保存玩家在当前进度小的所有状态细节

13.6.1保存游戏的理由

允许玩家离开游戏后返回

让玩家从意外的游戏崩溃中回复。

鼓励玩家采用多种方式战胜挑战。

13.6.2存档对沉浸和故事讲述的影响

    会对游戏的故事讲述和沉浸感产生影响但是为了保护游戏体验的完整性还是要允许玩家进行存档。

13.6.3保存游戏的方式

密码

保存到文件或者保存槽

快速保存——通常只给玩家预留一个快速保存槽

自动保存和监测点——部分游戏会在玩家点击退出时自动保存游戏状态。更常见的是玩家在每次的保存点进行保存这样即保证了游戏的沉浸性同事也能给玩家安全保证相关的注意点：

在玩家进行修改之后自动保存游戏

提供多个自动保存点的选项避免玩家的游戏体验陷入死循环

在任何关键时刻之前仿制检查点，确保玩家每次做出巨大决策之前都能够自动保存。

在遇到另外一个挑战钱需要玩家在经过长时间的非交互内容之后放置检查点。

保存是玩家的自由，所以一定要给玩家留有保存的自由。

CHAPTER 14 核心机制

    游戏的核心机制确立了游戏实际的运行方式：规则以及玩家怎样与它互动。会介绍五种类型的机制：物理机制，内部经济机制，进展机制，战术机动机制和社交互动机制。

14.1 核心机制的定义——由游戏规则的数据和算法组成

14.1.1 把规则转变为核心机制

      实例：玩家只有有限的时间通过沼泽→当玩家进入沼泽时，黑色的霉菌开始释放有毒气体并填充屏幕，冲屏幕底部开始以每3秒占领游戏世界1英寸的速度上升，在最后三分钟气体会达到玩家角色的高度，如果这个时候玩家的角色没有通过沼泽就会死亡。

14.1.2五种核心机制

物理机制——代表运动和力的科学

内部经济原理——管理某种可量化的资源的创造，消费和交换的规则。

进展机制——通过挑战控制玩家的进度

战术机动机制——类似象棋在开放或者半开放的世界中进行活动。

社交互动机制——玩家之间的互动，包括不限于联盟对抗。

14.1.3核心机制在何处

      通常在游戏设计初期，核心机制是一一段文字描述，在游戏详细开发阶段需要介入数据表格，最后将两者结合作为核心机制的说明文档。

14.1.4游戏过程中的核心机制——核心机制知道了电脑如何运转游戏。

14.1.5运转中核心机制的功能

控制游戏的内部经济

按照关卡设计的通过UI向玩家呈现主动的挑战。

从用户页面哪里接手玩家动作并在游戏实际和其他玩家中实现效果

检测胜利，损失，失败的中止条件。

控制人工智能

改变游戏可玩性模式

14.1.6回合制游戏和实时制游戏的核心机制的区别

回合制游戏——核心机制更倾向于介绍玩家操作的事件结果的说明

实时制游戏——核心机制更关注一个过程，由于实施制的游戏会持续不断的工作，实时制的游戏更倾向自动运转。

14.1.7核心机制和关卡设计

一般来说游戏的可玩性是通过单个关卡来体现的。但是核心机制更倾向于基于整体的系统进行设计，而单独的游戏关卡必须制定玩家开始之前的初始条件，挑战目标，判定标准和终止条件的集合。

  核心机制和关卡数据之间的关系:

14.2关键概念

关于游戏运行时，各种组件之间的名称和他们运行时互相的关系。

14.2.1资源——玩家可以交易或者移动的物件的类型，计算机可以将这种类型的物件进行量化

14.2.2实体——与资源不同，资源更多的是指的某个类型物件的总称而实体单指的物件本身。

简单实体，如果要在游戏核心机制中，加入一个实体。必须定义这个简单实体的初始状态和其他可能变化的状态。

复合实体，描述一个实体需要很多数据，这个时候这个具有多个属性值的物体就是符合实体

一个简单实体和复杂实体的例图

唯一实体，一个特定类型的特定物体

定义游戏的实体

14.2.3机制——机制记录了所有游戏世界中的物品的运作方式和物品与物品之间互动的方式。规定了实体，时间和发生在游戏中实体和资源之间的关系的行为方式。在游戏整个运行过程中保持运行的机制叫做全局机制。

