【原创】求知若渴，虚心若愚。
【微信公众号：漫游在云海的鲸鱼】支持复制粘贴读书笔记
目录
- 唐多令·芦叶满汀洲（刘过）
- 点绛唇（姜夔）
- 鹧鸪天·元夕有所梦（姜夔）
- 扬州慢·淮左名都（姜夔）
- 淡黄柳·空城晓角（姜夔）
- 疏影·苔枝缀玉（姜夔）
- 双双燕·咏燕（史达祖）
- 玉楼春·戏林推（刘克庄）
- 唐多令·惜别（吴文英）
- 浣溪沙·门隔花深梦旧游（吴文英）
- 风入松·听风听雨过清明（吴文英）
- 霜叶飞·重九（吴文英）
- 八声甘州（吴文英）
- 柳梢青·春感（刘辰翁）
- 一萼红·登蓬莱阁有感（周密 ）
- 酹江月·和友驿中言别（文天祥）
- 贺新郎·兵后寓吴（蒋捷）
- 女冠子·元夕（蒋捷）
- 梅花引·荆溪阻雪（蒋捷）
- 一剪梅·舟过吴江（蒋捷）
- 虞美人·听雨（蒋捷）
- 少年游·枫林红透晚烟青（蒋捷）
- 解连环·孤雁（张炎）
- 清平乐·候蛩凄断（张炎）
- 九张机（无名氏）
- 水调歌头·平生太湖上（无名氏）
- 摸鱼儿·雁丘词（元好问）
- 念奴娇·登石头城次东坡韵（张翥）
- 临江仙·滚滚长江东逝水（杨慎）
- 浣溪沙·杨花（陈子龙）
- 贺新郎·病中有感（吴伟业）
- 桂殿秋·思往事（朱彝尊）
- 卖花声·雨花台（朱彝尊）
- 浣溪沙·红桥（王士禛）
- 金缕曲（顾贞观）
- 浣溪沙·谁念西风独自凉（纳兰性德）
- 长相思·山一程（纳兰性德）
- 临江仙·寒柳（纳兰性德）
- 庚子秋词（王鹏运）
- 鹧鸪天·祖国沉沦感不禁（秋瑾）
- 浣溪沙（王国维）
续文见上篇：诗文：《中国古词·中》
唐多令·芦叶满汀洲（刘过）
原文
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
译文
芦苇的枯叶落满沙洲，浅浅的寒水在沙滩上无声无息地流过。二十年光阴似箭，如今我又重新登上这旧地南楼。柳树下的小舟尚未系稳，我就匆匆忙忙重回故地。因为过不了几日就是中秋。
早已破烂不堪的黄鹤矶头，我的老朋友有没有来过？我眼前满目是苍凉的旧江山，又平添了无尽的绵绵新愁。想要买上桂花，带着美酒一同去水上泛舟逍遥一番。但却没有了少年时那种豪迈的意气。
点绛唇（姜夔）
原文
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
译文
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。 我真想在第四桥边，跟随天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
诗评
夔的身份非常特别，他不是辛弃疾那样的沙场英雄，也不是如同苏轼的科举文臣，他既不会武功，也考不中科举，但却有极高的艺术才华，无论诗词书画，还是音乐棋艺，他的造诣都非常深。
他们中有很多人就主动去士大夫家中干谒，并不期待传统的科举入仕，而完全将投赠诗书词画等艺术品作为谋生的手段。因与高居庙堂的士大夫相对，后世一般把这个群体称为江湖文人。
鹧鸪天·元夕有所梦（姜夔）
原文
肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
译文
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。 春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
诗评
只有某些特定的时刻，才会突然激发已经藏于心底深处的思恋。
扬州慢·淮左名都（姜夔）
原文
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
译文
扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。天气渐渐进入黄昏，凄凉的号角吹起了冷寒，回荡在这座凄凉残破的空城。杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
诗评
扬州是隋唐时代著名的大都市，不仅经济发达，更是江南名流荟萃的地方，这里有层出不穷的才子佳人，流传下许多风流的故事。晚唐的时候，扬州城里最耀眼的风流才子便是大诗人杜牧，他不仅在扬州的青楼巷陌间度过了一番自在逍遥的日子，还留下了许多动人诗篇，将自己与扬州城的浪漫永远地留在了人们的记忆中，也让扬州成为每一个以才华自许的男青年格外向往的地方。
首词中的国仇家恨还带着身世浮沉的况味，所以才会如此凄怆。全词大量使用对比的修辞。起首三句，铺陈扬州往日壮丽，紧接着，就着力描写现如今的种种萧瑟荒凉，乱离之象与不堪回首均跃然纸上。下阕转入对于杜牧的设想，如若杜牧英魂旧地重游，一定也会为眼前的荒凉感到震惊，而是通过重新展现杜牧文字中的扬州风流，再次与今日的荒寒萧瑟形成对照。
淡黄柳·空城晓角（姜夔）
原文
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
译文
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。 正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
诗评
姜夔的词往往会有一段优美的小序，将词作的写作时间、地点以及所要抒发的情绪先行告知，然后便只在词中塑造冷峻凄清的意境，内心情绪则力求不露痕迹地表现。 只有凄凉冷清的巷陌。于是词的第一句也就有了落脚点，角声是极富边关色彩的元素。那不如按照江南习俗，去郊外冶游寻春，偶遇一段浪漫的邂逅。暗示着人心已入秋日，流寓边关空城的自己将行至迟暮的年纪。飘零与迟暮，构成了序文中的客怀。这不仅是姜夔这样的江湖清客的哀怨。
暗香·旧时月色（姜夔）
原文
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
译文
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
诗评
便会落入俗套，也就没有什么艺术感染力。姜夔的这首《暗香》提示了一种经典手法，就是讲一个与这件事物有关的情事，由于事件的唯一性，会让词中的事物超凡脱俗。
这两首词名为《暗香》《疏影》，显然得名于“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这句诗。这是北宋诗人林逋《山园小梅》一诗的名句，姜夔的两首词也就在吟咏梅花。但是他一开篇就借月光与梅花将思绪引入了无限的回忆。梅边吹笛是过往的欢娱，他用精妙的笛声唤来一位佳人与他共赏雪月之梅，真是一段风流浪漫的故事。而“几番照我”一句又早早地告诉大家，这样的夜晚其实是曾经的日常，在当时，并不觉得有什么稀奇。而今不仅人散天涯，自己也年华老去，才力消退，再也演奏不出当年月下梅边的清曲，只是暗自惊怪，窗外的梅花怎么又开了
