摘取书中重点。
观点
有趣——给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点吧！
阅读是为了窃取思想——阅读的作用有二，要么收获新知，要么窃取思想。要窃取思想，就要搞清楚文字中蕴藏的思想是什么，这就是带着思考阅读。
广泛阅读——越是普及的读物，其中可供写作的原创和冷门素材越少，广泛阅读就是不仅要读大众读物，还要深入到细分领域中，阅读更加专业的读物，那里蕴藏着更丰富的、更有前瞻性的素材和思想。不同的领域之间还会有思想的碰撞。这样的广泛阅读才是有趣的。
如何做呢？做好笔记，阅读时多问为什么，理清文字中的逻辑，搞清楚关键人物的想法和事物发展的逻辑。这就是芒格的阅读方法，从不同学科中汲取思想精华，集大成于自身。
做法
寻找信息源——每个人每天都在获取信息，互联网时代里信息源十分泛滥，除了特定的官方渠道外，网络言论繁杂无序，个体无法也无力甄别和吸收全部信息，只有针对性的找到可信的信息源为我所用。书中提到，要重视“中间人”，不要只盯着信息源头，记者可以借鉴这一条。
怎样发掘故事
方法1：具体化。我们平时阅读的信息，大致分类两类，一类是宏观报道，充满着统计数字、权威评论的文章，另一类是具体的，聚焦到个体来表现文章的主题。前者写起来像八股文，后者则更像写小说，但后者情感的成分更重，对于需要获得读者的感情倾向的文章尤其适用。
方法2：预测。一个事件开始后，往往会沿着“发展--影响--反作用”的过程进行，反作用是指，随着影响的传播放大，受到事件影响的因素会抵抗这影响，实际上，这就是顺着时间线来思考整件事，难点是照顾到事件涉及的多个实体。在一个故事还处在发展阶段时，可以预测影响，当事件的影响已经显现，可以预测这影响传播久了之后带来的反作用。
方法3：转换视角。这是很难做到的，因为有些视角（比如，第三方视角）很容易写，当事人的视角则不容易掌握，因为写作的人缺少同感，这就需要与当事人交流或身临其境的体验。
如何提高故事质量
在构思故事和回顾故事初稿时，要寻找那些负面的感觉——荒谬、怀疑、可笑甚至愤怒——找到引起这些感觉的故事元素，尝试修改这些元素。
逻辑图：构思故事
在构思故事的时候，要既发散又具体，发散是指故事中涉及的元素要考虑周到，具体是指在交代故事情节时要尽量深入、全面的写，慢慢的写，不要急着完稿，浮皮潦草的交代一件事不会让读者买账，那样的文字读来也是乏味的。
一个用来构思的方法是：逻辑图。在一张纸上，把故事中涉及的元素罗列出来，以因果或相关的关系把这些元素链接起来，元素要考虑的尽量全，元素间的关系要具体表明。不过，这张图上的元素可不是每一个都值得深挖细写，你要有取舍，选择更靠近主题中心的元素来深挖。
这让我联想到芒格提到的思考技巧：从理性和感性两个角度来思考。另外，发散思考不是漫无目的的脑洞大开，我们可以从某个抽象的维度上进行类比和扩展，以此向外延伸思考。
【原书30页的那张图是一个简单的例子】
把主题钉在案头
从故事构思的初期，我们就应该明确故事的主题。尽管主题会随着材料的搜集而变化，但任何时候我们都需要主题。把主题写下来，钉在你的办公桌角，用它来时刻提醒你，什么素材是重要的，哪些内容需要细写。我们的时间总是有限的，要有取舍，否则，你什么也得不到。
构思故事时该怎么想
以下几方面是故事构思时的一些思考方向。
- 历史。故事的主题是否与过去发生的事情有强烈的关联，如果有，把相关的事件、人物、事物列出来。当前故事的主题与过去这些因素的关系是什么？从读者角度考虑，“过去列表”中的元素有没有大众熟知的？ 上网搜搜，有没有关于“过去”的有趣的历史事实？
- 范围。这个词太抽象了，可以具体理解为，从地理、人、行业、群体、社会等等角度去思考事件的影响对象，像此前提到过的“影响-反作用”，再从影响中推断或叙述影响带来的反作用。
- 原因。把事情发生的原因阐述清楚十分重要，可以从 经济、政治、法律、文化习俗、心理、个性等方面来考虑。
- 结果。事情产生影响后，收到影响的各方有哪些变化，相关的人的情感反应是怎样的。
- 作用与反作用。 参见2.