实体之间的关系——在设计游戏时如果一个实体的数值依附于另一个实体的数值，或者状态，设计者就必须说明这两个实体之间关系的运行机制。

时间和过程——描述事件和过程时，相当与说明某些事情发生了。事件的典型描写方式是：一个事件发生即说明一个事件由于达到了触发条件，游戏的实体的属性发生了改变。过程定义的时连续的动作序列，在记录动作序列时，设计者必须牢记动作发生的顺序。

条件——用于定义事件发生和导致一个过程的开始或者结束

具有自己机制的实体——如果有自己转述机制的实体存在，最好连通实体以及涉及改实体的机制统一记录起来，这样更方便程序进行制作。

14.2.4数字和符号——312

14.3内部经济

来源——定义在游戏世界中未出现的实体进入游戏世界的行为。设计者必须定义来源的生产速率，生产点。

消耗——消耗确定游戏的资源的消费机制即确立资源实体如何永远的从游戏世界中离开的规则

转换——定义资源之间互相转换的规则，必须说明资源转换的比例

交易——通常发生在玩家与玩家之间。

生产机制——定义了游戏时间如何将资源带给玩家的规则

有形和无形的资源——如果资源需要空间进行储存，运输，采集那这种资源就是有形的。反之即是无形的资源。

反馈循环，相互依赖和锁死——要求一个生产机制本身产生资源，这样的循环就是反馈循环。如果生产机制要求的资源耗尽，那么这个生产机制就陷入了死锁的状态。一般的解决方式增加替代资源或者提供一定的资源避免发生资源耗尽的情况。

动态/静态平衡——静态和动态的平衡都能有效的降低玩家的压力。让玩家拥有时间观察游戏运行的过程确立

14.4进展机制

游戏世界一般分为两种游戏，进展游戏和出现游戏。出现游戏中，游戏中的时间流由预制作好的规定出现并不由游戏制作者决定。列子：俄罗斯方块。进展游戏中，游戏世界中的故事流由游戏制作者事先规定好，玩家根据游戏制作的预先计划依次体验游戏制作好的时间流。通常进展机制分为3个主要的类型：空间上的进展，时间上的进展和情节上的进展。

空间进展：在空间上控制玩家的角色来控制玩家的进度具体事件有：

运动约束：限制玩家的运动宽度

上锁的门：任何意义上的运动约束

单项运动的窗口：跳下去上不来的高低差

时间上的进展：游戏世界中的时间总是向前移动的，但是游戏世界的时间可以加快，减缓，暂停，甚至向后回溯。一下功能设计可以帮你到达目标

暂停菜单。可以让晚安机停止时间的流动

跟踪时间的方法

提供手段让玩家控制时间的加速和减速

给予玩家时间奖励

倒转时间

脚本时间在特定的时间发生

情节上的进展

触发器检测在合适播放

对话引擎

系统必须跟踪玩家在游戏剧情中的进度

用于在途中的分支出选择方向的系统。

14.5战术机动机制

战术机动的目的

消除敌人

控制空间

建立连续空间

生存

空间超越

定义游戏空间主要考虑：维度，离散还是连续，地形特征

游戏空间的维度

游戏空间的离散和连续感

矩形网络

六角网络

不规则的离散空间

地形特征的影响

还把优势

掩护

隐藏

运动障碍

定义单位的属性单位的属性

14.6社交互动机制详情见——325

14.7核心机制和游戏可玩性

挑战和核心机制

主要讨论和性机制管理游戏的可玩性以及核心机制如果实现这些挑战。

被动挑战，关卡设计师设置一个纯静态的障碍作为一个挑战，障碍只是单纯的成为游戏场景中的一个不变的特征。机制的作用只是实现玩家为了客服这个挑战所采用的一个动作，但是在挑战本身没有体现，这样的挑战就是被动挑战。