于是“长记曾携手处”一句又将思绪拉回过去，拉回到那片倒映着千树梅花的西湖。但“又片片”一句再次悠悠地将思绪拉回现在，佳人与过往都如同此刻被片片吹落的梅花瓣，再也见不到了。尽管并没有描摹梅花，但全词就是笼罩在一片梅花的清冷幽香之中。
疏影·苔枝缀玉（姜夔）
原文
苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
译文
苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到它的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将它风吹雨打去。应该早早给它安排金屋，让它有一个好的归宿。梅花不能永远属于呵护它的人，它终究将一片片随水飘去，我只能吹一曲《梅花落》诉说心中的哀怨。等到那时再觅梅花的倩影，只能在小窗边的画轴上见到它的枝叶扶疏。
诗评
《暗香》的最后说到梅花被片片吹落，《疏影》开篇即从一瓣梅花落英讲起，让它在时空隧道中往返穿梭，展开了一段奇妙之旅，极似不断切换的电影镜头。
这片花瓣的旅程从一株枝头出发，那里有一只会幻化为绿衣女子的青鸟，正在沉沉睡去。花瓣与它轻轻告别，飞到了一片篱笆旁，有一位佳人倚靠着修长的绿竹，不知道在守望着什么人。落日的余晖打在她的脸上，将她映衬得更为孤独。
离开了这位佳人后，花瓣莫名地飞到了茫茫大漠，见到了憔悴思乡的王昭君，此刻的她身处荒寒，尽管无比思念江南的温暖，但却不得不接受永远回不去的现实。只能期待逝去后的芳魂能够飞回故乡，哪怕化作小溪边的一树独自开放的梅花，也已足够了。
花瓣在下阕继续旅行，似乎真的接着昭君寄寓的家国感伤，它开始在宫殿中游走。先到含章殿下欣赏寿阳公主娇媚的睡姿，又去汉武帝为陈阿娇打造的金屋，然后便和其他落梅一起掉入了御沟水流中，伴着哀怨的笛曲《梅花落》，顺水漂向了遥远的地方。最终，它飞上了一幅精美的图画上，结束了这场旅行，至于伙伴们都去哪儿了，谁也不知道。
《暗香》《疏影》是姜夔最负盛名的词篇，若说《暗香》借讲一个故事寄托自我孤独憔悴的身世，那么《疏影》更多是利用这段旅程，展现了此际破碎的山河。
双双燕·咏燕（史达祖）
原文
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
译文
春社日刚刚过去，你们就在楼阁的帘幕中间穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，冷冷清清。分开羽翼想停下来，再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井，又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢，如剪的翠尾划开了红色花影。
芳香弥漫小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞，好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独凭。
诗评
这是一首非常工整规矩的咏物词，没有像姜夔的《暗香》《疏影》那样玩一些花样，而是句句不离吟咏的对象双燕。
玉楼春·戏林推（刘克庄）
原文
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
译文
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
诗评
这首词的上阕就是在描绘他在临安城里的日常，他挥金如土，纵情饮酒，在秦楼楚馆里通宵赌博，好像把这里当成自己的家，而真正的家却变得像旅店似的。告诫他青楼女子的心其实非常难测，她们很难付出真情。传统词章里，往往会塑造钦慕穷才子的风尘女子。
一切还得依靠自己的才华与强烈的上进心。比如说在那个时候，国事如此不堪，好男儿就应该立功边关，扶救天下，而不是在水西桥边卿卿我我，为根本不爱你的风尘女子伤感流泪。
这首词不仅道出了人间情爱的真谛，还足以让每一个时代的懦夫读之立志。刘克庄虽不是辛弃疾那样的英雄人物，但心中仍充满着凌云壮气。
唐多令·惜别（吴文英）
原文
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
译文
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
诗评
这首词玩了一个拆字游戏，“愁”本来就是“心”上加“秋”，于是词人便借题发挥，讲了一个秋日离愁的故事。上阕纯任抒情，词中人因秋日芭蕉触动异乡寂寞的情绪。尽管天凉好个秋，但也不愿登楼欣赏，只因明亮月色会再次勾起千里相思。下阕则转至具体故事。词中人因岁暮仍不得归家而倍感惆怅，美好的年华也渐渐随水消逝了。
他在异乡邂逅了一场浪漫的爱情，那位温柔的佳人能够抚平一些客子伤痛。但如今，她也抛下自己，永远离去了，那么词中人在孤独的他乡还有能有什么慰藉呢？只能将责备迁移至无辜的柳树，你为何只绑住了我的小船，而不把佳人也一并拴住呢？心上之愁于此更为激烈。
芭蕉、明月、落花、流水、飞燕、秋柳……各种各样的秋景一并涌来，似乎各是一种秋愁，也就将愁涂抹得非常浓郁。但实际上，这些景物蕴藏的愁绪都是人心所感，投射的无非是那一场清疏的故事。
浣溪沙·门隔花深梦旧游（吴文英）
原文
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
译文
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。 悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
诗评
落絮”照应着上片的“花深”，都是暮春时节的景象，提示着空间并没有发生改变。此刻正下着潇潇春雨，使得落絮无法像寻常时节那样自在飞扬。其实这落絮就是分别时的情人，而春雨则是离别的眼泪，二人正在“执手相看泪眼”又“无语凝噎”。天上的月亮似乎也懂人间的情感，不忍心看见如此伤心的情境，所以拉了一朵云彩挡住了自己。
这场扑朔迷离的梦中离别或许只是梦醒的浪漫表达，但凄清的氛围却足以修饰所有的人间离别。东风当然不会比西风还要寒冷，冷的只是离人的心，这段真情总会在一片含蓄中绵绵不尽。
风入松·听风听雨过清明（吴文英）
原文
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
译文
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。 西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
