1.
世界公认的图画书界的“奥斯卡”奖是美国凯迪克大奖，就是那个有人骑马狂奔的金色奖章。
请问凯迪克奖牌上的那个策马狂奔的人是凯迪克吗？
废话，既然这个奖叫凯迪克大奖，那么奖章上的人当然是凯迪克啊！
但事实不是这样的，这个人叫约翰.吉平，是凯迪克作品里的一个人物。为什么会选他来代表凯迪克奖呢，要从凯神的童年说起。
2.
伦道夫.凯迪克（Randolph Caldecott 1846— 1886）1846年诞生于英国，他的父亲是一名布商，结过两次婚，和第一任老婆生了七个孩子，凯迪克排名老三，和第二个老婆又生了六个孩子。
凯迪克的兄弟姐妹多达十三人，这么能生又能养的男人一定是非凡的男人！所以凯迪克从小到大一直过着堪称优渥的生活。
但除开经济无虞之外，凯迪克的童年其实过得并不平顺，他在两岁那一年患了风湿热，这是当时的流行病，很长的一段时间只能缠绵病榻，无福像其他孩童一般蹦蹦跳跳。
凯迪克6岁那一年，母亲过世，8岁时父亲续弦，年幼的凯迪克在继母和六名同父异母兄弟姐妹一起生活，鸡毛蒜皮兄肥弟瘦的事就不说了，最痛苦的思念母亲而感到非常的孤寂。
1961年，凯迪克15岁，正好是叛逆的年龄，他决定结束学业到离家二十公里以外的乡村银行工作。他租了一个农舍，居住环境一下子从五星级变成没星级，他干的银行职员工作也非他所好。
但是因为可以离开家，又有闲暇时间钓钓鱼打打猎逛逛街，他还是头也不回地背上行囊，走了。可见这个家对于他来说是多么不值得留恋。
凯迪克因为爱骑马所以爱上打猎，因为爱打猎所以爱上乡村，因为爱乡村，所以许多田园写生成了他日后绘本创作背景和素材。长草落日你我潇潇洒洒，策马奔腾共享乡村春花的情景常常出现在他的插画中。
3.
1867年，凯迪克21岁，受公司外派调职前往英国的曼彻斯特银行工作。一向有想法有行动的凯迪克利用下班后的时间到夜校学习了绘画技巧，除了自然写生，他也学水彩画，素描油画，也因此结交了不少朋友。
他先是在和客户的信件空白边缘画画图表写写段子，活跃下商务交流的气氛。然后开始在地方杂志上发表插画，试试市场的反应。在曼彻斯特的这段时间，不仅使得凯迪克眼界大开，也点燃了他创作的热情。
1872年，26岁的凯迪克下决心转换行业。他辞去了银行工作，从铁饭碗变成自由职业者的他到伦敦正式开始专业的插画家职业。那一年的6月，他的作品首度出现在当时的重要的杂志《Punch》上。
随后的几年，除了受到《美国的每日书报杂志》的青睐，陆续为他们提供插画作品，凯迪克也受邀为当时的文学作品添置为数不少的插画。
4.
1878年，凯迪克已经成为当时炙手可热的杂志插画家，并分别于1876 、1878、1882在英国皇家艺术学院展出作品。同一时代的纳姐也在此举办过画展，说不定两人还相互发过贴，在朋友圈点过赞。
32岁的他插画技巧臻于成熟，有幸获得了当时木刻界一哥爱蒙德.埃文斯的邀约。相比与沃尔特.克兰的一次性付清稿费，凯迪克更具商业头脑，他向埃文斯提出分红制，按绘本的销量来记取报酬，如果卖不出去分文不取。
埃文斯老板当然不太愿意，凭什么这小子敢提这样的条件，他就对自己的作品这么自信？他把克兰的稿件丢给凯迪克，让他“提提意见”，其实是让他知难而退。
凯迪克看了克兰的插画之后，他觉得这位朋友的画风太拘束，留给读者的空间太少，仿佛要把纸张的每一寸空白都填满。他不否认比他大一岁的老恩的确是位艺术家，每样事物在他笔下纤毫毕现，但是缺少栩栩如生的动感。
用他的话来说：能把马画像的插画家不少，但能把马画出飞奔的感觉的哥还没见过（当然除了他自己）。
埃文斯说：既然这样，那你给我画一个。
此后的8年，他们强强联手，完成了16本史无前例的图画书。他所合作过的插画家中的确没有一位能画出凯迪克所画的这种洒脱和自由。
5.