主动挑战：核心机制的设计必须为关卡设计师提供必要的实体和机制来定义这个挑战，且允许玩家与之互动。这样的挑战则为主动挑战。

动作和核心机制

  游戏中的挑战根据关卡的类型设计和顺序会有变化但是通常玩家的可采取的可玩性行为的数量不会变化，但是部分游戏会因为流程的变化，玩家可以采取的动作种类会越来越多

玩家动作核心机制——在设计核心机制，必须设计每一种可玩性模式中指定每一个动作的机制，这些动作可以开始，中断或者结束一个过程。

数据伴随的动作，创造实现动作的事件机制，又要创建储存数据的实体。

14.8设计核心机制

设计核心机制包括识别游戏中关键的实体和机制，编写记录尸体性质和机制功能的详细说明。

尽量简介和优雅——最优雅的游戏能使是最少数目的规则运转。尽量避免让机制过于复杂，简单的游戏让玩家更容易学习，同时能让游戏更加受欢迎。

寻找模式，然后一般化——学会找到你的游戏想法中的模式然后让它们一般化，通过设计一般模型而不是割裂，可以更加简单理解游戏的运行方式。

不要试图让一切理论上都很完美

关于细节程度的说明——通常别人熟悉的情况不用特别仔细的说明，一旦自己设置的机制越负责，则需要更为详细的说明。

14.8.3游戏设计自问

对玩家将要做什么？

游戏结构的流程板是什么

游戏可玩性模式的对应的UI反馈和控制机制是什么？

讲述的故事是什么？故事的架构是什么？故事引擎的触发条件是什么？

故事计划的所有角色名字

对游戏每一个关卡的总体规划，知道每一个关卡包含什么类型的挑战？

关卡的推进方式是什么？对应的储存实体是什么？

游戏世界中所有的胜利和失败条件是什么？

游戏中所包含的非可玩性动作是什么？镜头的移动？暂停？保存游戏？和其他形式的创造性玩法？

14.8.3列出实体和资源——列出名词和对应实体的属性

名词是否描述了一种资源？是否描述了一个实体或者特殊的值和量

名字是否描述了一个实体？实体是简单的还是复合的？简单的是符号还是数字？如果是符号那么他的状态是什么？如果是数字，那么它的范围是多少？

如果名词描述了一个符合实体，那这个符合实体拥有那些属性，符合实体的定义中添加任何新的属性值。或者他的量？

14.8.4添加机制

  有了实体列表和动词列表，可以开始定义机制。在添加机制的时候，要记住机制由关系，事件，过程和条件组成。

思考资源——考虑资源的来源，什么消耗将他们移除游戏，他们可以被交易或者自动转换为另一种资源吗？每一个来源，每一个消耗，每一个转换都要求有一个机制，机制确定了转换的运行方式，时间和速度。

研究实体——深刻理解了资源的来源，消耗和转换那么转移到实体方面这个时候需要自己问自己以下问题：

这个实体储存了一定数量的资源吗？是的话，是否记录了它的运营方式

这个实体会被那些元素影响？什么条件影响这些时间，过程和关系？

实体影响那些事件，过程和关系？他们适用于那些条件？

如果实体可以自己做事情，那么是什么事情？它做事情的机制和条件是什么？

玩家可以对实体做些事情，那么事情是什么？如果玩家可以操作实体，动作是什么？机制是什么?

如果是符号实体，那么什么机制如何进入那个状态。

分析挑战和动作——所有的主动挑战和动作都有一个相关联的机制。动作如何影响游戏世界？挑战如何影响化身或者玩家控制下的其他实体？

寻找全局机制——检查动词列表，定义每一个动作的工作机制。

15游戏平衡

15.1什么是平衡性游戏

能提供有意义的选择，不会出现最优解

偶然性因素不会使玩家的配置变得没有意义

玩家感觉游戏是公平的

在游戏的过程中，提供合理的解释让落后的玩家有机会反超

游戏绝不会产生平局

游戏的难度要一致。

15.2避免统治性策略

电子游戏中的统治性策略——不管玩家遇到情况如何，采用一个策略总能胜利

玩家选项之间的传递关系，当给玩家选项时，要考虑选项之间是否出现了传递关系：如果A>B,B>C=A>C.出现这种情况时，要适当增加优秀选项的影子成本，同时，影子成本的信息要给予玩家一定的信息。