诗评
这阕词是故地怀人之作。上阕不作任何提示地回忆过去：那是一个清明时节，满目风雨落花的伤感，楼前小路已经绿叶成荫。“一丝柳、一寸柔情”是用经典的送别意象提示这是当年与佳人分别的时空，但又与传统不同，这回走的是佳人，被遗留在这里，终日醉酒昏梦的，是男子自己。
换头一句用连续的时间变化将时空从那时切换到当下，极具时光流逝的动感。此刻又是清明前后，但与那时的风雨连天不同，正是雨后初晴。而西园也并没有因为佳人的离开而荒废，因为自己天天都派人打扫。突然间，被一个很寻常的场景触动了深情，那便是黄蜂在悬挂秋千的绳索边不停盘旋。蜜蜂是采蜜的，本应飞旋在春花周围，为何会对这冷冰冰的绳索感兴趣？词人并没有深究其间的道理，只是想当然地说因为当年佳人的香气还缭绕在秋千绳索上，于是便让蜜蜂误认为此处有花。佳人的美丽由此侧面烘托而出，而此滑稽的答案更显得男子痴情一片。
于是结尾就自然地点破上文隐而不露的相思，惆怅着分别之后难以望见她的身影，西园中怎么也寻不着她的踪迹。但最后又给了一个无理的答案：她并没有离开太久，而是昨晚的春雨太过滋润，使得台阶上一夜就生出了许多青苔，掩盖了她昨日才留下的脚印。佳人当然已经离去了很久，也只有这样，供人进出的台阶上才会长满青苔，但若不做这样的幻想，也就无处安放自己的痴情。
吴文英的词作密丽难解，深挚的情绪往往隐藏在浓艳的辞藻与繁复的典故之下，这首词便可稍见端倪。
霜叶飞·重九（吴文英）
原文
断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽。凄凉谁吊荒台古。记醉蹋南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。
聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙从卷乌纱去。漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。
译文
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
诗评
开篇的“断烟离绪”便是精心打磨的词句。情绪本应是连绵的，不该如云烟那样时断时续，但二者结合在一起又显得非常自然，因为情绪是缥缈朦胧的，而背后的往事才恰似云烟，只剩下片片零乱破碎的记忆了。
突然转入当下场景的铺陈。夕阳与枫林此刻交相辉映，使得天边更加殷红，这是令自己最为伤心的。然而词人却不做为何伤心的解释，莫名地接以自己接了半壶秋水，将采来的菊花插在里面，无论秋风秋雨多么凄凉，依然能够散发着幽淡的清香。然而词人再次不解释插花是为了什么，又突然转到一阵感慨，在这样的风景中，哪还有心情策马飞驰？哪还有心情凭吊往日的遗迹？
答案终于在上阕的末尾解开，“记醉蹋南屏”一句是在回忆与佳人醉游南屏山的往事。但这五字之后又切回当下：现如今佳人已经不在很久了，自己的耳边听不见婉转的歌声，也已很久没有梦见她，似乎连她的模样也记不大清楚了。
至于后面的插花、纵马、吊古等事，都是往事再现，今日自无心情重做，而这些事情的错综安置，亦呼应了首句，美好的记忆如云烟般断续破碎。自从佳人离去，所有的心情都已淡漠，笛曲不吹，新词不赋，当年没写完的半首残词，也没有心情再续了。
“小蟾斜影转东篱”一句言月亮转过中天，即夜色已深，从开篇的夕阳黄昏一脉承下，透露着从傍晚一直悲伤念远到半夜，然而也迅速地将情绪从往事拔出，不让情感过于凝滞。一阵夜风将他的帽子吹落，露出了根根白发，这本是令人伤感的事情，但已经经历过人生的最为伤痛，这一点又算什么呢？就满足西风这场吹帽的愿望吧。
传统词论家往往赞许梦窗词善潜气内转、空际转身，密丽的辞藻自有草灰蛇线、天梯石栈相勾连。这说的就是吴文英善于用暗线挽合看似毫无关系的典故或意象，每一处凭空而来的句子其实都有来源与指归。
这会使读者无法很快地读懂词作，也就是很多人批评的晦涩。不过这样的词就是给读者反复咀嚼与玩味的，这可以进一步加深词情的深度，而且还可以体会到别样的赏玩乐趣。
八声甘州（吴文英）
原文
渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍厓云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
译文
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年美人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
诗评
吴文英与姜夔一样，是一位江湖清客，过着漂泊无定的幕僚生活。心中的经纶抱负更加无处施展，也就在姜夔的清苦之外，多了一些悲愤。吴文英就借此番吊古，舒泄了不甘幕僚人生的悲愤。
开篇一阵云烟，勾连起了今昔。一阵云烟吹过，变换到勾践灭吴的时空，灵岩山上正是树木壮丽，楼阁华美，美丽的西施正在河边梳洗，馆娃宫中时常回响着她穿着拖鞋的脚步声。但很快，这些美好都将烟消云散。又一阵云烟吹过，回到了今日时空：当年的一切都已消逝，只剩下一片断壁残垣，与秋风吹落树叶的哀声。
过片的云烟起落得更快，才看见沉睡宫中的吴王，就变幻成灭吴之后独钓太湖的范蠡，突然间又切换回当下。此刻的自己也与范蠡一样面对着太湖，但他一方面立下了伟大功业，一方面又急流勇退，带着美丽的西施过上了闲淡的隐居生活，可谓仕隐双全的人生赢家。可是自己却一事无成，只能面对着青山徒叹自己逐渐生出的白发。
功业既然无望，如范蠡一样泛舟太湖烟波不也可以？此刻的太湖上正有点点渔舟。但他们都与吴文英无关，他不得不为了生计做一个难言尊严的清客幕僚，根本无法左右自己的命运。但吴文英在末句突然振起，大声呼喊要痛饮美酒，再向高处攀登。但这还是一种无奈的呐喊，并不能改变自己的命运。人总归要活下去，这或许是一种避免沉沦的方式，只不过不能细究罢了。
柳梢青·春感（刘辰翁）
原文
铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。
那堪独坐青灯。想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。
译文
到处都是披着毛毡的蒙古骑兵，亡国后，人们去观看上元灯市，花灯好像也伴人洒泪。春天来到这座悲惨的城市，元军在街头打着鼓、耍把戏，横笛吹奏起蒙古的腔调，哪里有一点儿春天的光景?耳闻目睹，心头不是滋味!
在微弱的灯光下叹息，悲伤无聊的生活把人折磨，在这明月高悬的上元灯市，我十分留恋沦陷的楼台房舍。那令人眷恋的临安都城的风景，那隐居山林的寂寞岁月，那逃往海滨的小朝廷的君臣，怎么进行抗敌斗争，复兴祖国?我的心情久久不能平静!