- 未来。这与此前提到的“预测”十分相似，不要害怕预测错误，谁能每次都正确呢？更不可以做出模棱两可的预测，那十分愚蠢。大胆的预测吧，即时错了，得到别人的批评也是收获。
所有这些方面都思考一遍后，你一定会觉得，这个故事全写完没希望了，需要搜集的素材和思考的事情太多了，因此，我们需要设置优先级，设置的依据是主题相关性，主题是文章的灵魂。
万事开头难
故事的开头或导语非常关键，它关系到读者是否愿意继续读下去。一旦读者读到了第2页，他就恨可能无法终止了，这是人的本性。所以，在故事的第一段、第一页，尽量使用具体生动的语言，留下悬念，引起读者一探究竟的欲望。
同时注意：少使用引用，不要罗列数字。数字在故事中出现并不意外，但如果一段里出现了超过两个数字，这一段将成为读者杀手。读者读故事不会为了学知识，是为了获得感受和思考，理性的氛围过浓会让人很疲倦。
我觉得，导语中需要包含具体的描写（可以是一个典型场景或一个事例），使用一些大家熟悉的事物或人物可以让读者更容易理解，同时不缺乏悬念，这样就是一个不错的导语或开头了。
处理数字
数字是个好东西，但过度密集（一句话里超过2个就算）的使用数字会让读者厌烦，故事不是政府工作报告。少用数字却也要表达出很多数字背后的含义，有以下几种方法。
一是用文字表述数字间的关系，比如，高出将近一倍，上涨了三分之一；
二是大数化小数，不要写321,1232元，写300多万，强调比例时，写成约4：1即可，不用写出精确的对比数字。
三是形象化，这是写作故事的一贯原则，数字是枯燥逻辑的典型代表，谁会理解159亩地是多大，如果把它换算成某个大家熟知的事物的倍数就会好理解的多。
对待字词句
构思平庸但字句精妙，也足以让文章熠熠生辉。网络媒体每天用各种引爆眼球的字句轰炸读者，当那些惹眼的标题在你的眼前略过，你很难忽视它们，这显然说明了，字句足以带给读者震撼。
那么，如何斟酌遣词造句：
- 具体。老生常谈，实战靠经验积累。
- 准确。这是为了提醒你，不要浮夸，准确的描写故事的每一个细节，如果你的文字让你联想起了某部浮夸的影视剧中人物的语言，赶紧修改。
- 逻辑。字句也要讲究逻辑，递进、反转、因果、并列等等，不要让读者迷惑在文字中，一切都写清楚。
- 去重。有些表达是很随意的，没有特别的作用，只是因为顺手写上去了，和前后的句子表达了类似的意思。这种语句一定要谨慎对待，如果不需要，尽量删掉。
- 主动。尽量不要使用被动语态，即使你在写一个组织、一个物品，也要尽量以拟人化的语句来写。被动不招人喜欢。
- 动态。人们喜欢动态的人物、事物，要多使用表达具体动作的动词，结合第5点，描写事物时可以把事物作为主语，后边加上动作。总之三个字：动起来！
- 交谈感。把字词写的更亲民，不要摆出高高在上的姿态，更不要说教。想象着读者都是一群嗷嗷待哺的孩子，他们思维简单，他们读你的故事可不是为了学习到什么，是为了感受点什么，把故事娓娓道来，就像跟一个读者单独聊天一样。
- 主题。最后还要强调一点，不要离题，虽然我们不可能做到每个字都与主题相关，起码要做到每个完整表达的句子要与情节相关。没用的物品、没用的人物都可以不交代。这一点在写作初稿时可以适当放宽要求，但修改时一定要注意。