沃尔特.克兰、凯特·格林纳威、伦道夫·凯迪克被并称为英国图画书“三剑客”，如果说克兰是艺术至上，那么凯迪克则是黑色幽默大师。
在他笔下，能把奶牛跨越月亮的温馨想象画成佳人惊慌失恐的桥段。
把盘子和勺子有情人终成眷属的比翼双飞变成了兰芝与焦仲卿的孔雀东南飞——盘子碎了，勺子被带走了。
6.
《痴汉骑马歌》Jonn Gilpin 是凯式幽默的典范之作，也是凯迪克大奖的精髓体现——图文结合相得益彰。
这篇文章的是取自于十八世纪诗人威廉古堡（William Cowper）所写的一首长诗，故事讲述的是忠厚老实的吉平先生要和家人一起到餐厅庆祝庆祝结婚二十周年，因为马车坐不下，所以吉平先生找好友借了一匹马，背着两瓶酒，准备自行前往。
怎料这匹野马不听指挥，一路狂奔——吉平先生冠巾随风飘，长袍随风舞，背后双玉壶，一时尽破碎。书中的吉平先生洋相百出还差点被当成劫匪，书外的读者则笑得肚子疼。
凯迪克的线描功利让许多人望尘莫及，这不仅仅只是素描的能力，还包括它整体的构图能力和不同的图像叙事观。他的作品鲜有彩色的页面，除了成本的考量之外，最重要的还是他认为线条更甚于色彩。他自己也说过：线用得越少，所犯的错误就越少。
美国的绘本天才莫里斯.桑达克也是凯迪克的忠实粉丝，他评价这位祖师爷的插画：画中有文，文中有画。
截止1884年，凯迪克的12本童谣书销量超过86万册，在那个年代绝对傲视环宇。
7.
虽然身体状况堪忧，但凯迪克还是个工作狂，几乎只有等到每年冬天出游的时候才能得到休息。
这世上最让人伤悲的事情是比你有钱有才的人还比你拼命！
1885年夫妻俩在友人热情的邀约下前往美国的佛罗里达州避寒，不料却因为旅途上劳顿和天气的异常变化，使得他的身体状况急转直下，1886年2月，这位在插画界享有盛名的天才39岁早逝异乡。
这世上最最让人伤悲的事情是比你有钱有才还比你拼命的人英年早逝！
自英国的绘本开天辟地以来，凯迪克的线条风格和他所揭示的图文关系以及他在作品中不时流露出的英式幽默辛辣，都被英国之后的一些重要的绘本作家奉为圭臬。
比如说波特小姐，约翰·伯宁翰等，英国重要的绘本作家都在凯迪克的遗作之后纷纷踏上了这匹野马，在图画书的大道上奋起直追。
8.
凯迪克的作品
凯迪克作品的译本不少，收藏的乐趣大于阅读的功用。
其中一本是长江少年儿童出版社出版的《百年经典图画书典藏-凯迪克图画书集》，收录了《苹果派》、《鹅妈妈童谣》、《金盏花园》和《哈默林的吹笛人》等10本图画书，装帧非常精美。
另一本是《凯迪克图画书经典全集》，由国学大师辜鸿铭等翻译，译文雅致、充满古典韵味。收录了《痴汉骑马歌》等9个故事。