诗评
时代的变化对于大多数人来说，都是无感的，每日似乎和从前一样生活，根本察觉不到生活方式默默地发生了颠覆。于是察觉差异的遗民当然非常孤独，很少人能够与他分享此刻的心情。
周密
原文
长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。
客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。
译文
轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。
客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
诗评
本该是一片歌舞笙箫的繁华街巷，但在他的眼里，却是一片萧疏。将典型的悲秋意象一一铺排开去。夕阳下的秋林、寒蝉、捣衣砧声、落叶、寒露、芦花、萤火虫、商声、怨歌、秋月、被收起的团扇、西风……每一种都是会勾起无限凄凉的事物。尽管出于真情抒发的需要，它们被集中在一起，但要像这首词这样不显得怎么堆砌，就全靠词人的功力了。
一萼红·登蓬莱阁有感（周密 ）
原文
步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，免仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。阁在绍兴，西浦、东州皆其地。
译文
步入幽深盘曲的小路，正是云黄天淡，残雪的寒意未休。一曲澄澈镜湖，映衬出水浅澎寒的槽瘦，墙垣破败的兰亭，茂林修竹丛生衰草，尽笼在轻烟的凄柔，—仰一俯之间，千古岁月悠悠。年岁已晚，飘零的足迹越行越远，不知何处是尽头。能有谁与我，远遁人世的离乱，同泛五湖的一叶扁舟？古老的石级旁，倒挂枯松的斜悠，山崖背阴处布满苍苔斑驳的老朽，一片凄清的景色，引起唏嘘感慨的清愁。
回首事，孤身飘泊天涯，家乡小路，只在魂魄牵系的归梦中，几回魂飞西浦几番泪洒东州。可如今归来故国的山河故园的思念像王粲登楼的悲哀感受。惹人爱怜的是秦望山如美人秀髻对镜湖弄妆洗梳，江山如此美好，却蹂躏于他人之手，旧地重游为什么偏在这个时候！噢，为我唤来那镜湖边的疏狂酒徒，我要与他一起吟诗纵饮消解一怀深重的烦忧。
诗评
但保留了周密惯用的手法，疏朗地铺排开了一系列能够切实反映自己心情的人事，无一不暗指亡国，但却藏而不露，还是有节制地表现忧愁，这便是南宋后期词人追求的清雅。泛舟五湖的范蠡，登楼感伤中原的王粲，鉴湖清狂的贺知章，都已经成为一片过往，在此刻的江南冬雪中，并不能一一重回人间，为周密消解故国忧愁。
酹江月·和友驿中言别（文天祥）
原文
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著睡，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。
堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
译文
大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操、槊题那样的英雄气概，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。
诗评
下阕主要抒发自我内心的情绪，格调依然慷慨。特别是“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭”一句最为悲壮。面对元人的百般劝降，他坚决不从，其凛凛大义，让元朝君臣相顾动色，称为丈夫。最终他慷慨就义，也算是实现了全词末尾化作啼血杜鹃再回江南的愿望。
齐天乐·蝉（王沂孙）
原文
一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。
铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。
译文
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。
诗评
他们拒不出仕新朝，生活往往过得比较潦倒。内心柔弱的他们又不敢直白地用词章表露心迹、控诉蒙元政权，只好借用吟咏花花草草寄寓悲愤。于是词作也就一片幽怨迷离，摧抑低沉，有时也会难免晦涩。
这只蝉当然是他们这一群遗民的写照。国家已经灭亡，自身也老病交加，在晚年发出凄苦的声音，却很少有人理解。秋蝉在做着夏日柳阴浓郁的梦，它想重回自己生命最灿烂的季节。
贺新郎·兵后寓吴（蒋捷）
原文
深阁帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处，羡寒鸦、到著黄昏后。一点点，归杨柳。
相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否。翁不应，但摇手。
译文
深深的闺阁绣帘垂地。还记得家人在灯烛边的绵绵话语，会心之处，嫣然一笑，酒涡迷人。万叠的山间城头传来哀怨的号角声，风把霜花吹到了我的袖口。只有影子与我为伴，我东西来回奔走。望着远处，我不知家乡在什么地方，羡慕寒鸦可以在黄昏之后，回到杨柳树上它们的巢穴。
只有山还是和原来一样，叹息亡国之后时事的变化如此之大。明天将带上枯干的荷叶包着的冷饭，越过前面那座小山，设法谋生，以便糊口。趁还没有出发，我再喝一口酒。幸喜那唯一的谋生工具毛笔还在，询问邻近的老翁需不需要抄写《牛经》，老翁只是摇手而已。
诗评
“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。”在家人身边，任何外界的浮名富贵都不存在，只有最深的信任与最美的温情。读书人的命运往往最为凄凉，因为他们的所学无法直接用来兑换果腹的食物。
女冠子·元夕（蒋捷）
原文
蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯漫挂。不是暗尘明月，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。剔残红灺。但梦里隐隐，钿车罗帕。吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
译文
蕙兰花散花出阵阵幽香，雪后的晴空，辉映着池沼馆阁犹如画景风光。春风吹到精美的歌楼舞榭，到处是笙箫管乐齐鸣。琉璃灯彩光四射，满城都是笑语欢声。而今随随便便挂上几盏小灯，再不如昔日士女杂沓，彩灯映红了尘埃迷天漫地，车水马龙，万众欢腾。何况近年来我已心灰意冷，再也没有心思去寻欢逛灯。
江城冷落人声寂静，听鼓点知道才到初更，却已是如此的冷清。请问谁能向天公，再度讨回以前的繁荣升平？我剔除红烛的残烬，只能在梦境中隐隐约约重见往年的情景。人来人往，车声隆隆，手持罗帕的美女如云。我正想用吴地的银粉纸，闲记故国元夕的风景，以便他日吊凭。我笑叹那邻家梳着黑发的姑娘，凭倚窗栏还在唱着“夕阳西下”！
诗评
蒋捷记叙的亡国之后的元夕景象，与刘辰翁大为不同，他没有见到依然璀璨繁盛的灯火，而是稀稀落落的几盏应景小灯。不过蒋捷记忆中的元夕同样艳丽壮观。这首词的开篇由又在盛开的蕙花引出的大片文字，就是用来与今日潦草灯会相对比的回忆。
梅花引·荆溪阻雪（蒋捷）
原文
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