选项之间的非传递关系，如果出现选项之间的非传递关系时，需要利用影子成本在整体上使玩家选择任意选项的风险一致。

制造出直交的单位：理想情况下，玩家的每一个选项都要有独一无二的能力，在单位与单位之间制造出不同维度的区别，同时在外在表现上也要呈现出完全不一样的外在风格。

15.3偶然性的作用

保证在有一定偶然性增加游戏趣味性的情况下，保证熟练的玩家更能获胜。

保守的使用偶然性，在设计游戏时将偶然性的影响度降低到较小的水平，游戏的胜利主要还是依靠玩家的动作。

偶然性占据比较大的影响时，在风险和回报比较小的部分采用偶然性，在风险和回报性特别大的部分降低偶然性的范围。

允许玩家采用对自己有利的偶然性。

循序玩家决定自己的风险的范围并在玩家做出选择之前通知玩家风险内容。

15.4PVP游戏的系统平衡

平衡对称的游戏，保证游戏的过程中，玩家的开始状态，后续的选项保持一直。

非对称的游戏，通过测试来保证游戏没有统治性策略的存在。

给予玩家相同的点数系统，让玩家自行分配。

15.5PVE游戏的系统平衡

游戏应该按照适中如一的难度级别向玩家提供挑战

玩家应该提前明确的知晓他采取任何选项的风险

不应该出现平局

游戏在玩家做出决定之前提供玩家所需要的信息

玩家所需要所有导致游戏胜利的信息都应该只限定在游戏的本体内

游戏只提供本游戏类型出现的游戏挑战。

15.6游戏困难度管理

    游戏的困难度主要分为3个概念。游戏游戏需要的固定技能和时间压力构成的绝对困难度，由玩家自身在游戏过程中获得的能力提升的相对困难度然后是由于玩家在游戏游玩过程中对游戏核心概念的理解和对用户互动模型熟练之后产生的认知困难度构成。

绝对难度——一个游戏挑战的绝对难度代表着该挑战相对于一个基础挑战所需要的玩家固有技能和时间数据压力的比值。

相对难度——由于玩家在游戏过程中会不断提升单位能力和数值，相对难度相当于目前玩家面对的挑战，在目前阶段玩家拥有的能力和数值下的时间和数据压力。

认知难度和游戏内经验——在玩家进行游戏时，随着游戏进度的推进，玩家会逐渐更高效的使用UI，在更直观的维度上理解游戏核心的运行机制。认知难度的具体计算方法公式为 感知困难度=掘地难度-（提供的能力+游戏内经验）

创造难度曲线。就算一个游戏的感知难度的曲线上升比较慢，但是游戏设计者还是需要持续的将游戏的绝对难度提高。以下是保证游戏的感知难度会随着游戏进度持续增长的方法

随着游戏的进度提供绝对难度

降低提供玩家可客服这些难度的能力

隔开有难度的挑战。

试玩游戏

每一个关卡的开始难度略低与前一个关卡最高难度

设置困难模式——利用较少的开发资源给予玩家更多的可玩性内容。

15.7游戏正反馈

玩家获取成就奖励力量，力量让后续的成就获取更加简单。

正反馈的好处——正反馈明确游戏的走向，使玩家的游戏体验更加优秀

控制正反馈的方法

不能提供过多的奖励

限制玩家的力量

消耗与玩家获得的收益挂钩

持续的增加游戏的绝对难度

允许其他玩家结盟与游戏的领先者战斗

游戏的胜利条件与正反馈相关不高

使用偶然性的结构减少玩家的收益

15.8一般平衡性游戏容易带来的负面特征

停滞——通常在PVE游戏中容易出现这种情况，在游戏的进行过程中，玩家会在部分阶段不清楚自己的目标。这个时候游戏就出现了停滞。如何避免游戏出现停滞

通过视觉等符号信息提醒玩家前进的方向

通过预留在系统中的功能采集玩家的移动数据，在测试游戏时主要关注出现大量出现玩家停滞的部分。

琐碎——在游戏的推进中，前期的部分游戏选项会过多的影响玩家的操作，这时，这种大量出现的对游戏世界影响不大的选项就成为了琐碎，会明显的降低玩家对游戏的趣味性避免出现琐碎的最好方法是将这些琐碎的决定交给计算器处理。

