写小说，一直是我梦想清单里的一项。年初的时候，我把这一项列入今年要做的事情之一。眼看已经夏天，一年的时间也走了一半，可是我还没有动笔。晚上睡不着的时候，我也曾构思小说内容，想要表达的有很多，但总有一种不知从何说起的感觉。有时想到了开头，也排好了情节发展，却觉得了了几千字就结束了。
所以，写小说这件事最近困扰着我。
偶然的机会看到日本著名推理小说作家大泽在昌的一本书《畅销作家写作全技巧》。这是一本独具特色的小说创作技巧指南，由日本推理小说家大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座汇集精选而成。该讲座针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以“大师办私塾”的形式进行，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。
大泽在昌用鲜活的案例，幽默犀利的点评全方位分解了小说创作中故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题；结合学生与老师的问答、作者与编辑的交流等环节，真实解密了优秀小说家的构思方式和创作脉络。
也可以概括为成为职业小说家的十堂必修课。下面我们就一起来看看。
01 作家的生存
以写作为生意味着什么？笔者认为作家出道大体上有两种方法，一利是获得新人奖，另一种是向出版社投稿出书。要说哪种方法更好，首选肯定是获得新人奖，而且笔者建议尽量以“含金量”较高的新人奖为目标。
另外，以写作为生还需要注意四点：
①确保文字的正确性。务必养成怀疑自己和勤查词典的习惯。
②写完重读原稿。用尽可能多的时间写稿子，但与其做长时间的构思，不如提前写完，用最后一天推敲。
③坚持每日练笔。要想尽早完稿，就必须养成每天写完固定篇幅的习惯。一旦冷却熄火，再想重新发动就不容易了。
④学会勇敢放弃。迂回周旋的勇气、挑战不同题材的勇气、还有放弃作品的勇气，都很重要。为了写好下个作品，姑且先把这个作品写完出版。
02 掌握第一人称的技法
以第一人称写作，首先是为了消除视角混乱；其次，以第一人称写作只有一个信息入口。这将成为情节发展的一大枷锁；最后，还要看自己能把视角人物——作为讲述者的“我”——的个性向读者传达多少。
想以第一人称写作，必须扫清上面提到的这三个障碍。这说来简单，其实很难。很多人—尝试，就会觉得很不顺手，结果往往不顾第—人称的限制，造成视角混乱，写出“某某气得面红耳赤”这样的句子，其实应该写成“某某看起来气得面红耳赤”才对。
03 如何让角色活灵活现
要想承载饱满的情节，就必须创造出足以支撑情节的牢靠的角色。那怎样才能塑造出那么出色的角色呢？
第一要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词；第二角色登场要有理由；第三在细节上精雕细琢；第四小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化；第五塑造令人印象深刻的意外角色；第六学会观察，去看对方视线的尽头。
04 对白的技巧
大家应该清楚，现实中的对话如果直接写成文字，很多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，会显得很琐碎。
那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
05 故事情节与布局
大家必须从一开始就想好自己想写什么样的故事，确定你“想为读者提供怎样的乐趣”，请先想―想读者看完你将要写的东西后是否会觉得有趣。这是一道非常难的命题。不过，我们可以怀着“如果我是读者应该会觉得这样的小说很有趣”的信念去写，仅此而已。
06 何谓独具“特色”的小说
故事只要有登场人物推动情节发展，抵达作者设定的目的地，即已构成小说的“形”。然而，能赚到钱的小说和职业作家所写的小说，必然含有高于“形式完整”的某样东西，那就是小说的“刺”。虽然称为“刺”或“毒”，但并不一定会刺伤读者的心，给读者留下可恶的印象，而是能在读者心里激起涟漪的东西。
07 磨练文字和描写技巧
写小说经验不足的人，经常每写完一句就换行。与之相比，熟练的老手所写的文字，上下句会衔接得很好，一个段落结束，也能流畅地进入下一个段落。
小说有峰谷，有缓急。用颜色来比喻，就是有浓有淡。人们常说“浓墨重彩的描写”，业余写作爱好者的描写往往缺少浓淡之分，无论什么场景都用同样满满地上色。因为他们很不安，想尽可能多地塞入信息，希望读者尽量理解自己，所以才会这样去描写。
08 挑战长篇小说
“开篇多下功夫”、“塑造三到五个强的角色”、“准备两波高潮”——这三点是写长篇小说的关键所在。但对从没有写过长篇小说的人，也许很难理解究竟应该如何实现信息的流动，如何推动故事发展。
笔者建议，大家可以尝试解析自己喜爱的长篇小说。可以尝试把自己最喜欢的长篇小说进行十等分，比如350页的小说，十等分就是每份35页，然后写出每个部分的情节梗概。当然不必丝毫不差地确保每份—定是35页，大概十等分即可，然后查看每个部分传达了什么信息，以及信息是如何流动的，就能明白作者在各部分想要达到的目的。
09 如何呈现丰沛的情感
虚构从来没人想到过的故事，或自己以前没想到的故事，或“旧瓶装新酒”，让一个老故事变成新故事——如何拥有创意，这是没人能教的，只有通过读书、看电影积累自己的经验才行。
说得更直接些，没有创意的人是成不了职业作家的，就算偶然成了职业作家，也不会受欢迎。只会写似曾相识的故事，是收不到约稿的。必须有“写只有自己能写的作品，讲只有自己能想到的故事”的自觉，否则很难一直写下去。
只有当角色和情节有机地组合起来，小说才会有趣。而角色和情节的创意，必须从零开始。“从零开始”的创意，可不能让人感觉“似 曾相识”。
10 出道后如何生存下去
出道以后，首先面临的问题是专职写作还是兼职写作。编辑一定会建议兼职，因为就算成功出道，也不知道能有多少约稿；就算有约稿，也不知道能不能接；就算接下约稿写出好几本书，也可能完全卖不动。而到了那个时候，重返原职场的可能性已经非常低了，就会陷入没有收入的困境，而出版社不会连作家的生活也要照顾，所以编辑的建议也是合理的。
但相比之下，还是专职作家的作品更出色。理由很简单，因为专职作家会拼命。手头这部作品如果不受欢迎，自己就很难出头了。说得更直白些，就是会陷入走投无路的困境。
笔者推荐的做法是，找到从兼职转向专职的好时机。一种方法是定下期限，三至五年内尝试兼职，等读者确实逐渐增多， 获得了某个文学奖，作家的地位得以巩固时，哪怕收入不高，也可以考虑转向专职了。另一种方法是定下目标，比如写出十本书，或是获得某个文学奖，总之由自己决定目标，若能实现，就可以转向专职了。
看完这本书，我在写小说的路上有一种柳暗花明的感觉，是时候尝试着动笔了。如果你热爱阅读与写作，也对小说创作有兴趣和热情，不妨一阅，定会有所裨益。
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