踏莎行·候馆梅残
欧阳修（宋）
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
注释：
《踏莎行》：词牌名，又名"踏雪行"、"踏云行"、"柳长春"、"惜余春"、"转调踏莎行"、"喜朝天" 等。以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄。另有双调六十六字，前后段各六句、四仄韵;双调六十四字，前后段各六句、四仄韵变体。
候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。
征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
迢迢：形容遥远的样子。
盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
平芜：平坦地向前延伸的草地。芜：草地。
赏析：
上片：
“候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。”首三句写旅人途中所见，馆舍的梅花已凋零，溪桥边的柳树刚冒出细细的叶子，一路上暖风轻吹，含着春草的芳香，旅人摇动着马缰。“梅残”、“柳细”点明初春时节，“候馆”、“溪桥”点明地点，“草薰风暖”句用典，化用江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰”，贴切自然，了无痕迹。词人调用听觉、嗅觉、触觉，明媚的春光令读者感同身受。梅残柳细春正好，草薰风暖征辔摇。词人极力写春景之美，为下文抒写离愁作好铺垫。
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”此两句写心中所感，人愈走愈远，离愁愈来愈深，没有尽头，如同那沿途春水，迢迢不断。“春水”句与“溪桥柳细”对应。开篇首三句所绘景越美，反衬出旅人心中愁越深。作者用了比喻的修辞手法，将无形的愁，比作可见的水，生动而形象。与李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”有异曲同工之妙。
下片：
“寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。作者时空切换，过片此三句切换到思妇在家中的情景，柔肠寸断，粉泪满面。楼太高了，不要靠近那栏杆。“寸寸”、“盈盈”叠音词的运用，增加了词的音韵美，同时生动地体现了女子的深切思念，思妇的形象如在眼前。“莫近”二字似思妇内心独白，又似旅人殷勤隔空嘱咐，词人将两地时空以“莫近”二字交融，虽远离万里，只觉近在眼前。同时自然引出结两句。
“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”结尾两句为“莫近”一句嘱咐的延续，旅人所想楼头思妇眼中所见，只见草地一望无际，春山重重，而旅人更在那春山之外。时空虽远，然两人皆在彼此心中，作者以一“更”字，在空间上层层递进，顿觉开阔了许多，情感也随之深远了许多，不愧为千古名句。范仲淹《苏幕遮》：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”表现手法两者类似。
此词语言清丽，描绘了美丽的春景，以美好衬忧愁，通过远行旅人及家中思妇的心理活动，虚实交替，层层递进，将离愁别恨表达得淋漓尽致。情深意长，意境凄美。
参考网站：古诗文网
