语言之用于文学和科学的最大的不同是文学的语言要有态度，有情绪。即便是最直白简明的描写也是为了渲染某种氛围，构建某种场景，而便于所创造的人物和形象可以浮现其中，就像龙从云，虎带风；英雄之出，天地必有征兆，不由此则不能成文。
而七情莫不出于六欲而通与六感。而就物起兴，睹目思人,大体人情所动来自于与外物交接。秉笔为文，状物记人，皆出自于内，而期望他人有所同感，而要达同感共情之效果，比喻最为重要，以明显周知的事物来表达暗藏潜在的情感，而使其跃然纸上，一目了然。随手记要脑子里浮现出的几句话如下：
简直是小菜一碟。
她真是甜，但对他来说有点过了头。
听她讲完这些，他像嗅了催泪瓦斯一样。
另外一种常用的方法是对比描写，但这不仅仅是简单的将A与B对应比照，当然这种用法在写作中是最常见的，应用得法也会有好的效用。但更重要的是有意识得去创造对照，以创造出好的艺术效果,如：鸟鸣山更幽。又如白居易《琵琶行》中：
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
这样的描写用对比方法使形象十分鲜明突出，且富有变化和节奏感。
另外一种手法是象征手法，这在抒情诗歌里应用的最为广泛，例子也随处可见，比如诗骚中的芝兰香草，硕鼠等,不用详细说明。但在小说中也经常使用，有时还做为全文的主线，比如说老舍先生的《月牙儿》，在文中数次将主人公与月牙儿形影相照，塑造了小说中的景与情，使作品具有诗一般的意境，气氛婉转低回，如一吟三叹般的抒情，真正的大家手笔。另外在中国古典诗歌中的情境学说中，对抒情是有更广泛的延伸的，“凡景语皆情语”也，千言万语总关情。王国维先生的“无我之境”,“有我之境”,”隔与不隔”等论述，在我看来无非就是如何才能做到情真意切，这实在是作文的最难为之处，也是最应该下功夫之处。
当然最常用也最易见效果的还是带着饱满的情绪吼两嗓子：
天也,你错勘贤愚枉为天！地也，你不分好歹何为地！
山无棱，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
痛也快哉，不吐不快。有如此之感情时，当可直抒胸臆，否则不要做无病之呻吟，因为文忌直白。