译文
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
一剪梅·舟过吴江（蒋捷）
原文
一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。
何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
译文
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又潇潇实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
诗评
刚刚还是温柔浪漫，一下子就变作了风雨飘摇的悲伤，而这些迷离的烟雨间，又隐藏了多少人生故事。这些故事其实也很简单，就是年少时的自在轻狂。青春就是用来挥霍的，就是用来疯玩的，但也总是短暂的，眨眼之间就过完了。所以流光容易把人抛啊，抛弃出安乐的青春，抛进无尽的生活旋涡，最终又将把人抛出整个世界。然而时光染红了樱桃，染绿了芭蕉，也就是抛弃了春天，万里归来的他也早就不是个少年，被无情地抛弃在了过去的某个时间，于是回家也不能抚平时光无情的创伤。
虞美人·听雨（蒋捷）
原文
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
译文
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。而今，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人已暮年，两鬓已是白发苍苍，人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前，一滴滴的小雨下到天亮吧。
诗评
少年的时候，无忧无虑，不需要为生活发愁，可以自在玩耍。脑海中充满着浪漫的幻想，就想邂逅一段纯真美好的爱情，过上永远幸福无忧的日子，连做的梦都是玫瑰色的。这个时候就是爱听流行歌曲，因为可以咿咿呀呀地唱着数也数不清的小情绪。
真的长大了，才发现那时的念头都是虚幻的，细碎的生活如潮水涌来，将浪漫的念头全压碎了。现在不仅要养活自己，还有一家老小嗷嗷待哺，于是不得不离家奔波，寻求谋生的机会。在这样的压力下，哪还有工夫去做玫瑰色的梦呢？更何况现在是孤身羁旅，他乡谋生，连可以倾诉衷肠，相互扶持，共渡难关，予以安慰的家人都不在身边，也只能一任眼角的泪水自由滑落了。这种看尽人世繁华的心态不必一定经历亡国才能体认，每一位到了白头年纪的人都会这样。因为戏文里的故事就是自己的人生。或许也就像这样，孤独地坐着，静静地回想平凡而飞扬的自我故事。听雨，听的并不是雨，而是雨点滑落间，正在消逝的点滴生命。
少年游·枫林红透晚烟青（蒋捷）
原文
枫林红透晚烟青。客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
译文
枫树林红透了，晚烟青青，天天面对安居水乡汀洲的鸥鸟，到处充满流亡飘泊的愁情。我天性爱竹，二十年来无家无地种竹，还借竹为名。
春风还未吹尽，秋风已到，年纪大了，一切尘缘我都看轻。我只把平生的经历闲吟闲水，谱成船夫、渔人的歌声。
诗评
这是蒋捷晚年的生命悲歌，清疏惆怅，又带着一些无奈平淡。枫林红透，是深秋的时序，此刻的蒋捷，已到生命的冬季，但他非要用深秋比附自己，还用晚烟青来形容晚景的平和，显然是一副倔强不甘的姿态。春风未了秋风到，非常顺畅的季节变换间，蒋捷觉得愉快的青春实在太短了，还没有过够，便戛然而止，提前进入了无比漫长的人生秋冬。青春时候的歌曲也就不要再唱了，换成闲淡的渔歌吧，只要不至于滑落到独钓寒江雪的冷酷。
张炎
原文
波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新渌乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺。茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。
译文
水温转暖，湖光粼粼。燕子归来，正好是苏堤春晓。鱼儿潜入湖水，在水面上留下圆圆的波纹；流水带走了缤纷狼藉的落花，还嘲笑东风不能把落花清扫干净。在荒僻的小桥下，有小船从柳阴深处翩翩而出。如今池塘里长满青草，好似当年谢灵运在诗中表达的梦境。
溪水和白云一起流出空山，流水年年冲洗落花，却为何花香不消？看到路上新绿乍生，回想起在这孤村路我曾和友人一起游玩，结伴畅游，吟诗作乐。可惜当日的欢愉已成过去，只是满怀余情不了。上次游玩的地方，此时溪上碧桃是增加了还是有所减少？
诗评
这首词吟咏春天新涨的西湖水，这本不是静态之物，可以仔细观察刻画，而是无时不在变幻，随着两岸事物的倒影改换着光影颜色。于是张炎便顺势让它动了起来，拉开了一段春水的旅程。
起句是春水新涨的告知，它从苏堤边涌来，看见了归来双燕。伴随着水中游鱼和水面落花，它又经过了断桥边，人们也开始在温暖的春天活动，又撑着小船游湖了。春水不断地流着，回头望望断桥，也惊讶着突然间生出了那么多的青草。
上阕末尾既然已经这样提示，下阕就自然转入往事的追忆，但依然跟着春水的足迹逐一拉开。此刻春水已从西湖流出，进入了孤山，眼前空旷的山景让它想到前几年也来过这里。曾经这里很热闹，发生过许多故事，有文人墨客的雅集高会，还有才子佳人的浪漫故事。
西湖春感（张炎）
原文
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
译文
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
诗评
自从那些佳客消逝后，溪边的桃花也不知道开过多少回了。词写到这里，也就结束了，但春水的旅程还将继续下去，留下了一片渺渺余情。实际上，这段余情的出现就意味着张炎并不单纯地在吟咏春水，还有如春水般静静流逝走的年华，只不过藏而不露，情绪哀而不伤。而是西湖之上的文期酒会。那里既有繁华的烟景，奢靡的酒宴，还有朋友间高雅的情趣。往日群芳争艳的西湖，如今只剩青青野草，一片荒凉烟景。
解连环·孤雁（张炎）
原文
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
译文
在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
诗评
上谋官的他自然不会得到江南遗民的尊重，而独自南归又使得与那些共同北上的朋友分离，只能过着两头不讨好的离群索居的生活。那么也就不必推脱了，就带着这番枷锁独自咀嚼孤独吧。就像幽居长门宫里的陈皇后，确实犯了错误，但不会有人想要理解她犯错的苦衷，以及被人遗忘的痛苦。
想到这里，其实也无颜再见旧日朋友了，他们依然保持着自身的操守，相伴在洁白芦花之中，若偶然与他们相遇，真不知双方是何滋味。而像这样落落江湖，至少还能嘲笑一下更无节操的燕子。我尚且知道反思与悔恨，可你们却心安理得地在新王朝的庇护下住得自在逍遥！
清平乐·候蛩凄断（张炎）
原文
候蛩凄断。人语西风岸。月落沙平江似练。望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。
译文
蟋蟀哀鸣欲断魂，
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，
千里芦花望断，不见归雁行踪。