15.9全局性的游戏核心机制设计能有效的降低游戏平衡性的设计成本。尽量简化核心机制，采用全局性核心机制。在调整游戏时采用：

每次只修改一个参数

修改参数时，游戏的调整幅度最好够大。

保持记录

确保程序员使用随机数

CHAPTER 16 关卡设计的一般原理

16.1什么是关卡设计

游戏发生的空间

关卡的初始条件，状态，资源，面对敌人的数量

关卡内提供挑战的集合

关卡的终止条件，胜利失败条件

玩家可玩性和游戏故事之间的相互作用

关卡的美学和意境

16.2关键设计原理

把游戏的早期关卡制作为新手关卡

使关卡的步调多样化

在消耗的关卡之后提供更多的资源奖励

避免概念上的不合逻辑

想玩家透露明确的短期目标

冒险，选择和决定的后果非常清晰

鼓励玩家的玩法共享

在关卡的难度的设计上要给玩家提供令人预约的游戏体验

在设计关卡时前景要优于背景

敌方AI的作用时呈现出一个好的战斗效果然后被玩家打败

16.3布局

在涉及游戏进行和角色的游戏中，游戏世界的空间布局将会深深的影响玩家的游戏体验。

开放式布局开放世界

线性布局，要求玩家按照固定的顺序体验游戏比较适合线性故事

平行布局，线性布局的变种，提供给玩家其他的路径用以克服挑战目标

环形布局，多用于竞速游戏

网络布局，空间可以与其他空间的相互移动

星形布局，玩家一开始处于中间位置，玩家可以从这个安全位置出发去探索其他区域

16.4对关卡设计原理的拓展

16.4.1气氛

灯光

调色板

天气和大气效果

特殊的视觉效果

音乐

环境声音

特殊音效

16.4.2关卡的步调

关卡的步调指玩家遇到单个挑战的频率，快速的步调产生压力。

设计进展

游戏从一个关卡转换到另一个关卡需要的转换手段:

机制，指代的游戏的核心机制和玩家可以采取的行动。随着游戏的进行游戏的机制可以逐渐变得更加负责同时给予玩家行动的可选项也会变得越来越多。

体验时间，在游戏推进过程中，理论上后续的关卡在时间上要比游戏前期的关卡耗时更多。

辅助奖励和环境进展

实用的游戏奖励

难度

玩家可操控的动作

故事进展

人物成长

设计步调——一般游戏的步调会跟游戏的类型有关，移轴游戏的步调最快，冒险游戏的步调最慢。

改变步调任何具有物理游戏的挑战游戏都应该可以控制游戏步调，关卡的步调越快，休息的重要性越高。

全局步调一般情况下，游戏需要越来越难的，但是关卡与关卡之间的节奏整体是可变的。

16.4.3新手关卡

按照油条的顺序介绍游戏的功能

不要让玩家立即使用所有的功能

如果界面复杂通过新手关卡一次介绍信息

当解释性文本出现时，高亮他们

可以让玩家反复尝试新手关卡

16.5关卡设计过程：

移交给关卡设计的设计

玩家动作可以触发的事件

道具

NPC

16.5.2计划阶段

游戏可玩性

布局，角色的舞台大小，边界，可互动空间，纯装饰性空间

用于挑战发生的空间，已经空间的大小

步调，战斗有休息的节奏，战斗在哪里发生，频率如何休息的频率如何

结束资源：玩家如何胜利或者失败

资源放置：资源的生成点在哪，提示是否足够明显

玩家的出生点和关卡的通关点位置

NPC的位置点和出生点

海拔，在允许玩家进行纵向移动的区域，明确表示出场景内纵向空间的大小关系

秘密区域

特殊事件线索

路标，指示玩家行进方向的目标

故事讲述，在那个地点播放游戏脚本镜头如何运转。

保存点和监测点