那是一个诗词充盈的年代。
庭花开时似雪，绽放如烟霞，伴随着暮色的月光，意韵的流转，轻落在眉间，观落花人若是无有情意，又怎会在意这一枝花的开落荣枯?
走在暮春的青石路上，路边的花枝似屏如画，清风吹过，花雨霏霏，若是李煜观来，便有了“林花谢了春红，太匆匆”；
若是杜甫观来，又成了“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”；若是在那大观园中却添了“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”这多情的叹慰…...打开历史的画卷，我不禁闭上双眼，仿佛看到唐人笔下的月夜：山黛远，素影长，暮云秋影蘸潇湘。
诗人怜月，顾自欣赏冷而温柔的月色，偏偏从中发现了美好。
当月夜的清幽成为诗情的背景，一般的诗人都热衷于赞颂夜晚的宁静。那朦胧的斜月映照着家家户户，让门户一半着色，一半留白。
刘方平却宕开一笔，他笔下的月夜图还响起几声渺茫而微弱的虫鸣，若隐若现，透出大地即将回暖的暗示，蕴藉着生命成长的希望，这正是月光传递着春来的消息。
多情的诗人总是擅长发掘物外之趣。当月初东山，正好从繁杂的俗事中抽身出来，独自一人或携一二挚友，赏月也好，探秘也好，静静的倾听自然的声音。
孟浩然选择了人迹罕至的鹿门山，他趁着月色去访问高人隐士所在、探寻安放心灵的秘秘境。
那缘岩而行的一步一步道尽了清雅的志趣与隐逸的情怀。
随着画卷的展开，我似乎感受到了一个不一样的世界：那是个雨季，是清池过凉雨的《卜算子》，是烟雨微微的《采桑子》；是雨送黄昏花易落的《钗头风》，是乱雨潇潇，是那个让人着迷的年代---宋代。我素手为桨，宣纸为舟，泛波于千年前诗词的烟波浩渺中。回眸之间，词至美成，开合动荡，包扫一切。我仿佛来到了宋词的四季里：在初春，见少女尝杏蹙眉而顿生伤春之感，“不言不语，一段伤春，都在眉间”可谓是匠心独运：在夏日的清晨，池塘中“一—风荷举”的清丽美景，不由地勾起词人“故乡遥，何日去”的桑梓之念；在秋日黄昏，词人“伫听寒声”目极远眺却“云深无雁影”。
落寞孤寂之感跃然纸上；在冬夜，满怀期待的词人“深院卷帘看”，那寒江之上的归舟让他无限怜惜....我抚摸着这展开的画卷，不经意间，一阵风雨飘摇之感涌入我心。
易水萧萧西风冷，眼前万里江山。于刀光烽火里穿行，生死身名不抵刃上冷月更加真实。
回望经逢处，曾左右相依的身影，葬进夜的苦寒，犹记得刺客将行，江边缟素似早来飞雪，和慷慨悲愁飘进一个时代，鸟雀尚知长恨绵绵，饮罢清泪还啼血。
染将士袍上心间。在动荡的时局中，你看透人生百年、尘事千载的谜底：风流总随风雨去，仿若惊鸿振羽，音存片刻。忆往昔，或在羽扇纶巾间穿行，或在西子湖畔独品晓风残，抑或学闲雅清丽的同叔，凄婉优柔的易安，造就山水仙气，世外清音。
一烟雨半城华，一盏泓月素影清寒。那个静谧薄暮里，素影清寒，绛河粲然，漫步于苍茫星夜；驿路残花断桥旁，蒹葭苍苍，垂柳婆娑，行舟于瑟瑟寒水；一江潋滟烟雨下，阙歌独醉，笛箫知秋，流连于惰惰雨巷。
一盏泓月倾泻流光，，与熠熠繁星在清秋晚风中呢喃絮语。暮云枕着清寒的月光，入一帘幽梦，远方山黛空蒙，秋影晚照流水，醉在芳华流年。
点燃幽梦凉雾下的灯盏，一江烟雨中光影流连，浮动，那宋代的繁华。只是，现在是一个没有宋词的年代。
庸俗的无数种定义，在这个恹恹的年代，开出纸一样的苍白的花朵，随风飘摇。说什么青山巍巍，什么薄雨霏霏，什么浊酒一杯，什么柴门一扉，早已浓缩成淡淡的身影，在墨香古卷的文字中沉淀下去，于雾霭沉沉之中遁无形迹。
这是一个欲望充斥灵魂的年代，充足的物质让我们安逸，流行的泛滥，语言的苍白晦暗，让豪放、婉约成为已逝的背景。在这个没有诗词的年代里，不见环水披霞息鹭鸥，不闻琴弹东风流霞，我们丢失了那一份七里香，丢失了那一份温情。
千年的诗词，那种气韵，那种凝重与低沉，是这空虚浮燥的年代不能承载的。诗词像是被不停搓揉的花瓣，在落花流水中日渐式微，再优雅也只能裱挂于房室之中，象是帘幕重重后那只飞起不再回转的惊鸿。
而不管枉结多少愁肠，那种意在笔先，神余言外的极致，早已“零落成泥碾作尘”，消散在雾岚之中。