连贯性
好故事就像体型完美的女人，平滑的身段象征着故事的连贯一体。
-
过渡自然、具体。过渡段不需要用抽象的话总结前文或开启下文，依然使用具体的描述，带有的逻辑的引出接下来的内容，逻辑包括 对比、因果、递进、反转等等。
一个典型的例子：股票经纪人保罗正在告诉我们吸食可卡因对生活造成的影响。
他的体重一直下降，血压则持续上升。他不得不和妻子分居，但他还是不确定自己有没有控制住吸食可卡因的毛病。
除了可卡因带来的快感外，其他人，包括保罗，都承认在办公时间使用毒品也会带来问题。“可卡因让你感觉良好，在这种状态下，即使遇到困难，也会去冒险，甚至是冒双倍的风险，而不是赶快离开市场。”芝加哥的专业股票交易人说。另一位交易人在第一笔投资失败后立刻投入第二笔钱，15分钟内损失了8500美元。“在失败的交易上下注是证券交易的大忌，”他说，“但是当时我正处在毒品带来的兴奋中。”
可卡因对股票经纪人的生活有相当可怕的破坏力。这些人对毒品的心理依赖是超乎寻常的，甚至会患上一种叫做“可卡因精神病”的偏执症。比如，一个经纪人的交往能力...
注意这里第2段和第3段的过度句，他们代表了两类糟糕的过度。第2段的过度句是典型的废话式过度，其中所含信息太少，耽误情节的前进，诸如“问题”这样抽象的名词尽量回避。可以改为“在毒品的影响下，股票交易人和经纪人会做出鲁莽的决定，并且拒绝承认错误，因为他们根本不相信自己会犯错”。第3段的过度句转折太突然，与前文脱节。可以改为“习惯性沉溺于毒品的人最终将患上一种名为‘可卡因精神病’的偏执症中，不能自拔”。我们不需要那些抽象的名词来提醒读者我们要讲什么，这些词会让读者跳出本以沉浸其中的阅读状态，变成了一个旁观者，因为这些抽象的词句都是旁观者才会写出来的。
信息来历的说明要有取舍。当你需要引用一些信息——如某个人的观点或言论——时，问自己两个问题：我确定我表达的信息是真实的吗？即便是真实的，读者会对这样的信息感到惊讶吗？如果两个问题都是肯定的回答，那么你需要谨慎对待信息的出处，因为，当读者读到另自己惊讶的信息时会情不自禁的去验证信息的出处，以求证这信息是确实可信的。如果答案是否定，大多可以简要提及信息源，不要破坏故事情节的发展节奏。
解释说明要简洁有力。在行文过程中，难免要解释说明一些内容，比如，某个人的职位，某件事的由来，某个过程有哪些步骤，某个法规有哪些条款等等。这些解释说明必然阻碍了故事向前进的脚步，因此，除非必须说明，不理会这解释说明，如果一定要写，就写的简洁有力。一定要写是指，解释说明的内容与故事发展紧密相关，读者如果不知道这件事，就会对故事接下来的发展感到迷惑。
最后是一句形象的忠告：如果读者问的是时间，你不用告诉他们钟表的制作原理。
故事结构
- 速度感。写作的大忌是句子过长或逻辑过于复杂，这会让读者疲劳，因此，一句话在表达意思的前提下，应该尽量简洁。那些充满了主动表达、动作词语的简短有力的句子是受读者欢迎的，但一个故事不可能全都是这样的动作，那些枯燥的说明也要有，对待这些枯燥说明的办法就是把句子写的尽量简洁。如果需要塑造一种快节奏的感觉，就连续写下几个短促有力的、包含动作的句子。
