“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千。”

巴陵郡的最美景致，全在洞庭湖上。八百里洞庭，烟波浩渺，波光粼粼，“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”

洞庭之美，美不胜收。

正如杜甫所言，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，更是吞吐日月，境界雄浑。

然，面对风景如画，浩浩袅袅的洞庭湖，在这个萧索的秋夜，唐珙却倍感寂寥。他说：“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”

秋风飒飒而起，落木萧萧而下。西风历历，秋夜沉沉，诗人独自凭立，望着广袤无垠的洞庭湖水，感慨万千。

绿水本无忧，因风而皱面。一阵飒飒秋风，吹拂过水面，湖水泛起层层白波，渺渺茫茫。

这强劲的西风，不仅吹老了洞庭湖水，也让美丽的湘君一夜之间满头银发。

这萧瑟的秋景，竟然使得美丽多情的湘君一夜白发，这该是怎样凄清的秋色啊！

而老了的是秋风，是洞庭湖水，是湘君，亦或是诗人自己。

一向豁达乐观的诗人，此时顿觉几分孤独，一种莫名的迟暮之感、无边的衰颓、悲怀尽在其中。

“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”于是，他拿出酒壶开始独酌，手不释杯，一觞一咏，终于醺醺然醉了，睡了。

小船轻轻晃荡，诗人躺在舟中，如梦似幻，清梦朦胧。恍惚间，他仿佛泊舟在了那银河之上，船桨轻划，荡出一片灿烂星光。

酒醉中，诗人已分不清天上人间，一种“春水船如天上坐”的感觉，渐渐地渗入了梦乡。

忽然就想起于湖居士在《念奴娇·过洞庭》中的一句，“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。”与唐温如的这首诗有异曲同工之妙。

秋风已久，赏景渐忘景，不分是天上星、水中星。诗人的梦境，满船清梦，是诗人思量着的人生。

一场醉梦，竟被诗人写得如此清新绮丽，虚实之间，缥缈轻灵，让人生出无限遐想与向往。

唐珙，字温如，元末明初诗人，会稽山阴（今浙江绍兴）人。唐珙生平无记载，仅知“珙豪于诗”。

因《全唐诗》误收其作，一度被认为是唐代诗人。

唐珙是没有传记的，于《全唐诗》误收后更流传为“没有片言只语的记载”。

而八首诗后，已然栩栩如生。南宋遗民，无谓志远，无缘仕途愁忧。仅存遗世的诗也仅有八首，分别为：“兰、猫、禅、书、画，一醉，一梦，一浮生”。

他父亲唐珏是南宋义士，曾于元僧盗掘南宋皇陵之时，偷拾诸帝遗骨并重新安葬，使得免受元僧亵渎，并在上面移植南宋故宫冬青树为标志。

虽是元代人，唐珙也应受其父教，知侠义，亦可谓南宋遗民。

我们今天学习的这首诗应是诗人秋夜辗转漂泊到湘北所作，这也是诗人现存的唯一诗作。

龙阳县，指的是如今的湖南省汉寿县。青草湖，又名巴丘湖，位于洞庭湖东南，南汇湘水，北通洞庭湖，因为湖的南面有青草山而得名。

《题龙阳县青草湖》
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——元末明初·唐珙

赏析

这是元末明初诗人唐珙创作的一首七言绝句。一首非常具有个人色彩和感悟的绝句，虽只短短四句，但构思之新颖独特，笔调之轻灵浪漫，诗境之缥缈奇幻，备受评论家赞赏。

诗人采用虚实相合的手法，将萧瑟的洞庭湖秋景与诗人酒醉后的飘渺梦境相结合，传达出对岁月迟暮的感怀。是一首极富艺术个性的纪游诗。

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

开头两句的意思是秋风飒飒，洞庭湖水泛起层层波浪，仿佛湘君一夜之间愁成了满头白发。

吹老：吹皱、层叠、波浪相涌。

洞庭：洞庭湖。

湘君：湘水女神。传说帝舜南巡，死于苍梧之野，其二妃追随不及，也死于江湘之间，葬于洞庭湖畔之青草山，人称湘君。

一、二两句，诗人把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。

一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。

那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。

诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。

传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。

而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。

这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。

客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

最后两句的意思是酒醉中分不清自己是在湖上还是天上，只觉得船儿装着清梦荡漾在银河之上，周围一片星光。

天在水：天上的银河映在水中。

清梦：清美的梦。星河：银河。

再看三、四句，入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。

湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。

“春水船如天上坐”的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。

他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。

诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。

然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。

这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；

梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；

从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。

古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。

诗歌充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。

诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。

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