默默愁煞庾信，
可怜夜夜脉脉含离情。
只有那一叶梧桐悠悠下，
不知寄托了多少秋凉悲声！
诗评
什么时候一叶才能知秋？不仅需要能敏感地意识到即将来临的肃杀，还需要已经承受过种种复杂难言的秋意。张炎便是如此。他在上阕铺排了四种秋天悲苦的意象，才使得最后这一句凄凉而雄健。
九张机（无名氏）
原文
四张机。鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。
诗评
讲述了一位织锦姑娘寂寞幽怨的情绪，以及对爱情的美好向往。戏谑是人间常态，特别是世俗民众在看待高高在上的人物时，就爱这样开他们的玩笑。这或许是发泄对特权与压迫的不满，或许是从他们的窘迫找寻一些自我人生的自信。总之，戏谑的风格非常世俗，他们需要解构知识阶层的风雅元素与姿态。
想作作弊吧，文弱的书生又看着威武的士兵，感到一阵瑟瑟发抖。这些考生还有啥本事呢？其实并没有。他们的生活也很窘迫，只能用着最低廉的蜡烛，吃着半碗馊掉的饭。讽刺的是，这样状态下的他们，还要在卷子上讲家国天下的政治大势，或是吟咏一些黄昏雨这样的闲情雅趣。书生的穷酸模样也就跃然纸上了。词作者应该就是把贺铸这首讲闲愁闲情的柔婉作品涂抹窜改，形成了这么戏谑粗俗的样子。
水调歌头·平生太湖上（无名氏）
原文
平生太湖上，短棹几经过。如今重到何事？愁比水云多。拟把匣中长剑，换取扁舟一叶，归去老渔蓑。银艾非吾事，丘壑已蹉跎。脍新鲈，斟美酒，起悲歌。太平生长，岂谓今日识兵戈？欲泻三江雪浪，净洗胡尘千里，不用挽天河！回首望霄汉，双泪堕清波。
译文
平生太湖上，短划几经过。如今重到什么事？忧愁和水是多。拟把匣子中长剑，换取扁舟一叶，回家去老渔蓑衣。银邓艾不关我的事，丘陵沟壑已经失误。新鲈鱼鱼片，斟美酒，起悲歌。太平生长，难道是今天认识战争？要泻三江雪白的浪花，净洗胡尘千里，不用挽天河！回首望云霄，双泪落清波。
诗评
不过此刻已经没有侠气的氛围，他也在向南避乱，居然做起了与他个性迥异的渔樵佳梦。
人月圆·南朝千古伤心事（吴激）
原文
南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。
恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
译文
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
诗评
只能用笔来幽微表达。有一次，他参与了一场大臣家宴，席间佐酒唱曲的侍女状貌楚楚，甚为可怜。
摸鱼儿·雁丘词（元好问）
原文
问世间，情是何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：
渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
译文
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷烟衰草，一派萧条冷落。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般，死后化为一抔尘土。
诗评
大雁的生死至情深深感动了词人，于是为大雁立言，写下了这篇千古名作。开篇的沉重问句应当是每一位深情之人都会有的疑虑，因为他们完全可以为情献出自己的生命，于是每每向往自己付出深情的对象，也应该如此对待自己。但是往往落花有意，流水无情，只能伤悼为何只有自己用情如此之深，于是再次反复咀嚼这句话，陷入了怎么也解不开的死结。
代代重情之人都会来此凭吊大雁的坟墓，祭奠为情而死的壮烈，也祭奠为情所困的自己。像词中大雁这样至情的形象还有不少，汤显祖《牡丹亭》中的杜丽娘便是另一个典型。然而杜丽娘对于现代至情之人来说更有启示意义。情不知所起，一往而深，这是没有办法的事情，所以为情所困在所难免。
念奴娇·登石头城次东坡韵（张翥）
原文
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月！
译文
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
诗评
此词上阕写登临远眺，感慨六朝的繁华往事与英雄豪杰皆已成空，是常见的笔法。但他特为关注了隋朝灭陈战争的残酷，将气势雄壮的舰队与凄惨悚然的战士白骨放在一起，表达了前人罕见的战争残酷之感，格调陡然一升。
前人借故宫今貌表达沧桑情绪的也数量众多，但一般只是描写断壁残垣间的荒草野花，罕见萨都剌这样将鬼火坟头引入这片空间。于是从刘禹锡开始就常常注视这片空城的明月，在萨都剌这回的升起中，多了太多的凄厉色彩。
他没有王安石博大的学识与深刻的历史认识，故而没有《桂枝香》的苍茫沉雄，格局较小；他也没有苏轼面对江山历史时的人生起落，所以词中没有真情贯注，感慨也就不深。不过从艺术上说，这首词还是能够产生震人心魄的阅读体验，而且对于这么一个熟悉的主题，能写出这样的新意，已属难能可贵。
临江仙·滚滚长江东逝水（杨慎）
原文
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
译文
滚滚长江向东流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。 争什么是与非、成功与失败，都是短暂不长久。 只有青山依然存在，依然的日升日落。 江上白发渔翁，早已习惯于四时的变化。 和朋友难得见了面，痛快的畅饮一杯酒。 古往今来的纷纷扰扰，都成为下酒闲谈的材料。
诗评
开篇化用了苏轼《念奴娇》的起句：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”但节奏拉慢，有如缓缓展开一幅千里江山的画卷，上面不断闪现与隐去在这里发生过的种种是非成败。然后又突然将跳动的画面一下收去，只留下永恒的江山，以及不停反复的夕阳，永恒与短暂的冲击也就格外强烈。
下阕还是在这广袤的江山图画中，但多了白发苍苍的渔樵，他们见惯了春花秋月的人生美好，也对失落悲伤习以为常，于是能够自如地借着一壶浊酒笑谈过往的故事，将生命融合在青山之中，留下一段什么是永恒什么是短暂的不尽余意。对于个体生命来说，在江山面前当然是短暂有限的。然而人类生生不息，前人的故事可以不断地被后人讲述，恰如日日都将西沉的夕阳，其实也可算是一种永恒。尽管这首词说的是秦汉历史，但清代毛宗岗父子评点《三国演义》时，将其置于全书开篇，扮演卷首语的角色，从而更广为人知。
浣溪沙·杨花（陈子龙）
原文
百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。
澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。天涯心事少人知。
译文
在高高的专门送别的章台旁缭乱飞舞，在重重的帘幕前的春天阳光中翻腾，可怜啊，它这样无境止地飘泊，但又有怎样的办法不让它飞扬。
在淡淡的日光中慢慢飘摇洒落于花丛阴影下，又被温熙的和风吹拂到华美的高楼的西边，如那在天涯飘泊流离的旅人一样，它的心事少有人知道。
诗评
陈子龙是明末江南著名文人，才华横溢，风流潇洒。柳如是则为江南名妓，才思清绝，容貌姣好，而且性格正直刚烈。还以柳絮的随风飘荡借指柳如是无法自主的个体生命——以杨柳代指风尘女子。柳絮漂泊无定的萧瑟——既切合柳如是在江南大户之间辗转流离的身世，也能够表达自己不能通过迎娶以救她于水火的无奈。于是下阕会说柳絮又飞向新的人家，便是对柳如是继续辗转摧折的设想。但词末突然转以天涯心事，不禁令人深思。按照词意线索，这应是柳絮飞向天涯后的心事，但也未尝不可以是见到柳絮飞向天涯之人的心事。
