不得不承认，电影里视觉听觉的双重冲击，绝对比单独文字刺激强大的多。
假如你喜欢一个小说家，那么很大概率，他所有的作品你都喜欢，可是电影就不一样了，例如我喜欢周星驰，无论是喜剧之王中的对梦想执着的尹天仇，还是在国产凌凌凌中周星驰无厘头的喜剧表演，都令人记忆尤新，在我两秒前写出这两部电影名字时，脑海中甚至浮现了尹天仇与凌凌凌的形象，仿佛就是我的两个老朋友，一个深情，一个搞怪。可是当我努力回忆周星驰近几年导演的，美人鱼和西游降魔篇时，脑子里没任何感觉。
这时肯定有人要反驳我，说你长大了，经历的多了，不像小时候那样容易被感动、被逗笑了。
其实不是的，大约与美人鱼上映的同一时间，我看了教父，还有闻香识女人，直到现在，阿尔帕西诺的模样还刻在我的脑中，那张轮廓分明的脸，他坐在沙发上，神色孤傲，冷漠，语调抑扬顿挫，我还记得他遇事沉着冷静的性格与片中的哥哥桑尼成了鲜明的对比。
电影闻香识女人中，他扮演一个失明的中校，开着法拉利驰骋于洛杉矶的大街小巷，最后被警察拦下，但他也从容风趣地化解了问题。
开了向往已久的法拉利，也上了自己喜欢的女人，可还是赶不走灵魂深处的落寞，直到最后，在男二的博格学校，他与势利又狭隘的老师来了一场激情四射的辩论赛，他握紧自己的拐杖猛敲地板，怒斥陪审团，说你们扼杀了这座学校的精神，培养的不是精英、领袖，而是一群权力的走狗，告密的的小人。
在陪审团宣告男二可以继续上学后，中校才在周围人的欢呼声中离场，还因此邂逅了崇拜他的大学美女老师。
可是谈到美人鱼，我的大脑一片空白，只记得里面女二的奶子又白又大，邓超唱了一首超难听的歌。
西游降魔篇还好一点，黄渤扮演的神经质孙悟空也算让人印象深刻。
这两部电影都是无内涵的，空洞的，无主题的，或许当时看的时候笑了几下，可那并不是发自内心深处的笑。
再出色的导演与演员也拯救不了一部空洞无聊的电影。
一部好的电影很容易让人记住一个演员，和他说过的几句台词，一本好书更多会让人记住一个整体的故事，和作者想表达的思想。所以很多时候，书改编成电影是很别扭的事情，因为思想可以存在于文字中，可是很难通过人物间的互动与几句台词表达出来。
摆渡人这部电影和书我都看过，书是很轻松愉快的类型，适合做机场读物，或者等公交地铁的时候看，因为故事又短又简单，并不需要动脑思考人物之间的关系与语言的深层意思，看过翻拍的电影后，我觉得梁朝伟演技很差，片中太轻浮，也是一副面瘫的感觉。
后来我看了重庆森林，东邪西毒，阿飞正传，无间道，花样年华，我才感叹影帝的演技，我又想，为什么同样的演员在不同的电影中表演差距这么大？剧本首当其冲是第一位，像从你的全世界路过那样的书，确实很难捉摸里面的人物角色，只能用场景与人物的快速变换来遮挡人物形象的单薄与电影主题的肤浅。
举个例子，重庆森林里，梁朝伟有很多一个人的镜头来让他发挥，而且整部电影里主要角色就四个人，摆渡人里，也是几个不相关的爱情故事，可是人物过多，导致角色刻画不鲜明，看到最后谁也没记住，不知道电影在讲什么。
其实一部好的电影，因为时间限制，并不能出现太多主要角色，我以为这是做电影导演需要知道的基础知识。
