电影本身讲了一次剧本会揭开一个惊天大案内幕的故事，故事模型是典型的“暴风雪山庄模式”（The snowstorm villa model）。

据资料记载，“暴风雪山庄模式”由英国推理小说女王阿加莎·克里斯蒂在小说《无人生还》中首创。

指的是一群人聚集在一个封闭环境里，如暴风雪（雨）隔绝的宅邸、密室、孤岛、船只等等，既无法与外界联系，外部势力也（暂时）无法干预。

接着，这群与世隔绝的人接连发生怪事或有人死去，而且最重要的是凶手也在其中。

每个人要在自保同时洗清自己的嫌疑，或拉帮结派、或阴谋耍诈、或明哲保身、或混淆视听、或揭露真相。

一般来说，“暴风雪山庄模式”的主角会设置成侦探或揭秘者角色，进行一番精彩的密室推理过程。

这里所说的“侦探”是一类角色而非职业，例如警察、检察官、调查员、记者等，凡是带有调查探究色彩的人物都可以成为“侦探”，在电影《扬名立万》中创新地由一位编剧担当了这个角色。

在侦探故事流派中，“暴风雪山庄模式”和另一个我们熟悉的“密室之谜”模式（Locked-room mystery）有区别。

它和“密室之谜”模式的最大区别在于一群人同在一个封闭的空间，凶手和受害者共处一室，每个人都有嫌疑，形成一个嫌疑人圈子。

因为英国乡下很多房子或古堡周围都是荒原，古堡里的人相对孤立、封闭，于是催生了这一侦探文学类型。

这一模式在柯南系列推理动画中大量使用，2019年高分佳作《利刃出鞘》也是这个模式，小众电影《终极面试》把场景设置成了封闭的面试现场，而中国影视作品中运用最成功的案例之一就是谍战片《风声》。

《风声》是一部典型的“暴风雪山庄模式”电影：几个国军军官被囚禁于裘庄接受审查，其中有一个是代号“老鬼”的地下党。“老鬼”相当于模式中“凶手”的角色，每个人都有嫌疑，最终结局令人大吃一惊。

在《风声》之后，《扬名立万》称得上第二部成功运用“暴风雪山庄模式”的国产电影。

在传统模式基础上，《扬名立万》进行了微创新。

张本煜饰演的凶手虽然也和大家在一起，而且几乎在故事一开始就亮明身份，但剧情走向不是凶手害人，而是探究凶手曾经犯下案件的真相。

电影给了众人一个探究真相的动力，即他们都是电影人，在投资人陆爷的胁迫下，要把凶手犯过的案拍成电影。

陆爷找来的团队中有尹正饰演的编剧李家辉，邓家佳饰演的过气女星苏梦蝶，被有声电影淘汰的默片演员关老师，在好莱坞被歧视的动作演员小达，喻恩泰饰演的烂片导演郑导，以及当事人实习警察大海和凶手齐乐山。

由于剧本是“一剧之本”，想要写好凶手的故事顺理成章地就要深挖凶手的方方面面，所以侦探角色自然落到编剧李家辉头上。

虽然有“暴风雪山庄模式”的共性，但《扬名立万》的独创剧情是编剧李家辉带着众人的思路揭秘凶手齐乐山。

观影过程非常有意思，因为整个揭秘过程是一个“挖坑-填坑-反转”的循环，剧情多次设置死结一般的问题，又多次被解决并反转。

例如一开始召集人陆爷只介绍凶手齐乐山和警察大海是剧本会的顾问，大家没想到齐乐山就是犯下惨案的残忍凶手本人。

在揭秘齐乐山就是凶手时，还用到希区柯克式悬念的“炸弹理论”。先让编剧李家辉和观众得知齐乐山带着死刑犯的脚镣，而不让其他与会者知道，这样悬疑感立刻会凸显出来。

接下来的揭秘过程更高能，大家得知自己和凶手共处一室后，本来就受到极大的惊吓，又发现开剧本会的地方竟然就是凶手犯案的现场。

一间密室内血污满地，三位上海滩大佬惨死其中，房顶四角还有奇怪的钩子，一幅价值连城的法国名画……

这个暴风雪山庄内的密室又发生了什么？电影巧妙地将两种模式组合在一起，使悬疑感层层递进。

凶手亮明身份后，剧情围绕着三个谜团展开：凶手的身份是什么？凶手的动机是什么？凶手为什么束手就擒？

关于这些谜团的答案不能剧透，必须亲自去看才能体验到《扬名立万》故事的巧妙。

除了对“暴风雪山庄模式”的利用和创新，《扬名立万》还有一层创意是对当下电影业的自嘲和借古讽今。

因为剧情表层是几个表面光鲜、实则落魄的电影人聚在一起讨论一部新片，讨论过程中提到的诸如“虽然拍的都是烂片，但都挣了钱”，华人在好莱坞地位低下，当红时耍大牌、过气后唯唯诺诺……都是现实中存在的现象。

《扬名立万》中很多梗都是后现代的典型表现，看起来非常有意思，但笑过之后仔细思考又会觉得有一丝无奈和苦涩。

电影人对电影人的自我嘲讽，使《扬名立万》带有类似周星驰电影风格的后现代性。

后现代艺术在表现上往往采用反讽、荒诞、调侃、亵渎、嘲弄化模仿等手法，表现出当代世界的不确定性和分解状态。