文|紫气东升
绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。
——欧阳炯《花间集》序
说到花间词的时候，这段话是经常被引用到的，这段话出自花间词人欧阳炯为《花间集》写的序言。
公元940年，后蜀词人赵崇祚编纂了《花间集》，这部《花间集》收录了温庭筠、皇甫松、和凝、韦庄、薛昭蕴等晚唐五代时期18位词人的500首作品。
《花间集》是晚唐、五代文人词总集，这是我国词史的一件大事情，它不仅仅标志了一个词派的诞生，更标志了词体之正式登上文学史的舞台。在《花间集》中，温庭筠以66首的词作数量排在第一位，而且他的词风秾艳、辞藻华美，基本上代表了花间词的特色，所以被后人称为“花间鼻祖”。
温庭筠，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，唐代并州祁县（今山西晋中祁县）人，晚唐时期诗人、词人。他诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。
温庭筠还有一个很有趣的绰号“温八叉”，原来温庭筠年轻时苦心学文，才思敏捷，尤其擅长于赋的创作。晚唐考试律赋，八韵一篇。他左右手指张开，交叉而握，一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，因此而赢得了“温八叉”的美名。
今日赏析他的《梦江南》
温庭筠有两首“梦江南”（又名“望江南"），“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（《望江南·梳洗罢》）那首应该是我们最为熟悉的，被清·谭献誉为“犹是盛唐绝句”。另一首即《梦江南·千万恨》，其传唱度虽不如“梳洗罢”广泛，但在闺怨小令中也属精品，可谓“低徊深婉，情韵无穷”。
“闺怨”这一题材，自古以来都很热门，潇洒如李白、旷达如苏轼者，也摒弃不了闺怨诗的温柔缠绵。不管是出于对古代女子的同情也好，抑或借以抒发自己悒悒不得志之愁也罢，闺怨诗词都成功地走进了人们内心深处，并成为诗人们传情达意的最好工具。张惠言在《词选序》中强调，小词“极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情”，而其中的词大都是关于美女爱情的闺怨作品，诗人心中有“幽约怨悱”之情，又不能以“贤人君子”身份痛快地发泄，便化身“风谣里巷男女”，用闺中女子的怨与恨，来写自己的郁闷不平。这也是闺怨诗作者为何大都是男性的原因之一。
“恨极在天涯”，将“千万恨”具体化，即指离恨。在作者笔下，恨与距离仿佛是成正比的，距离越远，恨越多，等到了“天涯”，恨也有了千万种之多，但这么多的恨归根到底都是因为离别。
离别之后，月出东山依旧，丝毫不为人的情感所动，这种“不知”，令她很是烦闷。假如山月有情，可以想她心中所想，也不至如此寥落。可反过来说，她的心里事只有山月懂，那个远在天涯的人不懂，岂不更加可悲？“山月不知心里事”，知与不知都无法慰藉她落寞的心。
“水风空落眼前花”写眼前之景：水面微风拂过，将花无情吹落。“空落”，似乎在说水风吹落眼前花这一举动，是徒劳无功，没有任何意义的，因为它并不能缓解女子心中的恨，反而还徒增惆怅。花落，代表青春年华的消逝，代表美好事物的消亡，如何不让人怅恨？
“摇曳碧云斜”，好像是一个定格画面，或是天边的云，或是水中的天，仿佛一切都静止了，静止中还有小的波动，那是摇曳的碧云，也是流动的时间，可能还有女子波动的思绪，失落的心神……
这词曲就是诗人内心独白。作品是诗人灵魂的写照，也与作者的人生交相辉映。
温庭钧多次考进士均落榜，曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。然而他放荡不羁，讽刺权贵，取憎于时，故长被贬抑，终生不得志。其约卒于咸通末，年六十左右。
因为不得志，人生不得意，才有了流传千古的诗句。这是不是所谓的“国家不幸，诗家幸”。