贺新郎·病中有感（吴伟业）
原文
万事催华发。论龚生、天年竟夭，高名难没。吾病难将医药治，耿耿胸中热血。
待洒向、西风残月。剖却心肝今置地，问华佗、解我肠千结。
追往恨，倍凄咽。
故人慷慨多奇节。为当年、沈吟不断，草间偷活。艾炙眉头瓜喷鼻，今日须难决绝。
早患苦，重来千叠。脱屣妻孥非易事，竟一钱、不值何须说。
人世事，几完缺。
诗评
据说这首词是吴伟业的临终绝笔，也有人考证这只是一场大病初愈后的感慨。但无论如何，这都是借病痛来表露对折磨自己后半生的那次选择的内心想法。暗指自己变节的人生悔恨。下文随即展开苦闷的书写，任何病痛都比不过这番煎熬。
桂殿秋·思往事（朱彝尊）
原文
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
译文
回忆往事江边上，江水中映着美人的倩影和秀丽的远山。我俩同船共听滴滴答答的雨声，各自孤宿，竹席衾被单薄，默默地忍受着严寒。
诗评
朝夕相处间，两人渐渐产生微妙的情愫。只能装着欣赏浙江山水悄悄地看她几眼，而她也恰在偷看自己，眉目相接，她羞涩地低下了头。白天尚且能这样暗地传情，但在夜间，却毫无碰面的机会。于是尽管两人在同一条船上躺下，但却只能各自听着秋雨打篷的声音，想着自己心头的愁事。然而像他俩这样两情相悦却不能厮守终生，当然也就带来了叹息与心寒。
卖花声·雨花台（朱彝尊）
原文
衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。
秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山。
译文
衰败的杨柳围绕着建康城，潮水打着空城，又寂寞的返回。放眼望去，大街小巷依旧，而歌板声零零落落，酒帘子稀稀疏疏，昔日的繁华，如今只有孤寂的渔人在垂钓寒江。
六朝的繁华如今就如秋草枯败，雨花台也已空寂无人。独自一人在此处凭栏远眺。燕子在斜阳里翩翩飞舞，归来又飞去，江山已是如此景象。
诗评
过在清朝严密的文字狱下，这种情绪当然不能直白地说出来，必须要有掩饰，而南京的六朝故事恰好成为绝美的掩护。
浣溪沙·红桥（王士禛）
原文
北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋，绿杨城郭是扬州。
西望雷塘何处是？香魂零落使人愁，淡烟芳草旧迷楼。
诗评
扬州也是一座充满故事的城市，大运河为其带来的繁庶经济，使得扬州烟花荟萃，浪漫满城。由于其没有做过政治中心，故而难以借古咏怀，抒发沧桑情绪。
金缕曲（顾贞观）
原文
季子平安否？
便归来，平生万事，那堪回首？
行路悠悠谁慰藉？
母老家贫子幼。
记不起，从前杯酒。
魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手。
冰与雪，周旋久！
泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能彀？
比似红颜多命薄，更不如今还有。
只绝塞，苦寒难受。
廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。
置此札，君怀袖。
我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。
宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。
曾不减，夜郎僝僽。
薄命长辞知己别，问人生，到此凄凉否？
千万恨，为君剖。
兄生辛未我丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。
词赋从今须少作，留取心魂相守。
但愿得，河清人寿。
归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。
言不尽，观顿首。
诗评
在上阕用“魑魅”“覆雨翻云手”暗讽清政府的文字狱和阿谀奉承的小人，在这样的环境下，正直书生只能沦落冰雪荒寒，默默感伤自己的苦命。甚至这样的身世遭遇能大为提高自己的诗歌水准，但这些都是身后空名，对目前的现状没有任何帮助。
木兰词·拟古决绝词柬友（纳兰性德）
原文
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故心人易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
译文
与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。唐明皇与杨玉环，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，即使如此，也不生怨。但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。
诗评
时间的无情不仅在于静静地流逝着美好年华，还在于它会冲淡最初的深情。随着时间的推移，一切变得寻常，曾经的激情便会消散，似乎就会寻找新的刺激。所以面对背叛与情淡，多少人会产生这样人生若只如初见的感慨。
不过纳兰性德更进一层，道出了时间的无情只不过是人的借口，是因为本身就是多变花心，所以才会移情别恋。于是全词是以一位女性的口吻，斥责背叛自己的男性，并与之绝交。不过纳兰性德是借此抒发与朋友绝交的心情。他虽然愤怒，但还是将怨意藏而不露地表达。任何的关系都会遭遇这种若如初见的感慨与危机。
浣溪沙·谁念西风独自凉（纳兰性德）
原文
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
译文
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。只有最细腻深情的人，才会在一片祥和快乐的氛围中感到好景不长的忧虑。对于普通人来说，一般就和纳兰性德这样在繁华过去的落寞中空自追悔，感慨着当时只道是寻常。
尽管纳兰性德是一位翩翩贵族佳公子，但他总是放下身段，用普通人的情绪面对生活中的种种悲伤，又用平白如话的语言表达出来，使得普通读者不需要寻找浓艳词句背后的婉转深意，只凭个人的生活经验就能抓取到微妙情绪，所以纳兰词才会感动那么多的读者。
长相思·山一程（纳兰性德）
原文
山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。
译文
翻山越岭，登舟涉水，马不停蹄地向着山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。外面正刮着风、下着雪，惊醒了睡梦中的将士们，勾起了他们对故乡的思念，家乡没有这样的声音。
诗评
纳兰性德善于用短句营造画面，开篇山一程水一程的叠章咏唱，就用简要的方式传递着旅途的艰辛。突然接以夜深千帐灯的画面，似乎在用温暖消解旅途孤苦，但他自己其实是身处千灯之外，别人家的灯火温情其实与自己无关，反倒更加衬托自身的孤寂忧伤。
下阕继续铺陈旅途孤苦，此夜也只有千帐灯是略有温暖，外界环境是一片风雪大作，将此刻想要梦中回到温暖家乡的愿望都吹破了，于是也就更加厌恶这片空间，更加怀念身后的故乡。纳兰性德仍然对关外的苦寒感到烦乱，还是深情怀念关内的北京，虽然可以体现他的一片坦诚的赤子之心，但却还是令人感到唏嘘。