当加入对话描写时，时间会缓慢流逝的，故事前进的节奏慢了下来。
写作时，体会这种节奏感，让故事的发展逐步加快，逐步逼近高潮。 - 力量感。如果要强调某个词语，最好把它放在句首或句尾。有些词语可以通过反复来强调，但不要用的太多。
- 变化感和节奏感。故事传达出的情节节奏、人物情感都与句子的长短和用词相关，每一个词、每一句话都是有生命的。故事在节奏变化中前行，节奏快时，宜用短句、动词，节奏慢时，宜用长句、情感词、叠词。这些都需要在写作中不断训练。
修改
文章完成初稿后，先不要搭理它，等到自己完全冷静下来，再重读并修改。
- 修改内容。先通读全文，找到内容上欠缺的部分，比如，缺少必要的说明信息、说明信息不完整、事情发展的逻辑不严密、是否有些内容让人读不明白。
- 故事节奏。可以边读边列出故事的发展脉络——人物、时间、事件——体会故事的节奏和人物的行为，有哪些地方是不如你所愿的，找出来修改。
- 字句精简。书中作者不喜欢在修改之初删减大段文字，而是先逐字逐句阅读，精简字句，让全文更加紧凑。如果这样修改一遍之后，仍有大段内容显得多余，再删减也不迟。
思维
溯源——发现一个现象就要问问为什么，一个现象往往不止一个原因，把现象相关的实体列出来，从不同的实体角度出发，追溯原因。
类比——知道了一个现象的原因，就要联想同类现象，是否具备同样的原因，搞清楚每个原因作用的前提条件。
经验
读者喜欢清单——读者有与生俱来的喜好厌恶，书中按照喜爱程度由高到低，列出了读者喜欢的东西：（1）狗、其他可爱的动物、讨人喜欢的儿童，这里含藏的思想是，尽量少的触及那些自己不懂的专业领域，否则很容易遭到专业人士的攻击，如果你要写关于枪械的文章，起码要懂一些枪械的常识，不符合常识或逻辑错误是致命的；（2）当事人，故事的当事人能给读者带来一手信息，这本身就足以吸引读者；（3）事实，那些能推动故事前行的事实，与故事前进无关的信息都是要删掉的；（4）观察者，观察者往往是专家之类的人物，读者对他们并不感冒，也许在中国，他们倒是能通过反面言论获得关注，但这种关注不宜多；（5）数字，大量的数据罗列，这是扼杀读者兴趣的头号凶器，数字的运用要少而精，用一个数字来引出背后深刻的解读才是吸引人的写法，想想老罗的演讲。
故事吸引人的诀窍：戏剧、市井
曾有人说，《读者文摘》上最吸引人的故事标题应该是：我在FBI工作时如何与狗熊发生了关系并找到了上帝。这虽然听起来是标题党，却着实说出了一个事实：读者就是喜欢戏剧化的故事。稀奇古怪的说法让人着迷，这是人之本能。
要让你的故事有质感，有意思，就要抛弃诸如”根据“、”措施“之类的官方词汇，也不要招惹专家，让故事中的人物、语言、动作都市井化，这会带来亲和力，让读者和你的距离更近。
故事写作二法则：戏剧化构思、市井化措辞。
观点和论据要一点一点挤
不要急于告诉读者你知道的一切论据，读者接受不了那么多，一次只告诉读者一点即可，将观点和论据混合在一起，让读者逐渐接受你的观点，如果论据具有递进或其他某种逻辑联系就更妙了。
态度
做回自己
在写作时揣测读者读到这里的反应，在构思时刻意迎合编辑和读者的口味，这都是阻碍你前进的绊脚石。