可见无论满清皇室再怎么防范，也阻止不了汉文化的冲击。而纳兰这番有些忘本的乡愁，其实也昭示着八旗子弟忘记传统，日益骄逸的未来。
临江仙·寒柳（纳兰性德）
原文
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
译文
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来是被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月无私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般关怀。最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见当年和她幽会的情景，遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
诗评
这是一首咏柳词，寄寓着纳兰性德对亡妻深挚的思念。现在是秋天，飞舞的柳絮早已不知所踪，恰如离世许久的妻子，不知道她到底去向了何处，唯有自己孤独地面对萧瑟的现实世界。在这样的情形下，也就爱恋起月亮，它的残缺仿佛明白自己此刻的忧伤情绪。下阕将目光投向此刻正被西风摇落的柳叶，弯曲的柳叶往往被文人形容女性姣好的弯眉，于是又成为亡妻的代指。满是愁恨的西风，吹不散弯弯的眉头。这或许是在说西风不能将自己因思念亡妻而紧锁的眉头吹开。
蒋春霖
原文
泊秦淮雨霁，又灯火、送归船。正树拥云昏，星垂野阔，暝色浮天。芦边。夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆。梦醒谁歌楚些？泠泠霜激哀弦。
婵娟。不语对愁眠。往事恨难捐。看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川。钩连。更无铁锁，任排空樯橹自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。
诗评
描写羇旅惆怅的词作太多太多，其间借感伤往事抒发当下惆怅的也数量可观，但往往只是寂寞相思，风格也比较柔婉与凄美。
蒋春霖这首词同样在写旅途愁绪，也同样提到了令人感慨的往事，但却沉郁悲壮，幽怨苍凉。尽管词中并没有明确表达往事的具体内容，不过种种迹象都表明这不是普通的男女相思，而是另有高远的寄托。
“星垂野阔”化用《旅夜书怀》的“星垂平野阔，月涌大江流”; “寂寞鱼龙睡稳”化用《秋兴八首·其四》的“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思”。这已经足够透露出，他牵挂的，是脚下这片祖国山河。
此时的中国，正遭受着列强入侵，国力衰微，甚至民族也到了生死存亡的关头。蒋春霖正是将这样的局势感慨引入词篇，才产生了如此旧瓶新酒的作品，词体文学也在新的变局下焕发着新的生命。
到了晚清，词体文学的创作经验已经极为丰富，一位作者完全可以只凭借鉴前人，涂抹出一首像模像样的新词。但实际上，时代已经发生了天翻地覆的改变，现代人面对的情事要比古人复杂得多，那么再用古人的那一套诗词语言系统来表达变化了的情感，就会显得浅薄而无神。只有真正面临大喜大悲的时候，只有真正拥有强烈感慨的时候，才能写出不输古人的篇章。蒋春霖便做了最生动完美的展示，值得当下对旧体诗词写作有兴趣的人反复领会。
庚子秋词（王鹏运）
原文
华发对山青，客梦零星。岁寒濡呴慰劳生。断尽愁肠谁会得，哀雁声声。
心事共疏檠，歌断谁听。墨痕和泪渍清冰。留得悲秋残影在，分付旗亭。
诗评
这些词篇反映了那个混乱孱弱的年代，中国士大夫的沉痛与无助，是那一代人的心灵记录。不过在如此国难当头的时候，像这样哭泣哀鸣是没有用的，只能向虎狼之敌展示软弱，从而遭到更加凶残的欺凌。在晚清词人的创作观念中，有着很强的以词记录当代历史的意识。这些词篇反映了那个混乱孱弱的年代，中国士大夫的沉痛与无助，是那一代人的心灵记录。不过在如此国难当头的时候，像这样哭泣哀鸣是没有用的，只能向虎狼之敌展示软弱，从而遭到更加凶残的欺凌。
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁（秋瑾）
原文
祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身！
嗟险阻，叹飘零。关山万里作雄行。休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
译文
祖国沉沦危亡忍不住感叹，东渡日本寻找革命同志。国土被列强瓜分需要收复，为国家敢于牺牲自己的身体。
叹路途之艰险梗塞，感慨自身漂泊无依。虽然远隔万里也要赴日留学。人们休要说女子不能成为英雄，连我那挂在墙上的宝剑，也不甘于雌伏鞘中，而夜夜在鞘中作龙吟。
诗评
面对着日益破碎飘零的中国，志士仁人的抗争壮声逐渐嘹亮起来。这首词是秋瑾赴日本留学前所作的抒怀，开篇痛述当下国家沉沦、山河破碎的现实，直接迸发出不惜献出生命也要为救国事业而奋斗的强音。下阕突然节奏转缓，设想自己东渡日本的风雪兼程。尽管笔势柔婉起来，但依然展现出从容不迫的英雄豪情。真的是上阕所言去海外寻觅闲情的知音吗？寻找知音当然没错，但他们并非花前月下的浪漫朋友，而是能与自己共舞龙泉的战友。尽管这首词直抒胸臆，但并没有豪放末流的粗放叫嚣之嫌。真正的豪放词，需要词人的博大才气或者真正的英雄气概才能驾驭。而撑起此词如此雄壮风韵的，正是一代女杰峥嵘的风骨，傲立的人格。
浣溪沙（王国维）
原文
山寺微茫背夕曛。鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。
试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。
诗评
王国维是清末民初著名的国学大师，在众多研究领域都有精深的造诣。在词学方面，更是将传统词学批评现代化的领路人，他的《人间词话》影响了当时的大批学者，同时也在大众读者间广为流传。直到今天，这本薄薄的谈词小册子在词体文学爱好者心中的地位依旧不减。
这样一位博学多识的鸿儒，往往也是一位睿智的哲人，思考着宇宙人生的终极命题。王国维不仅可以达到这样的高度，而且可以用东西方的不同思维展开思考。作为传统中国士大夫学者，王国维对于儒学、禅学与老庄当然非常熟悉，而身处晚清近代，他又接触到大量的西方哲学著作，其间尤以德国悲观主义哲学家叔本华的思想对王国维影响颇大。
如果在这样的哲理思考中添加些佛禅的元素，那么就会出现类似此词这样的空灵独悲。这首词实际上是王国维一次哲理思考过程的文学再现，山顶的寺庙就象征着宇宙人生的最高道理，是代代哲人不断追求的终极命题。想要达到解答命题的山顶自然非常困难，所以象征着芸芸众生的鸟儿只能在半山腰停下了脚步，只能感慨寺庙钟声的空灵与神秘。但是王国维并不是凡人，他尝试向顶峰攀登，去理解映照着世间万物的皓月
到达了山顶，睁开了可以窥探宇宙人生本质的天眼，看见了世间所有的荣辱得失不过是一粒红尘，英雄也好，凡人也好，其实都逃不过湮没于滚滚红尘之间的命运，在历史间留不下什么痕迹。自己并不是超脱于三界轮回之外的罗汉菩萨，只是芸芸众生中的一个，刚刚睁开天眼看到的所有的人生纷扰，自己都将无法躲避地经历。
